模糊搜索 精准匹配

文章解析

chǔ
楚
tiān
天
yáo
遥
dài
带
guò
过
qīng
清
jiāng
江
yǐn
引

朝代：元作者：薛昂夫浏览量：2
qū
屈
zhǐ
指
shǔ
数
chūn
春
lái
来
，
，
tán
弹
zhǐ
指
jīng
惊
chūn
春
qù
去
。
。
zhū
蛛
sī
丝
wǎng
网
luò
落
huā
花
，
，
yě
也
yào
要
liú
留
chūn
春
zhù
住
。
。
jǐ
几
rì
日
xǐ
喜
chūn
春
qíng
晴
，
，
jǐ
几
yè
夜
chóu
愁
chūn
春
yǔ
雨
。
。
liù
六
qū
曲
xiǎo
小
shān
山
píng
屏
，
，
tí
题
mǎn
满
shāng
伤
chūn
春
jù
句
。
。
chūn
春
ruò
若
yǒu
有
qíng
情
yīng
应
jiě
解
yǔ
语
，
，
wèn
问
zhe
着
wú
无
píng
凭
jù
据
。
。
jiāng
江
dōng
东
rì
日
mù
暮
yún
云
，
，
wèi
渭
běi
北
chūn
春
tiān
天
shù
树
，
，
bù
不
zhī
知
nà
那
dá
答
ér
儿
shì
是
chūn
春
zhù
住
chù
处
？
？

译文

掰着手指数来了春天，却惊讶地发现，弹指之间春天就已过去。蛛丝网兜住了落花，也要把春留住。好几天为春晴而欢喜，却又一连几夜愁听春雨。曲折的小山屏风，写满了伤春的诗句。春天如果真有感情，就应该了解我的心曲，可问起来却没有凭据。傍晚时，江东烟霭迷濛；春天里，渭北一片花树，不知道哪里是春天的住处？

逐句剖析

"屈指数春来"：掰着手指数来了春天，

"弹指惊春去"：却惊讶地发现，弹指之间春天就已过去。

# 弹指：本为佛家语，“一弹指”的略语，喻时间短暂。

"蛛丝网落花"：蛛丝网兜住了落花，

"也要留春住"：也要把春留住。

"几日喜春晴"：好几天为春晴而欢喜，

"几夜愁春雨"：却又一连几夜愁听春雨。

"六曲小山屏"：曲折的小山屏风，

# 六曲小山屏：可开可合的六折画屏。六曲，指屏风一共六扇。

"题满伤春句"：写满了伤春的诗句。

"春若有情应解语"：春天如果真有感情，就应该了解我的心曲，

# 解语：善解人意。

"问着无凭据"：可问起来却没有凭据。

"江东日暮云"：傍晚时，江东烟霭迷濛；

# 江东：“江东”二句：为唐杜甫《春日忆李白》“渭北春天树，江东日暮云”二句的倒用。

"渭北春天树"：春天里，渭北一片花树，

"不知那答儿是春住处"：不知道哪里是春天的住处？

# 那答儿：哪里，哪边。元人俗语。

展开阅读全文 ∨

简介

《楚天遥带过清江引》是元代曲家薛昂夫创作的双调带过曲，其显著特征在于巧妙融合五七言句式结构，同时化用前代诗词精华。作品呈现出婉约清丽的艺术格调，字里行间流淌着浓厚的诗词韵味。此曲前段《楚天遥》，力写伤春之情；后段《清江引》，始引用前人诗句，略点离愁无尽之意。全曲以惜春之情为脉络，交织着对远方友人的深切思念。两者结合得水乳交融，景中有情，神余象外。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

元代散曲作家

薛昂夫（1267？～1350？），元代散曲作家。原名薛超吾，为其蒙古姓名，以第一字为姓，字昂夫，号九皋，汉姓随其父姓马，故又称马昂夫、马九皋，回鹘（今维吾尔族）人，定居隆兴（今属江西南昌）。早年师从刘辰翁，曾任江西行省令史、佥典瑞院事、太平路总管等职，后以秘书监卿致仕。其文学成就主要在于散曲，整体风格疏宕豪放，题材主要以咏史叹世、乐隐乐闲为主。其怀古与游赏之曲也富有特色，豪放中又见华美。现存散曲作品有小令65首，套数3篇，见录于《阳春白雪》《太平乐府》《乐府群珠》等集中。

展开阅读全文 ∨

背景

薛昂夫生活于元代中期。其创作的《楚天遥带过清江引》推测为送别友人的感怀之作。由于年代久远，该曲具体的送别对象与创作时间已无从稽考。可能与另一首《楚天遥过清江引》（有意送春归）作于同时。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首双调带过曲，表达了惜春的情怀，抒写对友人的思念。

2. 写作手法

对比：“屈指数春来，弹指惊春去。”将对春天到来的期待与对春天匆匆离去的惊讶、无奈作对比，突出了时光流逝之快。“几日喜春晴，几夜愁春雨”把因天气变化对春天产生的不同情绪进行对比，“喜”与“愁”相互映衬，表现出词人对春天复杂而又细腻的情感。象征：“蛛丝网落花，也要留春住”，蛛丝本是微小之物，它努力去网住落花，看似不自量力。这里蛛丝网落花象征着词人对留住美好春天的执着与无奈。就像在生活中，我们面对一些无法挽留的美好事物时，明知可能徒劳无功，但仍忍不住去努力尝试，蛛丝就代表了这种微弱却坚定的力量。情景交融：词人描绘了“蛛丝网落花”的画面，蜘蛛试图用网留住落花，也就是留住春天，词人借这一情景，将自己对春天的留恋不舍之情融入其中，景中含情。“六曲小山屏，题满伤春句”，在屏风上题写伤春之句，将内心的伤春之情与眼前的屏风之景结合，情景交融，让读者更能感受到词人的惆怅。承上启下：上片围绕对春天的留恋、伤春情绪展开，下片“春若有情应解语，问着无凭据”承接上片对春天的情感，进一步发出对春天的追问，而后“江东日暮云，渭北春天树”又开启对春天去处的探寻，从伤春过渡到寻春，起到了承上启下的作用，使整首曲子的情感表达更加连贯自然。化用：“江东日暮云，渭北春天树”化用杜甫《春日忆李白》中“渭北春天树，江东日暮云”，原句是杜甫对李白的思念，这里词人化用此句，通过这一富有诗意的景象，含蓄地表达出自己对春天的追寻和对美好事物的向往，同时也增添了作品的文化底蕴。

3. 分段赏析

开篇两句巧妙化用南宋高观国《卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋》的意境，将爱春、惜春、伤春的多重情感熔铸其中。“屈指”与“弹指”、“春来”与“春去”形成鲜明对照，强烈的时间反差更显作者对春逝的深沉慨叹。“蛛丝”二句以景抒情，运用传统比兴手法，将主观心绪融入客观物象。“留春住”三字直抒胸臆，使得物我情感深度交融，其中“蛛丝网落花”的意象明显借鉴辛弃疾《摸鱼儿》“算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮”的笔法，实现了情景相生的艺术效果。“几日喜春晴，几夜愁春雨”通过晴雨交替的细腻刻画，展现出作者因春景变化而起伏不定的复杂心绪，最终于“六曲小山屏”上题满伤春词句，将伤春主题推向高潮。后段《清江引》以五七言句式为主，末句加入衬字，尽显元曲特有的灵动韵律。“春若有情应解语”一句承前启后，巧妙借鉴李贺“天若有情天亦老”、温庭筠“花若有情还怅望”的创作手法，在转折中传递出委婉含蓄的情感。“问着无凭据”则暗示春之无情，不解人意，徒留世人空自伤怀。“江东日暮云，渭北春天树”直接化用杜甫《春日忆李白》的诗句，借杜诗原有的怀友之意，寄托作者对远方友人的深切思念，不仅点明伤春缘由，更深化了作品主题。收尾句“不知那答儿是春住处”脱胎于黄庭坚《清平乐》“春归何处，寂寞无行路”的词意，既抒发了对春光易逝的惋惜，又暗含对友人的牵挂，余韵悠长，耐人寻味。

4. 作品点评

这首曲子在结构上很有巧思。前半部分用了很多笔墨写伤春的心情，细细描绘春天过去的遗憾；后半部分巧妙地用了古人的诗句，含蓄地透出说不完的离别愁绪。前后两部分接得很自然，把情感融入景物描写里，用有限的景象引出了没完没了的思绪，达到了话虽说完但意思还没尽的效果。写作时，作者随手用了前辈们写惜春伤春的经典句子，却能写出新东西，把这些名句巧妙地融进曲子里，变成一篇完整自然的新作。既保留了诗词的文雅韵味，又有元曲本身通俗活泼的特点，能看出作者文学功底深厚，在古典诗词和元曲之间搭起了一座巧妙的创作桥梁。

展开阅读全文 ∨

上一篇:元·王元鼎《凭阑人·闺怨》

下一篇:元·王哲《调笑令·调笑》

猜你喜欢