模糊搜索 精准匹配

文章解析

hè
和
lǐ
李
xiào
校
shū
书
xīn
新
tí
题
yuè
乐
fǔ
府
shí
十
èr
二
shǒu
首
·
·
fǎ
法
qǔ
曲

朝代：唐作者：元稹浏览量：1
wú
吾
wén
闻
huáng
黄
dì
帝
gǔ
鼓
qīng
清
jiǎo
角
，
，
mǐ
弭
fú
伏
xióng
熊
pí
罴
wǔ
舞
xuán
玄
hè
鹤
。
。
shùn
舜
chí
持
gàn
干
yǔ
羽
miáo
苗
gé
革
xīn
心
，
，
yáo
尧
yòng
用
xián
咸
chí
池
fèng
凤
cháo
巢
gé
阁
。
。
dà
大
xià
夏
huò
濩
wǔ
武
jiē
皆
xiàng
象
gōng
功
，
，
gōng
功
duō
多
yǐ
已
yà
讶
xuán
玄
gōng
功
bó
薄
。
。
hàn
汉
zǔ
祖
guò
过
pèi
沛
yì
亦
yǒu
有
gē
歌
，
，
qín
秦
wáng
王
pò
破
zhèn
阵
fēi
非
wú
无
zuò
作
。
。
zuò
作
zhī
之
zōng
宗
miào
庙
jiàn
见
jiān
艰
nán
难
，
，
zuò
作
zhī
之
jūn
军
lǚ
旅
chuán
传
zāo
糟
pò
粕
。
。
míng
明
huáng
皇
dù
度
qǔ
曲
duō
多
xīn
新
tài
态
，
，
wǎn
宛
zhuǎn
转
qīn
侵
yín
淫
yì
易
chén
沉
zhuó
著
。
。
chì
赤
bái
白
táo
桃
lǐ
李
qǔ
取
huā
花
míng
名
，
，
ní
霓
cháng
裳
yǔ
羽
yī
衣
hào
号
tiān
天
luò
落
。
。
yǎ
雅
nòng
弄
suī
虽
yún
云
yǐ
已
biàn
变
luàn
乱
，
，
yí
夷
yīn
音
wèi
未
dé
得
xiāng
相
cēn
参
cuò
错
。
。
zì
自
cóng
从
hú
胡
qí
骑
qǐ
起
yān
烟
chén
尘
，
，
máo
毛
cuì
毳
xīng
腥
shān
膻
mǎn
满
xián
咸
luò
洛
。
。
nǚ
女
wéi
为
hú
胡
fù
妇
xué
学
hú
胡
zhuāng
妆
，
，
jì
伎
jìn
进
hú
胡
yīn
音
wù
务
hú
胡
yuè
乐
。
。
huǒ
火
fèng
凤
shēng
声
chén
沉
duō
多
yè
咽
jué
绝
，
，
chūn
春
yīng
莺
zhuàn
啭
bà
罢
cháng
长
xiāo
萧
suǒ
索
。
。
hú
胡
yīn
音
hú
胡
qí
骑
yǔ
与
hú
胡
zhuāng
妆
，
，
wǔ
五
shí
十
nián
年
lái
来
jìng
竞
fēn
纷
bó​​
泊
。
。

译文

我听闻黄帝击奏清角之乐，令熊罴伏地、玄鹤起舞。舜持干羽之舞感化苗民，尧用咸池之乐引凤凰栖于宫阁。大夏、濩、武等古乐皆象征功绩，但功绩愈多，其深意反显浅薄。汉高祖过沛县作《大风歌》，秦王破阵乐亦非无根之作。宗庙雅乐创作艰难，军旅之乐流传却只剩粗浅糟粕。唐玄宗谱曲多新颖之态，曲调婉转缠绵，易令人沉迷。以赤白桃李为曲名，霓裳羽衣曲被誉为天降仙乐。雅乐虽已混乱，但胡乐仍未与之交融。自安史之乱胡骑入侵，腥膻胡风弥漫中原都城。女子仿胡妇妆容，乐伎竞相演奏胡乐以迎合时风。火凤曲声渐消，春莺啭罢唯余萧索，喻传统音乐衰微。胡乐、胡骑、胡妆，五十年来纷乱混杂，充斥中原。

逐句剖析

"吾闻黄帝鼓清角"：我听闻黄帝击奏清角之乐，

"弭伏熊罴舞玄鹤"：令熊罴伏地、玄鹤起舞。

"舜持干羽苗革心"：舜持干羽之舞感化苗民，

"尧用咸池凤巢阁"：尧用咸池之乐引凤凰栖于宫阁。

"大夏濩武皆象功"：大夏、濩、武等古乐皆象征功绩，

"功多已讶玄功薄"：但功绩愈多，其深意反显浅薄。

"汉祖过沛亦有歌"：汉高祖过沛县作《大风歌》，

"秦王破阵非无作"：秦王破阵乐亦非无根之作。

"作之宗庙见艰难"：宗庙雅乐创作艰难，

"作之军旅传糟粕"：军旅之乐流传却只剩粗浅糟粕。

"明皇度曲多新态"：唐玄宗谱曲多新颖之态，

"宛转侵淫易沉著"：曲调婉转缠绵，易令人沉迷。

# 淫：一作摇。

"赤白桃李取花名"：以赤白桃李为曲名，

"霓裳羽衣号天落"：霓裳羽衣曲被誉为天降仙乐。

"雅弄虽云已变乱"：雅乐虽已混乱，

"夷音未得相参错"：但胡乐仍未与之交融。

"自从胡骑起烟尘"：自安史之乱胡骑入侵，

"毛毳腥膻满咸洛"：腥膻胡风弥漫中原都城。

"女为胡妇学胡妆"：女子仿胡妇妆容，

"伎进胡音务胡乐"：乐伎竞相演奏胡乐以迎合时风。

# 胡乐：音洛。

"火凤声沉多咽绝"：火凤曲声渐消，

"春莺啭罢长萧索"：春莺啭罢唯余萧索，喻传统音乐衰微。

"胡音胡骑与胡妆"：胡乐、胡骑、胡妆，

"五十年来竞纷泊"：五十年来纷乱混杂，充斥中原。

展开阅读全文 ∨

简介

《和李校书新题乐府十二首·法曲》是唐代元稹的诗。诗开篇述上古先王雅乐化育、显功之事及汉祖、秦王作曲情况，后写唐明皇时新曲多变，雅乐微乱但未与胡乐杂糅。“胡骑起烟尘”后，胡风胡俗涌入，胡乐盛行，传统乐声沉寂，五十年来胡风纷扰。全诗以乐为线，展现唐文化变迁，含诗人追怀与感慨，有历史文化价值。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

中唐诗人，新乐府运动的主要作者

元稹（779～831），唐代诗人。字微之，河南洛阳人，北魏皇族后裔。曾任监察御史，官至同中书门下平章事。在诗歌领域，其与白居易同为新乐府运动的主要倡导者，并称“元白”，所作乐府，对当时的社会矛盾有所暴露。在小说领域，《莺莺传》以优美的文笔和细腻的刻画，影响了后世的《西厢记》。在散文领域，元稹的制诰创作最值得关注。著作被整理为《元氏长庆集》。

展开阅读全文 ∨

赏析

1. 分段赏析

第1句-第6句：开篇“吾闻黄帝鼓清角，弭伏熊罴舞玄鹤。舜持干羽苗革心，尧用咸池凤巢阁”，诗人元稹以远古传说起笔，仿若打开了通往上古时代的大门。黄帝奏响清角之音，强大如熊罴都伏地驯服，玄鹤闻声起舞，一个“弭”字，尽显音乐的神奇威慑力，让猛兽乖顺，仿佛音乐有通神之力；舜凭借干羽之舞，让苗民心悦诚服、洗心革面，展示出乐舞对人心的感化作用；尧用咸池之乐引得凤凰来巢，更是将音乐与祥瑞相连，营造出上古圣王以乐治世、德泽四方的美好图景。接着“大夏濩武皆象功，功多已讶玄功薄”，提及夏代的《大夏》、商代的《濩》与周代的《武》，这些乐曲都是为歌颂先王功绩而作，然而诗人却发出“功多已讶玄功薄”的感慨，以对比手法，暗示即便这些乐章彰显了诸多世俗功绩，但与上古圣王凭借音乐达至的超凡境界相比，仍显得浅薄。诗人在此借上古传说与古代乐章，为全诗奠定了探讨音乐深层意义与演变历程的基调，用词古朴典雅，典故信手拈来，展现出深厚的文化底蕴。第7句-第12句：从“汉祖过沛亦有歌，秦王破阵非无作”开始，视角转入秦汉时期。汉高祖刘邦还乡时高歌《大风歌》，唐太宗李世民有《秦王破阵乐》，这都是帝王在特定情境下留下的乐章。可诗人随即指出“作之宗庙见艰难，作之军旅传糟粕”，意思是这些乐曲用于宗庙祭祀时，庄重肃穆有余却失了几分亲民之感，流于军旅时，又因过于强调战争氛围而显得粗陋，只剩形式，难以承载深厚的文化内涵。再看“明皇度曲多新态，宛转侵淫易沉著。赤白桃李取花名，霓裳羽衣号天落”，聚焦唐玄宗时期，此时宫廷音乐风格多变，新曲层出不穷，“宛转侵淫”形象地描绘出新曲如潺潺流水，慢慢渗透、改变着原有的音乐风貌，使得音乐愈发婉转迷人；“赤白桃李取花名，霓裳羽衣号天落”，以花名入曲，《霓裳羽衣曲》宛如仙乐自天而降，尽显华丽与浪漫。但在这繁华背后，诗人敏锐地察觉到雅乐传统正逐渐被扰乱，“雅弄虽云已变乱”，为后文音乐进一步的变迁埋下伏笔，用词精准细腻，在对不同时期音乐的描述中，揭示出音乐风格的流转与雅乐面临的危机。第13句-第18句：后半部分开篇“自从胡骑起烟尘，毛毳腥膻满咸洛”，安史之乱如风暴来袭，彻底打破了中原文化的平静。胡人铁骑扬起的烟尘，让洛阳、咸阳等地充斥着胡人的风俗气息，“满”字极具张力，生动地描绘出胡风在中原大地泛滥的场景。接着“女为胡妇学胡妆，伎进胡音务胡乐”，进一步展现社会风貌的巨变，女子纷纷效仿胡妇妆容，乐伎全力演奏胡乐，中原传统的审美与音乐受到巨大冲击。“火凤声沉多咽绝，春莺啭罢长萧索”，往昔备受喜爱的中原名曲《火凤》逐渐销声匿迹，宛如呜咽断绝，《春莺啭》也没了往日的热闹，变得冷落萧条，以具体乐曲的兴衰对比，凸显胡风冲击下中原音乐的衰败。直至结尾“胡音胡骑与胡妆，五十年来竞纷泊”，连续三个“胡”字的叠加，如重锤敲击，强调胡风在长达五十年间毫无节制、肆意蔓延的乱象，“竞纷泊”三字更是将这种混乱无序、竞相追逐的状态描绘得淋漓尽致。诗人元稹以沉痛的笔触，借音乐文化的变迁折射出社会的动荡不安、文化的失衡失序，满是对传统音乐文化失落的惋惜，以及对时代乱象的深沉喟叹，让读者深刻感受到那个时代的沧桑巨变。

展开阅读全文 ∨

上一篇:唐·赵鸾鸾《纤指》

下一篇:唐·李贺《马诗二十三首（其十八）》

猜你喜欢