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文章解析

chén
沉
zuì
醉
dōng
东
fēng
风
·
·
qī
七
xī
夕

朝代：元作者：卢挚浏览量：3
yín
银
zhú
烛
lěng
冷
qiū
秋
guāng
光
huà
画
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屏
，
，
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碧
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。
。
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蛛
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，
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zhuǎn
转
guò
过
wú
梧
tóng
桐
shù
树
yǐng
影
。
。

译文

秋夜，银色烛台摇曳着清冷的烛光，映照在装饰着图画的屏风上，在晴朗的夜晚静静地坐在亭子里。细小的蛛丝在绣花针旁轻轻飘过，龙涎香与麝香在金鼎中缓缓焚烧。正值人间欢庆的七夕佳节，躺下来看牵牛织女星得鹊桥相会，月光随着时间流转，悄悄洒过梧桐树，投下斑驳的树影。

逐句剖析

"银烛冷秋光画屏"：秋夜，银色烛台摇曳着清冷的烛光，映照在装饰着图画的屏风上，

# 冷秋光：一作“秋光冷”。

"碧天晴夜静闲亭"：在晴朗的夜晚静静地坐在亭子里。

"蛛丝度绣针"：细小的蛛丝在绣花针旁轻轻飘过，

"龙麝焚金鼎"：龙涎香与麝香在金鼎中缓缓焚烧。

# 龙麝：一种香料。

"庆人间七夕佳令"：正值人间欢庆的七夕佳节，

# 佳令：佳节。,庆：庆祝。

"卧看牵牛织女星"：躺下来看牵牛织女星得鹊桥相会，

# 卧：躺着。

"月转过梧桐树影"：月光随着时间流转，悄悄洒过梧桐树，投下斑驳的树影。

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简介

《沉醉东风・七夕》是元代卢挚创作的一首散曲，以细腻笔触勾勒出七夕夜的静谧与浪漫。起笔“银烛冷秋光画屏”，用银烛、冷光渲染出清幽氛围，奠定宁静基调；“碧天晴夜静闲亭”接续描绘闲亭夜色，将其与碧空、夜色相融，尽显安谧之美。“蛛丝度绣针，龙麝焚金鼎”聚焦女子乞巧、焚香等民俗细节，烘托节日氛围。“庆人间七夕佳令”直抒佳节之喜，点明主题。收尾“卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影”，由人间转向星空，借仰望双星与月影移转，寄托对美好爱情的憧憬，景情交融，画面感十足。
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作者介绍

元代文学家

卢挚（1242？～1314？），元代文学家。字处道，号疏斋，又号嵩翁，涿郡（今河北涿州）人。世祖至元五年中进士，历任少中大夫、河南路总管等职，官至翰林承旨。卢挚兼擅诗文词曲，诗与刘因比肩，文与姚燧齐名。其散曲作品存世较多，多写闲适隐逸生活，表现对功名宦途生涯的厌倦；亦写登临凭吊之作，寄寓对时势兴衰的感慨，情感真挚，风格明丽。著有《疏斋集》《疏斋后集》《江东稿》等。今人辑有《卢疏斋辑存》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写七夕的散曲，描绘了七夕之夜的美妙景致与节日氛围，既表达了对七夕佳节的喜爱，也寄托了对美好爱情的向往。

2. 写作手法

用典：这首元曲用典含蓄精巧。“蛛丝度绣针”运用了用《荆楚岁时记》“七夕穿七孔针”的乞巧习俗的典故，以女子穿针引线的细节，暗合节日“乞巧”内核，既具生活气息，又隐现独处者的细腻情思。“牵牛织女星”直接援引牛郎织女传说的深化典故，借神话寄托人间对真挚爱情的向往。化用：这首元曲化用手法巧妙自然。首句“银烛冷秋光画屏”化用杜牧《秋夕》“银烛秋光冷画屏”，以“冷”“静”二字渲染秋夜氛围，变原诗的深宫孤寂为闲亭清寂；结句“卧看牵牛织女星”直接套用杜牧成句，却以“月转过梧桐树影”延伸画面，从人物静态描写转向月光移动的动态描写。“龙麝焚金鼎”化用古典诗词中“焚香”意象，以龙脑、麝香入鼎的香气，烘托节日的庄重与静谧，典俗交融中见雅致。

3. 分段赏析

首二句“银烛冷秋光画屏，碧天晴夜静闲亭”以工整对句切入，形成内外交织的空间场景。“银烛”点明夜的降临，烛火的“冷”与“秋光”叠加，既写出秋夜的清冽，又暗衬心境的沉静。“画屏”在此有双重意味：表层是绘有图案的屏风，烛光摇曳下光影斑驳，增添古典雅趣；深层暗用“画屏择婿”典故（《新唐书》载窦皇后以画屏选婿），将七夕与人间婚恋相勾连，暗示此夜既是天河双星的佳期，亦是尘世女子祈愿良缘的时刻。视角转向室外，“碧天”“晴夜”勾勒辽阔澄明的夜空，“闲亭”的“闲”字既写亭台空寂，又隐透人物静待节俗的闲逸，为后文铺垫出静谧而充满期待的氛围。中间三句“蛛丝度绣针，龙麝焚金鼎。庆人间七夕佳令”聚焦民俗细节，将笔触从景物转向人事。“蛛丝度绣针”化用古代“乞巧”习俗：据《开元天宝逸事》，七夕女子捉蜘蛛观蛛网疏密卜“得巧”多少，《西京杂记》亦载“穿七孔针”之俗。“度”字精准捕捉女子以细如蛛丝的彩线穿针的动作，既见手艺之巧，更含对“巧心”“巧缘”的祈盼。“龙麝焚金鼎”则从嗅觉渲染氛围，龙脑香与麝香在鼎中氤氲，既是敬神的仪式，亦为节俗增添雅致气息。前两句以工笔细描刻画场景，“庆人间七夕佳令”则直抒胸臆，一个“庆”字喷薄出人间对节日的喜悦与重视，将民俗活动的热闹与内心的期待推向高潮。末二句“卧看牵牛织女星，月转过梧桐树影”将视角转向星空，在动静交织中深化情感。“卧看”二字极具画面感：或躺于庭院，或倚于栏杆，仰望天河中闪烁的牵牛织女星。这一动作既是对神话传说的凝视，亦是对自身情感的投射——牛郎织女的“盈盈一水间”承载着人间对忠贞爱情的共鸣，女子“卧看”的姿态里，既有对双星相聚的向往，亦暗含对自身姻缘的憧憬。“月转过梧桐树影”以月轮移动的细节写时间流逝，“转”字兼具动态与诗意：月光悄然移过梧桐，既是自然规律的呈现，亦暗示女子观望之久、用情之深。树影的挪移如同一帧帧默片，记录着从入夜到夜深的时光轨迹，既似不愿打扰双星私语的温柔回避，又从侧面写出对人间美好瞬间的眷恋——时光易逝，而此刻仰望星空的痴情与期待，却在静谧中凝成永恒。

4. 作品点评

这首小令虽篇幅短小，却匠心独运，在结构布局上颇具巧思。先由“银烛冷秋光画屏”切入室内细腻景致，再以“碧天晴夜静闲亭”拓展至室外环境，由内而外渲染氛围；从“庆人间七夕佳令”对节日的宏观感慨，转向“蛛丝度绣针，龙麝焚金鼎”对乞巧女子的细节刻画，层层递进，生动鲜活。其意境优美，意象色彩明丽，巧妙映照出女子的内心情思。语言表达或直白点题，或含蓄抒情，收放自如，韵味悠长。这种典雅的文辞风格，也正是元代前期文人散曲创作的典型特征。

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