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秦

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淮

晚唐杰出诗人

杜牧（803～852？），唐代文学家。字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人。因晚年居长安南樊川别墅，故后又称“杜樊川”。大和进士，官终中书舍人。杜牧的诗文，多指陈讽谕时政。其诗在晚唐成就颇高，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”，又与李商隐并称“小李杜”。诗作风格独特，既风华流美而又俊爽疏朗，气势豪宕而又情致婉约。文以《阿房宫赋》最为著名。代表作品有《清明》《山行》《题乌江亭》《泊秦淮》等。著有《樊川文集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句诗，也是一首借古讽今的咏史诗。描绘了一幅烟水朦胧、月色笼罩寒沙的秦淮夜景，营造出悲凉的氛围，表达了诗人对晚唐统治者不顾国家命运、醉生梦死的批判，以及对国家前途命运的深切忧虑。

2. 写作手法

情景交融：前两句“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家”，通过描绘烟雾笼罩着寒水、月光洒在沙滩上的朦胧夜景，以及诗人夜泊秦淮靠近酒家的情景，将悲凉的氛围与内心的忧愁自然而然地融合在一起，为后文的抒情奠定基础，使读者能深切感受到诗人所处环境的压抑与内心的沉重。借古讽今：后两句“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”，借陈后主因沉迷《玉树后庭花》这样的靡靡之音而亡国的历史典故，来讽刺晚唐统治者不顾国家面临的危机，依旧沉醉于享乐之中。表面批评商女不懂亡国之痛，实则将批判的矛头指向那些只知贪图享受、不汲取历史教训的当权者，以古喻今，表达诗人对晚唐局势的担忧与无奈。承上启下：“夜泊秦淮”这四字，不仅为上句所描绘的朦胧景色点明了时间与地点，让画面更具独特性与典型性，同时巧妙照应诗题《泊秦淮》，使诗歌开篇紧扣主题。而“近酒家”三字，则如同开启下文的钥匙，正因“近酒家”，才自然引出“商女”这一人物，以及“亡国恨”与《后庭花》的相关情节，进而触动诗人内心的情怀。此短短七个字，巧妙承接上文景色描写，又自然开启下文情感抒发，如丝线般串联起整首诗，将诗歌各个部分紧密相连，足见诗人构思之细密精巧，令人赞叹。

3. 分段赏析

“烟笼寒水月笼沙”，此句为描写秦淮夜景的远景。两个“笼”字精妙绝伦，将“烟”“寒水”“月”“沙”四种意象巧妙融合，营造出一种朦胧、冷寂的氛围。如烟的雾气轻轻笼罩着寒冷的秦淮河水，洒下的月光铺在岸边的沙滩上，画面静谧且带着淡淡的哀愁，奠定了全诗伤感的基调，为后续情感的抒发埋下伏笔。​“夜泊秦淮近酒家”，这一句点明了时间、地点与事件。“夜泊”表明诗人在夜晚停船靠岸，地点正是秦淮河畔，而“近酒家”则进一步说明诗人所处之地靠近酒家。这看似简单的叙述，实则巧妙地将读者引入那个灯红酒绿、纸醉金迷的环境之中，为后文商女唱歌这一情节的出现做了铺垫。​“商女不知亡国恨”，此句从表面上看，似乎是在批评歌女不懂国家灭亡的悲痛。但深入剖析，歌女不过是底层的卖艺之人，她们的行为更多是受社会风气与客人喜好的影响。诗人真正批判的，是以听曲为乐的达官显贵们，这些人沉溺于享乐，全然不顾国家正面临的严峻形势，这种以小见大的手法，更深刻地揭示了社会的腐朽。​“隔江犹唱后庭花”，“后庭花”即《玉树后庭花》，被视作亡国之音。在这秦淮河畔，歌声隔着江水悠悠传来，此时唐朝局势风雨飘摇，可歌女依旧唱着这亡国之曲，当权者也依旧沉醉其中。这一句以歌声为切入点，借古讽今，生动地描绘出晚唐统治者的昏庸无道，他们重蹈陈后主的覆辙，不知以史为鉴，表达了诗人对国家命运的深切忧虑与无奈。

4. 作品点评

这首诗在构思方面独具匠心，巧妙地将情与景相互交融，营造出深远的意境。在用典上，恰到好处，不着痕迹地借助典故传达深刻寓意，使得诗歌含蓄蕴藉，意味深长。其语言更是凝练精当，寥寥数语便勾勒出丰富的画面与情感。难怪诗评大家沈德潜对它赞誉有加，盛赞此诗为“绝唱”，如此评价，实至名归，毫不夸张。

# 吴逸一曰：国已亡矣，时靡靡之音深入人心，孤泊骤闻，自然兴慨。

明高棅《唐诗正声》

# 写景命意俱妙，绝处怨体反言，与诸作异。

明桂天祥《批点唐诗正声》

# 周云：亡国之音，自不堪听，又当此景。

明郭濬《增订评注唐诗正声》

# 周弼为用事体。何仲德为熔意体。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# “烟笼寒水”，水色碧，故云“烟笼”。“月笼沙”，沙色白，故云“月笼”。下字极斟酌。夜泊秦淮、而与酒家相近，酒家临河故也。商女，是以唱曲作生涯者，唱《后庭花》曲，唱而已矣，那知陈后主以此亡国，有恨于其内哉！杜牧之隔江听去，有无限兴亡之感，故作是诗。

清徐增《而庵说唐诗》

# 绝唱。

清沈德潜《唐诗别裁》

# 后之咏秦淮者，更从何处措词？

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 首句写秦淮夜景。次句点明夜泊，而以“近酒家”三字引起后二句。“不知”二字感慨最深，寄托甚微。通首音节神韵，无不入妙，宜沈归愚叹为绝唱。

清李锳、李兆元《诗法易简录》

# 盱目刺怀，含毫不尽。“千里枫树烟雨深，无朝无暮听猿吟”，凄不过此。

清吴瑞荣《唐诗笺要》

# 王阮亭司寇删定洪氏《唐人万首绝句》，以王维之《渭城》、李白之《白帝》、王昌龄之“奉帚平明”、王之涣之“黄河远上”为压卷，韪于前人之举“蒲萄美酒”、“秦时明月”者矣。近沈归愚宗伯亦效举数首以续之。今按其所举，惟杜牧“烟笼寒水”一首为角。

清管世铭《读雪山房唐诗序例》

# 何焯云：发端一片亡国恨。王尧冲云：“近酒家”，歌声所由来矣。

清赵彦传《唐绝诗钞注略》

# 首句状景起。烟、水色青，故“烟笼水”；月、沙色白，故“月笼沙”：此秦淮景色也。次句点“泊秦淮”。泊近酒家，为下商女唱曲之所从来处，已伏三句之根。三句变换，四句发之，谓杜牧听隔江歌声。知《玉树后庭花》曲系陈后主亡国之音，足动兴亡之感，而商女不知曲中有恨，但唱曲而已。

清朱宝莹《诗式》

# 《后庭》一曲，在当日琼枝璧月之场，狎客传笺，纤儿按拍，无愁之天子，何等繁荣！乃同此珠喉清唱，付与秦淮寒夜，商女重唱，可胜沧桑之感？……独有孤舟行客，俯仰兴亡，不堪重听耳。

近代俞陛云《诗境浅说续编》

# 首二句写夜泊之景。三句非责商女，特借商女犹唱《后庭花》曲以叹南朝之亡耳。六朝之局，以陈亡而结束，诗人用意自在责陈后主君臣轻荡，致召危亡也。

近代刘永济《唐人绝句精华》