朝代：元作者：关汉卿浏览量：3
译文
我那俏冤家，远在天涯，你怎么在外边贪恋新欢，怎么偏偏只有外边才能留得住你？懒洋洋地坐南窗下，每每对着清风想念他。细长的眉毛淡了教谁来描画？脸瘦得不像样子，羞得不敢戴上那石榴花。
逐句剖析
"俏冤家"：我那俏冤家，
# 俏冤家：此指在外远游的爱人。
"在天涯"：远在天涯，
"偏那里绿杨堪系马"：你怎么在外边贪恋新欢，怎么偏偏只有外边才能留得住你？
# 偏那里绿杨堪系马：偏是那里的绿杨树能够拴住你的马。此系怨词，恨爱人久离不归。
"困坐南窗下"：懒洋洋地坐南窗下，
# 困坐：懒洋洋地坐着。
"数对清风想念他"：每每对着清风想念他。
# 数：每每。
"蛾眉淡了教谁画"：细长的眉毛淡了教谁来描画？
# 蛾眉：弯而长的眉毛。
"瘦岩岩羞带石榴花"：脸瘦得不像样子，羞得不敢戴上那石榴花。
# 带：即“戴”。,羞：害羞。,瘦岩岩：瘦骨嶙峋貌。
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简介
《大德歌·夏》是一首元代散曲。通过闺阁女子的视角，展现了夏日相思的缱绻情思。整首小令以“俏冤家”为核心展开，既蕴含着对往昔欢愉的追忆与未来相守的向往，又勾勒出女子为悦己之人精心妆点的娇憨心态。作品既有对爱人久候不至的怅惘猜疑，又在泼辣直白的倾诉中将离愁别绪抒写得浓烈炽热。全篇于浅白语词中见深挚情意，将古典闺怨诗的传统意蕴转化为具有戏曲韵味的独特表达。
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作者介绍
元代杂剧作家，“元曲四大家”之一
关汉卿（1230？～1300？），元代杂剧作家。号已斋叟，大都（今北京）人，又有祁州（今河北安国）人、解州（今山西运城市西南解州镇）人诸说。约生于金末，卒于元。关汉卿与马致远、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。其戏曲作品题材广泛，内容丰富，多方面地揭示了金元时代的社会现实，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和斗争精神，塑造了窦娥、赵盼儿、王瑞兰等多种典型的妇女形象。剧作大多结构完整，情节生动，曲词本色而精练。所作杂剧今知有六十余种，现存《窦娥冤》《救风尘》《拜月亭》等十多种，《哭香囊》《春衫记》《孟良盗骨》三种仅存残曲。
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背景
《大德歌·夏》收录于元代散曲总集《阳春白雪》前集卷四，学界普遍认为该作品属代言体闺怨题材。据郑振铎、胡适、吴晓铃、王季思等学者考证，"大德歌"应为关汉卿于元成宗大德年间（1297—1307）独创的曲牌。基于此断代依据，结合曲集编纂体例，可推定《大德歌·夏》创作年代当属同期。现存关汉卿"大德歌"系列小令共计十首，其中以四时为题的《春》《夏》《秋》《冬》四支作品，在题材选择与意象构建层面形成互文关系，具有组曲创作特征。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是闺怨题材的小令。此曲以闺中女子的口吻抒写其夏日相思之情，写得大胆泼辣。
2. 写作手法
用典：“蛾眉淡了教谁画”借用汉代张敞为妻画眉的典故。张敞因为每天早起为妻子画眉，耽误了不少的时间，导致经常在上朝的时候迟到。这里借用这个典故表现出少妇对夫妻恩爱生活的回味与渴望。双关：“偏那里绿杨堪系马”此句一语双关，既点明夏日的时令，又比喻滞留异乡、拈花惹草的负心郎。
3. 分段赏析
开篇的“俏冤家”一词，堪称传神之至。“冤家”本就是女子对爱人的亲昵称呼，已然惹人怜爱，再加上“俏”字，更让人倾心不已。但如今，他却远走天涯，一去不复返，这怎能不让人心生怀疑。“偏那里绿杨堪系马”一句，更是将怀疑转化为了抱怨。“偏”在此处作为副词，意味着事情的发展与预期截然相反。这一个“偏”字，将少妇爱到了极致，怨也深到了极点的复杂情感展现得淋漓尽致。此句一语双关，既点出了夏日的时节，又暗喻那滞留他乡、沾花惹草的薄情郎。曲子的前三句，把爱与恨交融在一起，表面是在埋怨“绿杨”，实则是在怨恨爱人不知早早归来，不懂得珍惜爱情。实际上，远在他乡的情人或许并非她所猜测的那样，这或许是少妇的“多虑”之举。然而，“多虑”恰恰是一种深情厚爱的体现，所以即便有所抱怨，她也未曾彻底放弃。因此，第四、五句“困坐南窗下，数对清风想念他”描绘出一种极度慵懒、无所事事的状态，只能一次次对着清风倾诉自己对远方之人的思念，有着“不思量，自难忘”、难以摆脱的痛苦。这两句看似平淡，实则词浅意深，清风虽美，情思更浓，进一步凸显了少妇对远方之人的思念与爱意愈发深沉笃定。第六句“蛾眉淡了教谁画？”借用了汉代张敞为妻子画眉的典故，展现出少妇对夫妻恩爱生活的回味与渴望。然而，美好愿望难以实现，最终只落得“瘦岩岩羞带（戴）石榴花”。“瘦岩岩”相较于“憔悴”，更加生动形象地描绘出瘦弱的模样。“羞”字更是神来之笔，既包含着因自身消瘦与戴花不相称而产生的自我调侃，又流露出无人欣赏戴花的寂寞。古人云“女为悦己者容”，这里暗含了这一含义，且表述得更为形象生动，精准地刻画出少妇难以言表的复杂心境。
4. 作品点评
这支曲子委婉含蓄，言有尽而意无穷，颇具词的韵味。首句“俏冤家”是贯穿全篇的核心之句。少妇的思念、猜疑与埋怨皆由此而生；少妇对往昔美满生活的怀念，对未来生活的期许，以及“女为悦己者容”的微妙心理，也都以此为基点展开。因此，全篇所描绘的少妇种种情态，皆紧密围绕着“俏冤家”展开，每一句都落到实处，毫无赘余之笔。
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作品评价
# 这个困坐在南窗下的小女子，在这样一个夏天，除了无数次的“数对清风想念他”之外，似乎再无其他事情可做了。爱情就是她的一切，是她全部的生活，没有爱情，她完全是一副心灰意懒、生趣全无的样子。
齐鲁师范学院教授李雁、吴冰沁《元散曲经典品读》
# 题为写夏日时光，实是写思妇夏日思人。以埋怨远人开首，传达出少妇对丈夫的思念之深。他远在天涯，是不是情系别处，在外边攀花折柳？当然这是少妇的思极之辞。“绿杨堪系马”句，化吴文英《莺啼序》“十载西湖，傍柳系马”句入曲。“困坐”、“数对”二句，写思妇因愁思而慵懒，一次次地面对清风想念远人，更进一步描绘出她对丈夫的真挚情意。思妇想到过去丈夫在时，夫妻恩爱，而现在又教谁给自己画眉呢？为思亲人，身体消瘦了，还有什么心思去插红花精心打扮呢？就是打扮了又有谁来赏识呢？这里化用了张敞为妇画眉的典故，活脱脱地写出了少妇内心极为痛苦、极度失望的复杂的心理活动。这支曲子在表情达意时曲折委婉，给人以丰富的联想，使人在想像中体会到含在其中的不尽之意，其艺术魅力，尤为感人。
信阳师范学院教授王忠阁《元曲大辞典》
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