朝代：元作者：马致远浏览量：3
译文
天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣，小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅，古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下，凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
逐句剖析
"枯藤老树昏鸦"：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣，
# 昏鸦：黄昏时将要回巢的乌鸦。昏：傍晚。,枯藤：干枯的藤蔓。
"小桥流水人家"：小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅，
# 人家：农家。此句写出了人对温馨的家庭的渴望。
"古道西风瘦马"：古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。
# 瘦马：瘦骨如柴的马。,西风：秋风。,古道：已经废弃，不堪再用的古老驿道（路）。
"夕阳西下"：夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下，
"断肠人在天涯"：凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
# 天涯：天边，指远离家乡的地方。,断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此处指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。断肠：形容悲伤到极点。
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简介
《天净沙·秋思》是元代曲作家马致远创作的小令。此曲前三句全由名词性词组构成，共列出九种景物，以别致句法呈现，言简而意丰；全曲仅五句二十八字，语言极为凝练，意蕴深远。作品以精巧的结构和顿挫有致的节奏，展现出浓郁的秋意与游子的思乡之情，被后人誉为“秋思之祖”，具有极高的艺术成就。
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作者介绍
“元曲四大家”之一
马致远（1251？～1321？），元代戏曲作家、散曲家。字千里，号东篱，大都（今北京）人。曾任江浙行省官吏。马致远与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。其戏曲创作以格调飘洒脱俗，语言典雅清丽著称。杂剧或写历史兴亡之爱国主题，或写士人怀才不遇之穷愁困顿，多数则写隐居乐道、神仙道化，以寄孤愤。散曲多写景纪行、叹世归隐之作。风格皆豪放清逸。马致远终生致力于剧曲创作，所作杂剧今存《汉宫秋》《荐福碑》《岳阳楼》《任风子》《陈抟高卧》《青衫泪》及与人合写的《黄粱梦》七种，其中《汉宫秋》最为著名。散曲有辑本 《东篱乐府》。
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背景
马致远早年曾热衷仕途，却因元代民族高压政策的桎梏而始终未能得志。他大半生在漂泊天涯的羁旅中辗转，于困窘潦倒的境遇里饱尝世事沧桑，正是在这样的孤寂漂泊中，写下了被誉为“秋思之祖”的《天净沙・秋思》。不过，亦有学者从文献考据角度提出不同见解，认为此曲或非马致远所作，而是出自元代无名氏之手。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首曲，此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。
2. 写作手法
以景结情：结句“夕阳西下，断肠人在天涯”以景传情，残阳坠向地平线的苍凉暮色，与天涯游子的孤影叠印，将“断肠”之情熔铸于秋郊夕照中，景的苍茫与情的悲怆浑然一体，以景收束而情韵无穷。白描：前四句纯用名词密植（枯藤、老树、昏鸦等），以“枯”“老”“瘦”等简笔勾勒景物特征，不事渲染而秋郊萧瑟之景自现，九种物象如电影分镜般并置，于素笔白描中透出天涯羁愁，尽显“以景为墨，情为纸”的写意神韵。对比：诗中通过多重元素形成鲜明对照，暗淡的深秋晚景与落日余晖的明亮形成色调对比，“小桥流水人家”所展现的天伦之乐与“断肠人在天涯”的羁旅之苦形成情感对比，这些对比增强了视觉效果和感情色彩，凸显出游子的孤寂与思乡之情。反衬：以乐景衬哀情，“枯藤老树昏鸦”“古道西风瘦马”的萧瑟之景与“小桥流水人家”的温馨之景相互映衬，用人间的温情反衬出羁旅者的漂泊之苦，让游子的孤独感更为深切。动静结合：诗句中静景与动景相互辉映，藤、树、桥、人家、古道是静景，鸦的栖息、水的流动、风的吹拂、马的前行、夕阳的西下是动景，静景为动景提供背景，动景为静景增添生机，动静交织间，勾勒出一幅立体的深秋羁旅图，让画面更具层次感和感染力。
3. 分段赏析
开篇“枯藤老树昏鸦”以三重衰败意象叠加：枯藤缠绕着皲裂的老干，虬枝间栖着归巢的昏鸦，“枯”“老”二字剥落时光的表皮，“昏”字则为暮色染上颓唐光晕，三物如残碑上的刻痕，在读者心底凿出岁月沧桑感。“小桥流水人家”突然嵌入暖色调的村居图景：石拱桥架着潺潺流水，对岸茅檐下炊烟正斜，这组意象如荒寒画卷中不慎滴落的暖色颜料，却以人间烟火的实存，反衬出“断肠人”无枝可依的孤凄——正如李益笔下“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”的以乐景写哀，愈见其哀。中幅“古道西风瘦马”以动态破题：西风卷着落叶掠过苔痕斑驳的古道，瘦骨嶙峋的老马驮着游子踽踽而行。“瘦”字既写马的形销骨立，亦暗喻游子仕途的困顿；“西风”不仅是秋风，更似命运的推力，将人推向天涯深处。此句妙在以“古道”的历史纵深感（暗含张骞凿空、班超投笔的典故余韵），叠加“瘦马”的个体漂泊感，使个人愁绪获得时空的纵深感。结句“夕阳西下，断肠人在天涯”完成情与景的终极交融：残阳如熔金坠入远山，为枯藤老树镀上悲凉的金边，这既是西北旷野的真实暮色，亦是游子心中渐次沉坠的生命光焰。“天涯”二字将空间推向无限远，而“断肠”则把时间压缩成瞬间的痛感——当九种物象在夕阳下凝成剪影，个人的仕途失意（马致远曾任江浙行省务官，后遁隐）与普世的漂泊焦虑，便在“古道—天涯”的空间位移中，升华为中国文学中永恒的羁愁母题。全曲纯用白描却如工笔画般肌理分明，九词无一动词却让画面自具流动感，恰如董源山水以披麻皴写尽秋山萧瑟，于留白处见出“不着一字，尽得风流”的元曲。
4. 作品点评
曲中景物皆为马致远旅途所见，却句句含情：枯藤、老树、昏鸦是漂泊者眼中的衰景，小桥、流水、人家以暖景反衬孤旅之愁，古道、西风、瘦马则化身为天涯游子的苍凉心境。夕阳西下的暮色与断肠人的身影叠印，景是胸中情，情为眼中景，九种物象无需雕琢，便在白描中凝成漂泊天涯的悲怆意境。
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作品评价
# 秋思之祖。
元周德清《中原音韵·小令定格》
# 景中雅语。
明王世贞《曲藻》
# 《天净沙》小令，纯是天籁，仿佛唐人绝句。
近代王国维《宋元戏曲考·元剧之文章》
# 寥寥数语，深得唐人绝句妙境。有元一代词家，皆不能办此也。
近代王国维《人间词话》
# 直空今古。明人最喜摹仿此曲，而终无如此自然，故余以为不可及者此也。
近代吴梅《顾曲麈谈》
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