朝代：元作者：白朴浏览量：2
译文
太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，轻烟淡淡飘向空中，几只乌鸦栖息在佝偻的老树上，远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。远处一片青山绿水，白草、红叶、黄花互相夹杂，好一幅色彩绚丽的秋景图。
逐句剖析
"孤村落日残霞"：太阳渐渐西沉，已衔着西山了，天边的晚霞也逐渐开始消散，
# 残霞：快消散的晚霞。北宋沈与求《石壁寺山房即事》：“画桥依约垂柳外，映带残霞一抹红。”
"轻烟老树寒鸦"：轻烟淡淡飘向空中，几只乌鸦栖息在佝偻的老树上，
# 寒鸦：天寒即将归林的乌鸦。北宋秦观《满庭芳》：“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。”,轻烟：轻淡的烟雾。
"一点飞鸿影下"：远处的一只大雁飞掠而下，划过天际。
# 飞鸿影下：雁影掠过。飞鸿，天空中飞行着的鸿雁，南朝宋鲍照《数诗》：“四牡曜长路，轻盖若飞鸿。”影下：雁影掠过。
"青山绿水"：远处一片青山绿水，
"白草红叶黄花"：白草、红叶、黄花互相夹杂，好一幅色彩绚丽的秋景图。
# 黄花：菊花。一作“黄华”。,红叶：枫叶。,白草：本牧草。曲中为枯萎而不凋谢的白草。又解释为一种草名。唐代元稹《纪怀赠李六户曹》：“白草堂檐短，黄梅雨气蒸。”
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简介
《越调·天净沙·秋》是元代曲作家白朴创作的一首写景散曲。前三句描绘出了一幅萧瑟、寂寥、冷清的迟暮秋景，后两句转而写明朗、清丽、多彩、充满着勃勃生机的秋景，诗人的心境也由冷寂惆怅之感转变到开朗希望。这篇散曲篇幅虽短，却蕴含极强的艺术感染力，风格独具，用词婉约清丽，意境新颖，颇有词的意境。
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作者介绍
元代戏曲作家，“元曲四大家”之一
白朴（1226～1306？），元代戏曲作家。原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。祖籍隩州（今山西河曲），终身未仕。白朴经历国破家亡之难，采取洁身自守的人生态度，闭门读书，后放浪诗酒、漫游山水、吟诗作文度过一生。白朴是元朝初年最早从事杂剧创作的文人之一，与关汉卿、马致远、郑光祖并称“元曲四大家”。他在继承唐宋传统文学的基础上，革新了文体，所创作的作品，既保留了元杂剧的通俗易懂，又不失文学艺术性，对元曲的发展成熟作出巨大贡献。所作杂剧今知有十六种，存《墙头马上》《梧桐雨》《东墙记》三种，前两种为元杂剧名著，另有《流红叶》《箭射双雕》各存曲词一折，有词集《天籁集》。
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背景
《越调·天净沙·秋》是白朴创作的一首写景散曲。《天净沙》共四首，分咏春夏秋冬四季，这首是其中第三首，主要写秋景。当是作者于宋亡后寓居金陵（今南京）时所作，具体创作年代不详。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是元代曲作家白朴创作的一首写景散曲。作者通过撷取十二种景物，描绘出一幅景色从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图，展现了作者内心从冷寂惆怅到开朗积极的转变。
2. 写作手法
对比：前三句实写暗淡、萧瑟、冷清的迟暮秋景，后两句“青山绿水、白草红叶黄花”是作者的归隐心中之景，作者不着痕迹地将“心中之景”与当下真实的环境交织融合，形成鲜明的对比，于字里行间委婉地传递出内心的爱憎情感。渲染：“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下”如饱蘸秋意的画笔，层层渲染出深秋的凄凉况味，寂寞的秋景充满了萧瑟的气息。
3. 分段赏析
《越调·天净沙·秋》开篇三句先绘出了一幅秋日黄昏图，营造出一种宁静、寂寥的氛围。“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦。一点飞鸿影下”如饱蘸秋意的画笔，层层晕染出深秋的凄凉况味。暮色四合之际，残阳如血，将最后的余晖倾洒在荒芜的小村庄，袅袅炊烟在淡金色的夕照里缓缓升腾。几羽寒鸦收拢翅膀，静栖于虬结的老树枝头，宛如凝固的墨点。忽而，一声孤鸿哀鸣划破天际，身影掠过漫天晚霞，向着远方奋力翱翔。其中的六个图景：“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”，任何一个图景，都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。为了打破这份凝滞，使这种萧瑟气氛活泼起来，作者以“一点飞鸿影下”收束上半段，如同一道灵动的笔触，瞬间为画面注入生机。如此一来，原本萧瑟的画面转成了活跃，寂寞的秋景彷佛也开始展现了另一种鲜活的生气。后两句，“青山绿水，白草红叶黄花”作者却将笔锋一转，以由远及近的空间推移、自高至低的视角转换，从多个层次、多个维度立体勾勒出秋日的瑰丽图景，为画面注入诗的灵韵。这两句运用的五种颜色中，“白草红叶黄花”这三种颜色，是交杂在“青山绿水”二种颜色之中的，“青山绿水”铺陈出辽阔悠远的背景，而“白草红叶黄花”则如工笔细描，点缀其中。大景与小景相互映衬，错落交织，让原本寂寥萧瑟的秋意，瞬间绽放出缤纷色彩。前后画面同样都是秋天之景，却形成了强烈的反差，这样写极富艺术张力，一笔并写两面，成功地将秋日迟暮萧瑟之景与明朗绚丽之景融合起来，将赏心悦目的秋之盛景化作曲子的主旋律。这般构思与笔法，尽显此散曲创作的高明技巧。
4. 作品点评
这首小令，只五句二十八个字，篇幅虽短，却蕴含极强的艺术张力，以精妙笔法同时勾勒双重画面，巧妙地将秋日迟暮的萧瑟之景与明朗绚丽之景交织融合，堪称又一篇描写秋景的杰出之作。作者凭借独特的观察视角与深切的人生体悟，在作品中如工笔绘卷般，将秋日景致徐徐铺陈。开篇以零落残叶、萧索秋风勾勒出秋的清寂底色，却在行文推进间，泼洒出漫山红叶、金菊绽放的斑斓色彩，以绚丽收尾，令人目眩神迷，余韵悠长。他的笔触细腻精妙，作品风格自成一派，婉约中透着清丽，笔下的意境新颖别致，与“秋思之祖”马致远的《天净沙・秋思》相比，同样熠熠生辉。这首小令褪去俗套，尽显典雅气质，虽未直抒“断肠人在天涯”的直白悲怆，却将词的含蓄意境融入其中。抒情主人公似隐似现于薄雾缭绕、烟霞氤氲的秋景深处，传达出一种“地老天荒”的寂静。
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作品评价
# 他颇长于写景色，春夏秋冬四题已被写得烂熟，但他的《天净沙》四首，却情词俊逸，不同凡响。
近代作家、文学史家郑振铎《中国俗文学史》
# 末尾括注有“秋”字，可见写秋色。用拟人手法，短小隽永，构思工巧。
近代卢润祥《元人小令选》
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