朝代：唐作者：张祜浏览量：1
译文
在夜深灯火阑珊、霖雨缠绵时分，唐明皇由蜀中返回长安，安史之乱都过去了，但唐明皇情况就像乐工张徽弹奏的《雨霖铃曲》一样，还是没有什么变化，依旧沉湎声色。张徽述说唐明皇弹曲垂泪思念杨贵妃，但是明月下南宫深处还是一片寂静，唐明皇黯然落寞。
逐句剖析
"雨霖铃夜却归秦"：在夜深灯火阑珊、霖雨缠绵时分，唐明皇由蜀中返回长安，安史之乱都过去了，
# 却归秦：唐军收复两京后，局势转变，唐玄宗遂于至德二载（757）十二月，由四川返回京城长安。却归：回归。归：返回。秦：秦地，指长安。,雨霖铃夜：霖雨声、车铃声交织之夜。
"犹是张徽一曲新"：但唐明皇情况就像乐工张徽弹奏的《雨霖铃曲》一样，还是没有什么变化，依旧沉湎声色。
# 一曲新：指玄宗新创之曲《雨霖铃》。,张徽：号野狐，开元年间宫廷音乐家，与李龟年、贺怀智等齐名。安史之乱起，张徽随玄宗入蜀，乱平，又随玄宗回到长安。,是：集作见。,犹：还是。
"长说上皇垂泪教"：张徽述说唐明皇弹曲垂泪思念杨贵妃，
# 垂泪：流着泪。垂：一作和。,上皇：太上皇，指唐玄宗。天宝十四载（755）安史乱起，玄宗于次年逃往蜀中，太子李亨在灵武即位，尊玄宗为太上皇。,说：诉说。
"月明南内更无人"：但是明月下南宫深处还是一片寂静，唐明皇黯然落寞。
# 更：还是。,南内：唐长安兴庆宫，在大明宫南，故名。原为玄宗藩邸，玄宗自蜀返京，被尊为太上皇，居于此。《新唐书·地理志》：“兴庆宫在皇城东南，开元初置。十四年又增广，谓之南内。”白居易《长恨歌》所言“西宫南内多秋草”即是其地。
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简介
《雨霖铃》是唐代张祜的诗作，写于安史之乱后第二年，即757年长安收复之时。诗中描绘唐明皇自成都归途，经望京楼，命乐工张徽演奏《雨霖铃曲》。乐声中，明皇触景生情，回忆起往昔，对杨贵妃思念涌上心头，不禁泪落。首句交代了时间和地点，次句通过乐曲引出对过去的怀念，后两句则深入展现了明皇的内心情感。此诗既同情明皇的悲凉，也反映了封建知识分子在大乱后的哀愁与感慨。
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作者介绍
晚唐诗人
张祜（785？～852？），唐代诗人。字承吉，清河（今属河北）人，一说南阳（今河南邓州）人。早年浪迹江湖，狂放不羁。元和十五年，令狐楚（一说裴度）表荐张祜，令其入朝献诗，然为权贵所抑。后至淮南，晚年喜爱曲阿（今江苏丹阳）风物，隐居以终。张祜的诗多写落拓不遇的情怀和隐居生活，对时政有所谏讽，又以咏史诗及宫词著名。代表作品有《宫词二首》《惠山寺》《题金山寺》《孤山寺》等。有南宋蜀刻本《张承吉文集》传世。
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背景
《雨霖铃》是唐代张祜的诗作。《明皇别录》详细记载了张祜诗作《雨霖铃》背后的故事始末：当唐明皇逃难至蜀地，途经斜谷时，恰逢连绵不绝的霖雨持续多日。在那蜿蜒的栈道上，他听到铃声与山谷回音交织，声声入耳。因深切悼念已逝的杨贵妃，明皇便取这铃声之韵，创作出了《雨霖铃》曲，以此寄托无尽的哀愁与思念。当时，唯有擅长觱栗的梨园乐工张徽随行至蜀，明皇便亲自将这首曲子传授给了他。到了至德年间，明皇重返华清宫，然而身边的随从与嫔妃皆已换新颜，再无旧日之人。在一次登上望京楼之际，他命令张徽再次奏响那首《雨霖铃》曲。曲声一起，往昔种种涌上心头，明皇不禁感到无比凄凉，泪水悄然滑落。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《雨霖铃》是一首描写唐代历史与人物情感的诗。这首诗追溯了《雨霖铃》乐曲的起源与流传历程。诗中细腻描绘了马嵬驿兵变给唐玄宗心灵留下的深刻伤痕，这份感伤情绪并非直接抒发，而是通过一位亲历者——即《雨霖铃》乐曲的首位演奏者张徽之口，以一种含蓄而真挚的方式缓缓道出，使得情感的表达更加触动人心。此诗深刻展现了唐玄宗对杨贵妃的无尽怀念，以及他晚年孤居于南内时的凄凉与孤独，同时也映射出社会经历重大动荡后，封建知识分子对于世事沧桑、时代变迁的深切哀愁与感慨。
2. 写作手法
联想：首句“雨霖铃夜却归秦”以《雨霖铃》曲的创作背景为切入点（玄宗逃亡蜀中时悼念杨贵妃而作），自然引发读者对安史之乱、马嵬兵变等历史事件的联想，形成今昔时空的跨越感。对比：“长说上皇垂泪教”是对历史事件的回顾，“月明南内更无人”是对现实场景的描绘。历史与现实的对比，不仅突出了时代的变迁与个人的命运，还增强了诗歌的厚重感与沧桑感。
3. 分段赏析
前两句“雨霖铃夜却归秦，犹见张徽一曲新。”写在唐明皇的开元年间，国家繁荣昌盛，天下太平，历史学家赞誉这一时期为“开元盛世”。然而，时光流转至天宝末年，唐明皇开始偏听奸臣谗言，沉迷于享乐之中，整日与杨贵妃宴乐游玩，导致朝政荒废，民间怨声载道。不久之后，安禄山与史思明发动的叛乱打破了唐明皇的安逸生活，迫使他逃离都城。其荒淫无度、亲信奸臣的行为，最终引领他走上了凄凉的人生道路。西京收复之后，唐明皇自蜀地返回长安，人们不禁好奇，他的境遇是否会有所转机？诗人用“犹见张徽一曲新”与前文相呼应，形成了鲜明的对比：昔日，他是流离失所的帝王，既无法保卫国家，也无法保全爱妃，内心充满悲苦；而今，他重归京城，山河依旧，一切似曾相识，他再次成为高高在上的君主。但世事已非，心爱之人已逝于马嵬坡，对他而言，唯有雨中的栈道和连绵的铃声还带着一丝新意。后两句“长说上皇垂泪教，月明南内更无人。”诗人从《雨霖铃曲》中感受到乐工张徽长久地诉说着唐明皇含泪教授此曲的情景。在那山河破碎、百姓遭殃的动荡时期，唐明皇偏安于一隅，未能积极筹划收复失地，反而沉浸在失去杨贵妃的悲痛中，时常含泪向张徽传授自己创作的《雨霖铃曲》，以此表达对贵妃的深切思念。作为普通人，唐明皇的情感流露无可厚非，毕竟人心非木石，孰能无情？然而，身为帝王，尤其是在国家战乱之时，即便他已退位，如此沉溺于个人情感之中，仍显得过于感性，缺乏应有的帝王气度。
4. 作品点评
尽管全诗篇幅仅四句，诗人却巧妙择取了富含象征意义的片段，既真实深刻地再现了历史事件，又巧妙融入了个人深切的同情与理性的批判。在这简短的文字背后，隐藏着诗人对国家命运的忧虑与对民众疾苦的关怀，共同构筑了一种阴郁而悲凉的氛围。这种基调不仅让人深切感受到历史的厚重，还引人深思现实社会的诸多问题，展现了强烈的时代共鸣与现实关怀。
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作品评价
# 《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“帝幸蜀初入斜谷，霖雨弥旬，栈道中闻铃声。帝方悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲以寄恨。时梨园弟子惟张野狐一人善筚篥，因吹之，遂传于世。”……张祜诗云：“雨淋铃夜却归秦……”张徽，即张野狐也。或谓：祜诗言上皇出蜀时曲，与《明皇杂录》《杨妃外传》不同。祜意明皇入蜀时作此曲，至雨淋铃夜却又归秦，犹是张野狐向来新曲，非异说也。
宋王灼《碧鸡漫志》
# 顾云：悲辛可痛。三字（按指“垂泪教”）真。
明高棅、郭濬《增定评注唐诗正声》
# “和泪教”三字，写尽上皇肠断处。
明李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》
# 南内无人，思妃之意弥切。此诗足占太上之落莫，非独玄宗然也。
明李攀龙、袁宏道《唐诗训解》
# “垂泪教”三字写得真。煞句见得上皇冷落。
明唐汝询《唐诗解》
# 不言神伤，声泪俱尽。
清钱良择《唐音审体》
# 意在末句，即乐天“西宫南内”数语，意教者又教宫人也。
清吴昌祺《删订唐诗解》
# 情韵双绝。
清沈德潜《唐诗别裁》
# 夫玄宗既为天子父，何至南内无人？肃宗不得辞其责。玄宗制此曲时，是悼妃子；在望京楼令张徽奏此曲时，其意不止悼妃子，于父子间有说不得处。张祜是诗得之矣。
清徐增《而庵说唐诗》
# 繁华如梦，往事消沉，未免有情不堪回首，读之我亦欷歔。
清邹弢《精选评注五朝诗学津梁》
# 今居南内，乃至月明之夜，岂不远殊于栈道铃声？而侍御更无旧人，使帝之悲怆流涕，是谁之责哉！诗意甚曲，有说不出处（末句下）。
清王尧衢《古唐诗合解》
# 此作情调，直追李益、刘禹锡诸人。
清宋顾乐《唐人万首绝句选评》
# 张祜此诗，音调凄婉欲绝。若玄宗见之，如闻落叶哀蝉之曲矣。
近代俞陛云《诗境浅说续编》
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