朝代：元作者：徐再思浏览量：3
译文
梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋，芭蕉叶上的每一滴雨，都让人感到深深的愁，夜里做着的归家好梦，一直延续到三更之后。灯花敲落棋子还未收，叹新丰孤馆文士羁留。十年宦海奋斗的情景，江南家乡父母的担忧，一时间都涌上了心头。
逐句剖析
"一声梧叶一声秋"：梧桐叶上的每一滴雨，都让人感到浓浓的秋，
# 一声梧叶一声秋：温庭筠《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦，一叶叶，一声声，空阶滴到明。”这是概括其词意。
"一点芭蕉一点愁"：芭蕉叶上的每一滴雨，都让人感到深深的愁，
# 一点芭蕉一点愁：杜牧《芭蕉》诗：“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦；梦远莫归乡，觉来一翻动。”此取其意境。
"三更归梦三更后"：夜里做着的归家好梦，一直延续到三更之后。
# 归梦：回家的梦。,三更：指夜半时分。
"落灯花棋未收"：灯花敲落棋子还未收，
# 落灯花棋未收：赵师秀《有约》：“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”灯花：灯心余烬结成的花形。
"叹新丰孤馆人留"：叹新丰孤馆文士羁留。
# 孤馆人留：一作“逆旅淹留”。孤馆：客舍。《唐书·马周传》记，唐人马周未发迹之前，客居新丰，遭店主人冷遇。这里以马周自况，言旅途备受风霜、冷遇之苦。留：滞留。,叹新丰：化用马周困新丰的典故。据《新唐书·马周传》记载，唐初中书令马周贫贱时，曾住在新丰的旅舍。店主人不理睬他，备受冷落。新丰：地名，在今陕西省临潼东北。
"枕上十年事"：十年宦海奋斗的情景，
# 枕上十年事：此用黄庭坚《虞美人·宜州见梅作》：“平生个里愿深怀，去国十年老尽少年心”的词意。
"江南二老忧"：江南家乡父母的担忧，
# 二老：父母双亲。,江南：指作者自己的家乡，即浙江嘉兴一带。
"都到心头"：一时间都涌上了心头。
展开阅读全文 ∨
简介
《水仙子·夜雨》是元代曲作家徐再思创作的一首散曲。这是一首悲秋感怀之作，既倾诉伤秋情怀，又蕴含羁旅哀怨，更寄托对父母的挂念。作者开篇以秋叶、秋雨切入，梧桐落叶簌簌，似在报知秋讯，雨点敲打芭蕉，仿佛在人心上叠叠累加愁绪。三更时分才勉强入眠，却旋即惊醒，连一场安稳好梦亦不可得。于是摆棋独弈以遣怀，直至灯花燃尽，棋局仍未收撤。曲中深叹客居异乡，十年追求功名而未就，恰似黄粱一梦；家中父母亦未能膝前尽孝，种种烦忧交织于心，令人愁思百结、感慨万千。全曲语言凝练简洁，风格自然清雅，于秋夜景致中融情入景，营造出幽远深邃的意境。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
元代散曲作家
徐再思（？～？），元代散曲作家。字德可，号甜斋，嘉兴（今浙江嘉兴）人。曾任嘉兴路吏，以擅写散曲名世。其散曲以悠闲生活与闺情春思、恋情、江南自然景物、归隐等题材为主，也有一些赠答、咏物为题的作品。徐再思与当时自号酸斋的贯云石齐名，称为“酸甜乐府”。后人合辑二人散曲作品为《酸甜乐府》，收有他的小令103首。代表作品有《水仙子·夜雨》《蟾宫曲·春情》。
展开阅读全文 ∨
背景
《水仙子·夜雨》是元代曲作家徐再思所作，此曲的具体创作时间无从考证。它是作者漂泊途中，于旅店栖宿时恰逢夜雨而创作的作品。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首散曲，也是一首羁旅怀乡之作。作品通过描绘秋叶、秋雨、灯花落尽等意象，展现了客居他乡的羁旅之愁与伤秋情绪，同时表达了对功名未就的慨叹及对父母的牵挂，语言简洁清雅，意境幽怨深邃。
2. 写作手法
照应：题目“夜雨”通篇未着“雨”字，却以“芭蕉”“三更归梦”“落灯花”等意象暗扣雨夜情境，如“一点芭蕉”借雨打芭蕉声暗示夜雨存在，与标题形成隐性照应；“三更”二现既呼应“夜雨”的绵长，又与“归梦”破碎相勾连，结构上前后呼应。多感官描写：听觉上，“一声梧叶”“一点芭蕉”以雨声、落叶声强化秋夜愁绪；视觉上，“落灯花棋未收”以残灯空局画面渲染孤寂，多感官结合，使愁绪可听可触。铺垫：前两句以“梧叶”“芭蕉”的秋声铺垫愁情基调，“三更归梦”为后文“枕上十年事”的回忆作铺垫，层层推进，让思乡之情逐步蓄积。叠字：“一声”“一点”“三更”等叠字重复使用，既模拟秋雨节奏，又强化情感递进，如“一声”写秋雨单音，“一点”写雨点击打，叠加后形成“秋意无边、愁思无限”的表达效果，声韵回环中见愁思绵密。借景抒情：全曲借秋夜景物抒发羁旅愁思。如“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”，以秋雨打梧桐、芭蕉的声响为景，雨声淅沥如愁思滴落，将听觉感受转化为心理愁绪；“落灯花棋未收”以残灯空局之景，暗衬主人公独坐难眠的孤寂，景中含情，以萧瑟之景自然传递漂泊的凄凉与内心的怅惘。情景交融：秋景与愁情深度融合，形成统一意境。“三更归梦三更后”以深夜雨景为背景，归梦破碎的情境中，雨声、更声与梦断后的寂寥交织，景的冷寂与人的愁苦浑然一体；“枕上十年事”前的“新丰孤馆”之景（孤馆、残灯）与“江南二老忧”的情相互映衬，环境的孤清与思念的沉重交融，营造出秋夜客居的悲凉氛围。用典：“叹新丰孤馆人留”化用唐代马周典故。马周未发迹时投宿新丰客栈，遭店主冷遇，只能独自饮酒。作者在此以马周自比，写自己客居“新丰”（代指他乡旅舍）时备受冷落的处境，且慨叹自己无马周遇人引荐的机遇，只能困于仕途困境。典故的使用既点明羁旅之愁，又通过马周的对比，深化了怀才不遇、穷途潦倒的悲愤，“叹”字更将典故蕴含的辛酸与自身感慨融为一体。侧面描写：“落灯花棋未收”，残灯飘落的灯花、未收的棋局，从侧面烘托出诗人梦醒后独坐客舍的孤寂。这一细节暗示他睡前借棋排遣愁绪，梦醒后更感百无聊赖，巧妙展现羁旅中的凄凉与愁闷。化用：“落灯花棋未收”化用赵师秀“闲敲棋子落灯花”诗意。赵诗写等人不至的闲适，徐曲中残灯、未收棋局，勾勒出雨夜客居孤寂画面。作者借化用之句，从视觉角度渲染乡愁，将凄凉秋夜之景与内心愁苦相连，自然过渡到对羁旅漂泊的深沉喟叹。
3. 分段赏析
曲作开篇采用鼎足对，“一声梧叶一声秋。一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后”，既明确时间、环境，呼应题目，也奠定全曲感情基调。梧桐落叶声起，表明深秋已至；雨打芭蕉的声响，与旅人寂寥的愁绪自然呼应，声音清晰杂乱，仿佛直击人心，密集的雨点恰似千愁万绪，营造出无限凄凉的氛围。此曲虽以《夜雨》为题，全篇却未着“雨”字，而是从听觉出发，赋予秋声、芭蕉愁意，借“雨”抒发“愁”情。“一声”“一点”生动展现秋雨连绵不断的特征，也暗示主人公的愁思如秋雨般绵延不绝，深化曲子意境。两个“三更”连用，凸显“归梦”难以实现，因万千愁绪萦绕，致使夜不能眠。“归梦”二字承上启下，既补充愁绪产生的缘由，又为后文描写梦醒情景做好铺垫。梧桐滴雨、雨打芭蕉是古代文人书写愁苦常用意象，加上深秋夜雨、孤身客居、夜半“归梦”等元素，更添无限愁思与怅惘。所以，一个“愁”字精准点明全曲感情基调。“落灯花棋未收”，雨夜对弈原是为消解愁绪，可弈毕却无意收拾棋局，足见随着棋局推进，愁闷愈发深重，恰似李白所云“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”。此句从视觉层面烘托乡愁，巧妙化用宋代诗人赵师秀《约客》中“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”的诗意，细腻勾勒出雨夜客居时的孤寂况味。残灯映照空荡棋盘的画面，进一步强化了深秋寒夜的萧瑟与愁苦氛围。故而，“落灯花棋未收”作为景与情的过渡之笔，承接“三更”时分的情境，自然引发出更深沉的感慨喟叹。“叹新丰孤馆人留”一句借唐代马周的典故直抒胸臆。据载，马周未得志时曾旅宿新丰，受店主冷遇，后世遂以“新丰客”代指漂泊失意之人。作者在此以马周自比，一个“叹”字统领全句，既叹自己如马周般羁旅异乡、备受冷落，更叹“十年不归”的仕途坎坷——他曾滞留北方十余年，仅任下等小官，怀才不遇的苦闷与客居他乡的孤寂在此交织。“新丰”这一地名尤具深意：其得名与汉高祖刘邦因乡愁而仿建故乡丰邑有关，自带“乡愁”的文化基因，作者借此将历史典故与现实处境巧妙勾连，使“孤馆人留”的感慨超越个人遭遇，蕴含着对漂泊无依的人生境遇的普遍喟叹。一个“留”字，道尽身不由己的无奈，与前文“归梦”的渴望形成强烈反差，深化了羁旅之愁的沉重感。结句“枕上十年事，江南二老忧，都到心头”以白描手法收束全篇。作者于枕上回思十年来漂泊异乡的孤旅往事，念及江南年迈双亲，自己不仅未能尽孝，反令二老牵怀担忧，加之功名未就的怅惘。孤寂、怨艾、自责、思亲等诸多愁绪，皆凝聚于“都到心头”四字，真切道破深秋夜雨时涌上心头的愁苦实质。
4. 作品点评
此曲运用作者惯用的重词叠字手法，巧妙融入“一声”“一点”“三更”等数词，营造出回环复沓、一咏三叹的韵律感。创作中情景交融，用典对仗贴切自然，被赞为“情中紧语”。曲子借数字勾勒秋色，以景抒情、寓情于物，真实抒发游子“旅思”之情。其语言质朴自然、流畅易懂，情感却真挚动人，极具艺术感染力。
展开阅读全文 ∨
作品评价
# 全曲语言自然流利，是谓“情中紧语”。
不详任犀然《元曲三百首》
展开阅读全文 ∨