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晚唐杰出诗人

杜牧（803～852？），唐代文学家。字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人。因晚年居长安南樊川别墅，故后又称“杜樊川”。大和进士，官终中书舍人。杜牧的诗文，多指陈讽谕时政。其诗在晚唐成就颇高，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”，又与李商隐并称“小李杜”。诗作风格独特，既风华流美而又俊爽疏朗，气势豪宕而又情致婉约。文以《阿房宫赋》最为著名。代表作品有《清明》《山行》《题乌江亭》《泊秦淮》等。著有《樊川文集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首送别题材的诗。描绘了一位年仅十三余岁、身姿娉婷袅娜的女子形象，以“豆蔻梢头二月初”将女子比作二月初含苞的豆蔻花，生动展现其青春娇美。又通过“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”，营造出扬州城繁华热闹的氛围，并以扬州路上众多女子来衬托这位女子的出众。既表达了诗人对这位女子的高度赞美与欣赏之情，同时也在送别之际，委婉地体现出内心那一丝不舍的离情别绪。

2. 写作手法

比喻：“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。”把十三余岁的女子比作二月初枝头鲜嫩的豆蔻花，用豆蔻花的含苞待放、清新美好来形容女子的青春年少、体态轻盈、容貌美丽，使女子的形象更加生动可感。衬托：正衬，“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”以扬州城十里长街的繁华，以及街道上众多卷起珠帘的女子作为衬托，突出这位与诗人即将分别的女子的独特魅力，使对女子的赞美之情更加浓烈。这种衬托手法，以面衬点，强化了所描绘对象的特质。虚实结合：首句“娉娉袅袅十三余”实写少女的身姿体态和年龄，是眼前所见之景，为实写；“豆蔻梢头二月初”则将少女比作豆蔻花，以花喻人，是一种虚写的手法，通过想象中的豆蔻花来进一步描绘少女的美，使诗歌更具空灵之美和艺术感染力。侧面描写：诗歌没有直接对少女的容貌等进行过多细致的正面刻画，而是通过“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”这样的描写，从侧面烘托出少女的美丽非凡。以扬州路上众多美女都比不上她，来让读者自行想象这位少女的倾国倾城之貌，给读者留下了广阔的想象空间。

3. 分段赏析

在杜牧的《赠别二首（其一）》里，开篇“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初”，短短数字，便勾勒出一位少女的绰约风姿。“娉娉袅袅”生动描绘出她身姿轻盈、举止优雅的模样，“十三余”则点明其正处青春妙龄。这七个字极为精妙，既未提及具体人物称谓，也未使用繁杂名词，却能让一个鲜活、美丽的少女形象跃然纸上，令人仿若亲眼见到那灵动的倩影。全诗正面刻画女子美貌的仅有此句，却巧妙避实就虚，遣词造句空灵入妙。第二句笔锋一转，不再聚焦女子，而是描绘春花，实则是以花喻人。“豆蔻”原产于南方，其花成穗之际，嫩叶卷曲包裹，穗头颜色深红。随着时间推移，叶子逐渐展开，花朵慢慢绽放，色彩也随之变浅。南方人将那含苞待放的豆蔻花称作“含苔花”，常用来比喻处女。而“二月初”的豆蔻花，恰好处于含苞待放之时，用它来比喻“十三余”的小歌女，不仅形象优美，而且极为贴切。花在枝头“梢头”，随风轻轻颤动，姿态尤为惹人怜爱，这“豆蔻梢头”也暗暗与前句“娉娉袅袅”相呼应，尽显少女的婀娜之态。此处比喻新颖独特，精妙绝伦，仿佛信手拈来，却将人与花的美妙融合展现得淋漓尽致，让人觉得人因花而更美，花因人而更艳。相比之下，那些常见的“如花似玉”“倾国倾城”等形容美女的词汇，在此诗面前都显得黯然失色。后两句“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”，彼时杜牧即将离开扬州，此诗正是赠予他在幕僚生涯中结识的一位扬州歌妓。故而第三句提到“扬州路”。唐代的扬州，经济昌盛、文化繁荣，素有“扬一益二”的美誉。“春风”一词，将扬州城的繁华热闹渲染得淋漓尽致，让人仿若置身于十里长街，目睹车水马龙、美女如云的盛景。歌楼林立，“珠帘”是常见的装饰，“卷上珠帘”便能瞧见楼内的“高楼红袖”。扬州路上，珠帘不计其数，帘后的美人更是数不胜数，然而诗人却直言“卷上珠帘总不如”！“卷上珠帘”这四个字极为精妙，不仅让“总不如”的结论更具画面感和说服力，还生动展现出扬州城纸醉金迷、珠光宝气的繁华景象。诗人通过贬低扬州众多美人，来凸显这位歌妓的绝美，恰似众星捧月，效果显著。加之有前两句精妙的比喻作为铺垫，此处这种“强此弱彼”的写作手法运用得自然流畅，不着痕迹，堪称一绝。

4. 作品点评

杜牧此诗构思精巧，起笔先刻画意中人那绰约风姿，旋即巧妙地以花作比，将意中人喻为豆蔻，尽显其青春娇俏。继而，诗境拓展至春城那熙攘的闹市，笔触一转，又回归到美人身上。在对闹市繁华与诸多美人的描绘后，再次着墨烘托，使得意中人的形象更为鲜明突出。短短二十八字，杜牧运笔潇洒从容，于方寸之间尽显非凡功力，将情感与意象的转换处理得恰到好处。