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扬

zhōu

州

sān

三

shǒu

首

晚唐杰出诗人

杜牧（803～852？），唐代文学家。字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人。因晚年居长安南樊川别墅，故后又称“杜樊川”。大和进士，官终中书舍人。杜牧的诗文，多指陈讽谕时政。其诗在晚唐成就颇高，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”，又与李商隐并称“小李杜”。诗作风格独特，既风华流美而又俊爽疏朗，气势豪宕而又情致婉约。文以《阿房宫赋》最为著名。代表作品有《清明》《山行》《题乌江亭》《泊秦淮》等。著有《樊川文集》。

1. 主题及内容介绍

《扬州三首》是杜牧创作的一组五言律诗，格律严谨，每首八句，每句五字，中间两联对仗工整，这有助于诗人在规整结构中细腻有序地表达。该组诗题材属怀古与描绘城市风貌类，诗人以扬州为背景，将历史典故与当下繁华相融合，通过对古迹、人物活动、城市景观的描写，展现扬州独特魅力与历史变迁。内容上，第一首从隋炀帝葬身的雷塘写起，引出扬州旧楼，借明月下《水调》歌声及年轻人游乐场景，展现扬州夜生活的繁华热闹；第二首用“秋风放萤苑，春草斗鸡台”等句，描绘扬州古迹与四季景象，以及贵族狩猎、女子游玩画面，还提及蜀船红锦、越地沉香，凸显扬州富庶；第三首描绘柳色、霞光、台阁等壮丽景色和歌女曼妙身姿，赞美扬州豪华，同时以“自是荒淫罪”隐晦批判隋炀帝荒淫，引发对繁华背后潜在危机的思考。

2. 写作手法

用典：“炀帝雷塘土”运用隋炀帝葬于雷塘的典故，点明扬州的历史背景，引发读者对历史兴亡的联想。“淮王奈却回”可能用了淮南王刘安的典故，暗示扬州虽繁华，但也有其历史局限性，增添诗歌的历史厚重感。对比：诗中隐含着古今对比，以隋炀帝时期的扬州与当下的扬州对比，既展现扬州繁华的延续，也暗示历史的变迁，引发对历史教训的思考。同时，“骏马宜闲出，千金好旧游。喧阗醉年少，半脱紫茸裘”中年轻人的奢华生活与“自是荒淫罪”所暗示的历史教训形成对比，批判了荒淫的生活方式。动静结合：“街垂千步柳，霞映两重城。天碧台阁丽，风凉歌管清”，前两句描绘街柳、霞映城等静态画面，展现扬州城的壮丽；后两句“风凉歌管清”则以歌管声这一动态元素，动静结合，使扬州城的繁华景象更加生动可感。铺陈：“蜀船红锦重，越橐水沈堆。处处皆华表”等句，通过列举蜀船运来的红锦、越地的沉香、处处可见的华表等，铺陈出扬州的富庶与繁华，给读者以强烈的视觉冲击。

3. 分段赏析

第一首：前两联：“炀帝雷塘土，迷藏有旧楼。谁家唱水调，明月满扬州”，开篇以隋炀帝葬于雷塘，其迷藏的旧楼尚存，将扬州置于历史的长河中，引发对往昔的追忆。明月下扬州传来《水调》歌声，营造出一种既具历史感又充满诗意的氛围，为下文描绘扬州的繁华做铺垫。后两联：“骏马宜闲出，千金好旧游。喧阗醉年少，半脱紫茸裘”，描绘了扬州年轻人的生活场景。他们骑着骏马悠闲出游，不惜千金重游旧地，在热闹的氛围中豪饮至醉，甚至半脱下紫茸裘，生动展现出扬州的繁华热闹以及年轻人的奢华生活。第二首：前两联：“秋风放萤苑，春草斗鸡台。金络擎雕去，鸾环拾翠来”，“秋风放萤苑，春草斗鸡台”描绘了扬州不同季节的古迹，放萤苑、斗鸡台见证了扬州的历史。“金络擎雕去，鸾环拾翠来”则刻画了贵族们的活动，男子带着金饰的雕鹰外出狩猎，女子佩戴鸾环去拾翠游玩，展现出扬州贵族的悠闲生活。后两联：“蜀船红锦重，越橐水沈堆。处处皆华表，淮王奈却回”，通过描述蜀船运来沉重的红锦，越地的袋子里装满沉香，以及处处可见的华表，极力铺陈扬州的富庶繁华。“淮王奈却回”则暗示扬州虽繁华，但也有其历史局限，引发对繁华背后的思考。第三首：前两联：“街垂千步柳，霞映两重城。天碧台阁丽，风凉歌管清”，描绘扬州城的壮丽景色。街道旁柳树垂落，霞光映照在两重城上，天空湛蓝，台阁秀丽，微风中传来清凉的歌管声，从视觉和听觉角度展现扬州的繁华与美丽。后三联：“纤腰间长袖，玉珮杂繁缨。柂轴诚为壮，豪华不可名。自是荒淫罪，何妨作帝京”，先刻画歌女们纤细的腰间舞动着长袖，身上玉佩和繁缨相互交错的曼妙身姿，进一步展现扬州的繁华。接着感叹扬州的繁华难以用言语形容，但也指出这繁华背后是隋炀帝的荒淫之罪，最后以“何妨作帝京”引发对扬州作为繁华之地的复杂情感与思考。

# 评曰：绝世风调。

清张文荪《唐贤清雅集》