朝代：元作者：关汉卿浏览量：3
译文
春天的杜鹃鸟啼叫着，声音仿佛在说“不如归去”。说是春天已至，可你（离人）却迟迟未归。才短短几日，面容便已添了憔悴。心绪如同虚飘飘的柳絮般纷乱无依。整个春天连鱼雁的书信都没有。却只见一双燕子争相衔泥筑巢。
逐句剖析
"子规啼"：春天的杜鹃鸟啼叫着，
# 子规啼：“子规”二句：子规啼声很像人说“不如归”，容易引起离人的乡愁。
"不如归"：声音仿佛在说“不如归去”。
"道是春归人未归"：说是春天已至，可你（离人）却迟迟未归。
"几日添憔悴"：才短短几日，面容便已添了憔悴。
# 憔悴：疲惫，没有精神。
"虚飘飘柳絮飞"：心绪如同虚飘飘的柳絮般纷乱无依。
"一春鱼雁无消息"：整个春天连鱼雁的书信都没有。
# 鱼雁：书信的代称。
"则见双燕斗衔泥"：却只见一双燕子争相衔泥筑巢。
# 则见双燕斗衔泥：只见一对对燕子争相衔泥筑巢。斗：竞相，争着。
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简介
《双调·大德歌·春》是元代戏曲家关汉卿创作的散曲作品，属于其《大德歌》组曲中的首篇。此曲以闺中女子的视角展开，通过描绘暮春时节的自然景象与人物心理的交织，抒发了对远行未归之人的深切思念与等待中的焦灼之情。全曲以“归”为核心意象，首句“子规啼”借杜鹃“不如归去”的啼鸣声，自然引出女子对离人的牵挂；二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感。继而以“春归人未归”的对比，强化了时光流逝与人事未谐的矛盾。第四五句，以“添”字准确描写了因“思”而起的恍惚神态；末句继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。全曲运用既典雅又通俗的语言，蕴藉含蓄地表现闺中女子绵绵不断地相思之情。
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作者介绍
元代杂剧作家，“元曲四大家”之一
关汉卿（1230？～1300？），元代杂剧作家。号已斋叟，大都（今北京）人，又有祁州（今河北安国）人、解州（今山西运城市西南解州镇）人诸说。约生于金末，卒于元。关汉卿与马致远、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。其戏曲作品题材广泛，内容丰富，多方面地揭示了金元时代的社会现实，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和斗争精神，塑造了窦娥、赵盼儿、王瑞兰等多种典型的妇女形象。剧作大多结构完整，情节生动，曲词本色而精练。所作杂剧今知有六十余种，现存《窦娥冤》《救风尘》《拜月亭》等十多种，《哭香囊》《春衫记》《孟良盗骨》三种仅存残曲。
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背景
《大德歌·春》是关汉卿创作的散曲作品，载于《阳春白雪》前集卷四及《雍熙乐府》等元代曲集。此曲属于《大德歌》组曲中的“春”篇，该组曲包含《春》《夏》《秋》《冬》四支小令。“大德歌”是关汉卿在元成宗大德（1297—1307）年间创作的，《大德歌·春》这支曲子也出自大德年间，但具体创作年份不详。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首散曲小令，以闺怨为主题，通过细腻的景物描写与心理刻画，展现了一位少妇在春日里对远行人的深切思念。全篇以“归”为情感核心，通过季节流转与物象对比，构建出哀婉缠绵的意境。
2. 写作手法
比喻：“虚飘飘柳絮飞”，把“柳絮”比作少妇的心理，表面写的是景，实际是比喻少妇飘荡不安的心理状态。反衬：以乐衬苦，“则见双燕斗衔泥”燕是“双燕”，它们为筑爱巢在衔泥。此情此景，和少妇的孤独寂寞、郁郁寡欢形成了鲜明对比，使人又不自觉地增添了几分苦涩。
3. 分段赏析
首二句“子规啼，不如归”，既写景，又写时。春天的杜鹃叫声，好像在说“不如归去”。声声响在少妇耳旁，深深触动了她怀念远人的情怀。第三句写道：“道是春归人未归以”“春归”与“人未归”的对比，强化时间与景物的互相映衬。表面上承接子规啼鸣的自然现象，实则暗含转折——春日已至，深化思念的迫切性由于盼人人不至，精神饱受折磨，于是引出第四五句“几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞”两句。”几日添憔悴“以“憔悴”直写形销骨立的外在变化，暗示相思煎熬之久；“虚飘飘柳絮飞”则以柳絮无根、随风飘荡的意象，表面写的是景，实际是比喻少妇的心理状态。第六句“一春鱼雁无消息”“鱼雁”（书信代称）的缺席，突出了相思的重。“一春”强调时间的漫长与等待的徒劳，“无消息”三字戛然而止，侧面烘托女子对音讯的渴求与失望，语言简练却力透纸背。第七句“则见双燕斗衔泥”以“双燕衔泥”的温馨场景作结，形成强烈反衬。燕子成双筑巢的生机，与女子孤影独处的凄凉形成鲜明对比；“斗”字赋予燕子竞逐动态，更反衬出人世的无情与孤独。此句以乐景写哀情，不言愁而愁绪自现，收束全篇余韵悠长。
4. 作品点评
这首曲子开头以子规鸟的啼叫引出来少妇的思念，中间写少妇承受的离别愁绪，由表及里，层层深入。最后用双燕衔泥衬托出少妇的孤独寂寞之苦。全篇紧紧围绕一个“春”字，从各个层面深层描绘，突出了少妇的想念。行文上惜墨如金，简短有力。
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作品评价
# 这支小令写暮春时思妇的情思首句以“子规啼”起兴，引出情思。暮春时节，远去的丈夫为什么还不归来。子规即杜鹃，其叫声好像“不如归去”。以下两句，从外貌和心理两处着笔，描写少妇思人之苦。而“虚飘飘柳絮飞”更添愁思。柳絮扬花，既写出暮春之景，又揭示少妇思愁。由柳丝引出情思，是古代文人常用之法。末尾二句，是少妇的所想所见。丈夫远去，一春无信，也不知现在如何。由不归到无书信，思念之情当然更切。“鱼雁”典出《汉书·苏武传》：“教使者谓单于，言天子射上林中，得雁，足有系帛书。”后以鱼雁代指书信。尾句以双燕衔泥，传少妇思人之情，更衬托出思妇孤居独处的愁苦。此曲语言浅近但稍有委婉，最后一句，意在言外，收到此时无声胜有声的艺术效果。
不详信阳师范学院古代文学研究所原所长王忠阁《元曲大辞典》
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