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谢

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亭

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送

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别

晚唐诗人

许浑（788～852？），唐代诗人。字用晦，一作仲晦，润州丹阳（今属江苏）人。大和进士，历虞部员外郎，睦、郢二州刺史。许浑的诗长于律体，多登临怀古之作，抚今追昔，感慨兴亡。文辞工丽，属对精切，声律谐婉。送别唱酬之作亦堪讽咏。《咸阳城东楼》一诗中“山雨欲来风满楼”之句，较有名。《金陵怀古》《凌歊台》等诗为其代表作。今有《丁卯集》行世。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首送别诗。描绘了诗人于谢亭送别友人的场景，友人乘船离去，彼时红叶青山，江水湍急。日暮时分诗人酒醒，友人已远去，只剩自己在满天风雨中独自下西楼。借景与酒醒后的状态，表达了诗人送别友人后的惆怅与落寞之情。

2. 写作手法

反衬：以乐景衬哀情。诗的前两句“红叶青山水急流”运用了反衬手法。时值深秋，两岸青山披霜，红叶丹枫漫山遍野，与碧绿秋水相互映衬，景色明丽动人。但如此美好的秋光，本应与欢聚相衬，诗人却借此来反衬与友人别离的难堪和愁苦。景色越是优美，就越凸显出欢聚的珍贵与别离的伤感，这种以乐景写哀情的方式，增强了情感的冲击力。正衬：后两句“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”采用正衬手法。暮色苍茫黯淡，风雨迷蒙凄清，这样的环境氛围与诗人别后酒醒，发现友人已远去时的惆怅、孤寂心境高度契合。以黯淡之景衬托哀伤之情，让读者更能深切感受到诗人内心的萧瑟凄清，强化了情感的表达。借景抒情：“满天风雨下西楼”，诗歌结尾描绘了诗人在风雨笼罩的西楼这一画面，将其凄黯孤寂的情感融入到景色之中，给读者留下了无尽的遐想空间，使诗歌具有含蓄蕴藉、余味无穷的艺术效果。

3. 分段赏析

“劳歌一曲解行舟”，此句勾勒出友人乘船启程的画面。在古代，向来有唱歌饯行的传统。“劳歌”原指于劳劳亭送别时所唱之歌，久而久之，成为了送别歌曲的统称。当那一曲劳歌终了，船缆解开，船只缓缓驶离，这一场景从送别者的视角望去，满是仓促与无奈的氛围。“红叶青山水急流”描绘了友人乘船出发后，诗人眼中所见的江上景致。当时正值深秋，两岸青山连绵，经霜的树林仿佛被染上了浓重色彩，漫山遍野皆是红叶丹枫，与碧绿的秋水相互映照，色彩鲜艳夺目。初看之下，这般明丽的景色似乎与离情别绪格格不入，实则恰恰相反，它有力地反衬了别离之苦。景色越是美好，就越能凸显相聚时的珍贵，以及分别时的痛苦，大好的秋光反而成了增添愁绪与怨恨的缘由。正如江淹在《别赋》中所写：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美妙的春色来反衬离别之悲，二者手法如出一辙。这也契合王夫之在《姜斋诗话》中所阐述的“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”的艺术辩证法则。这一句虽未直接提及友人的行舟，但通过对“水急流”的生动刻画，读者不难想象行舟的迅速。诗人目送船只在夹岸青山红叶的江面上穿梭的情景，也跃然纸上。一个“急”字，隐隐透露出送行者“流水何太急”的内心感慨，同时赋予整个诗句所营造的意境一种局促忧伤、不安宁的感觉，这与诗人彼时不平静的心境相呼应。“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，此句表明诗的前后联之间存在一段较长的时间跨度。友人乘船远去后，诗人并未立刻离开送别的谢亭，而是在原地稍作休息。送别前喝了些酒，已有几分醉意，友人走后，心情低落，竟不胜酒力沉沉睡去。一觉醒来，已是傍晚时分。此时天色突变，下起了雨，放眼望去，四周一片朦胧。眼前的江面，还有两岸的青山红叶，都被笼罩在蒙蒙雨雾与沉沉暮色之中。而友人的船只，此刻早已顺着湍急的水流，不知驶向了云山雾海之外的何方。苍茫黯淡的暮色，迷蒙凄清的风雨，酒醒后的恍惚，以及回忆起分别场景时的怅惘与空虚，让诗人此时的心境格外孤寂凄凉。他实在难以承受这般环境氛围的笼罩，只能默默独自从风雨笼罩的西楼上走下。第三句极力渲染了别后酒醒时的怅惘与空寂，而第四句并未紧接着直接抒发离愁，而是转而写景。由于这一景物所特有的凄凉迷茫色调与诗人当时的心境高度契合，读者完全能够从中深切体会到诗人内心的萧瑟与凄清。这种借景寓情、以景结情的手法，相较于直接倾诉离别之苦，不仅更具韵味，感染力也更强，使诗歌结尾别具一种无需言说却令人黯然神伤的情致。

4. 作品点评

这首诗的前后两联，宛如两幅截然不同的画面，在时间与色调上形成鲜明反差。前联描绘出一幅青山红叶交相辉映的明丽图景，诗人却巧妙地以这美好之景为衬托，突出内心浓浓的别绪。后联则展现出风雨交加、氛围黯淡的景象，恰如其分地正面映衬出深沉的离情，其笔法灵动多变，尽显精妙。

# 吴逸一评；《阳关》诸作，多为行客兴慨，此独申己之凄况，故独妙于诸作。

明高棅《唐诗正声》

# 后二句可与《阳关》竞美。盖“西出阳关”写行者不堪之情，“酒醒人远”写送者不堪之情，大抵送别诗妙在写情。

明敖英《唐诗绝句类选》

# 酒醒之后，对风雨下西楼，情之难堪，有其于别时者。

清吴昌祺《删订唐诗解》

# 此诗全写别后之情。首二句正从倚楼目送中见出，却倒接“下西楼”三字，情景笔意俱绝。

清黄生《唐诗摘钞》

# 中晚唐人送别截句最多，无不尽态极妍；而不事尖巧，浑成一气，应推此为巨擘。

清李锳撰、李兆元《历代诗法》

# 凄凉欲绝（末二句下）。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 写出分手之易，怅望之切。

清宋顾乐《唐人万首绝句选评》

# “满天”句妙造自然，非浅学所能窥见。

近代邹弢《精选评注五朝诗学津梁》

# 唐人送别诗，每情文兼至，凄音动人，如“君向潇湘我向秦”、“明朝相忆路漫漫”、“西出阳关无故人”、“不及汪伦送我情”及此诗皆是也。曲终人远，江上峰青，倘令柳枝娘凤鞋点拍，曼声歌之，当怨入落花深处矣。

近现代俞陛云《诗境浅说续编》

# 通首不叙别情，而末句七字中别后之情，殊觉难堪，此以景结情之说也。

近现代刘永济《唐人绝句精华》

# 醉中送别，见红叶青山，景象可爱，必不瞻望涕泣矣。日暮酒醒，行人已远，不能无惜别之怀，兼之满天风雨，离思又尚何如耶！

明高棅《唐诗品汇》

# 唐人长于送别，而《阳关》称最。他若“雪晴云散”、“蓟庭萧飒”，转相步骤，几成套语。此独舍却行子，写居人之思，立意既新，调复清逸，堪与盛唐争雄。

明唐汝询《汇编唐诗十集》

# 胡次焱注：第三句言“酒醒”，则曲罢解舟，隐然见在醉中；水急流则舟行速，所以“人易远”：三句意脉相串。第四不言别愁，而但言其景象，缱绻之意见于言外，至今读之，犹使人凄然，此诗家之妙。珽意：曲罢舟行，酒醒人远，红叶青山，忽为“满天风雨”，皆含思无穷。盖舟因水急有不可暂挽之行；去当人醉，有不忍醒时之别。至于酒醒之后，对“风雨下西楼”，情之难堪，必有甚于别时者矣。

明周珽《唐诗选脉会通评林》