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绣

lǐng

岭

gōng

宫

cí

词

晚唐诗人

李洞（845？～893？），唐代诗人。字才江，京兆（今陕西西安）人。唐昭宗时，多次参加科举考试皆不第，失意后游历蜀地而卒。李洞工于诗歌，极度崇拜贾岛，视之如神，曾铸造贾岛铜像随身携带，并集贾岛及唐代诸贤警句为《诗句图》。其诗风逼近贾岛，多琢炼字句，时人称其新奇俊峭，亦颇讥诮其诗过于僻涩。今传《李洞诗集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首怀古诗。描绘了春日绣岭宫春草翠绿、野棠飘香的景色，以及宫前白发老翁吟唱开元太平曲的场景，表达了诗人对唐朝由盛转衰的惋惜与对时政的深沉感慨。借绣岭宫的春日景象与老翁吟唱，写出了诗人对国运的关切与忧虑。

2. 写作手法

借景抒情：诗的开篇“春日迟迟春草绿，野棠开尽飘香玉”描绘了春日里阳光温暖、春草碧绿、野棠花盛开飘香的美景。这本是充满生机的春景，但此处却借这美好的自然景色，与曾经繁华如今却荒凉的绣岭宫形成鲜明对比。昔日绣岭宫的繁华不再，只有这自然景色依旧，通过春日美景的描写，含蓄地寄寓了对绣岭宫兴衰变迁的感慨，透露出一种物是人非的沧桑感。野棠花在诗中是一个重要意象，“野棠开尽飘香玉”，野棠花肆意开放、散发香气，然而绣岭宫却已失去往日辉煌。野棠花的盛放暗示着时光的流逝，曾经的宫殿繁华落幕，只剩下自然的花草自在生长，以花的繁荣反衬宫殿的衰败，借景抒情，将诗人对历史兴衰的感叹融入其中。

3. 分段赏析

“春日迟迟春草绿”勾勒出游绣岭宫时的季节、天气与满眼新绿之景。“迟迟”一词，让人能想见那是个风和日丽的日子。通常，“春草绿”是赏心悦目的色彩，可在绣岭宫，却只见荒草蔓延，往昔玉辇穿梭、鸾铃悦耳的繁华不再，只剩一片荒凉。倘若说此句对“春草绿”所蕴含时代气息的暗示，还需借助背景联想，那么“野棠开尽飘香玉”所传递的时代况味就更为显豁。唐玄宗早期勤勉治国，开创开元盛世，后期却沉溺声色，疏懒政事，终致安史之乱。因篇幅所限，这些复杂前因后果难以在短诗中详述，诗人便独辟蹊径，借绣岭野棠来传情达意。“野棠”之“野”，饱含诗人无尽喟叹；“开尽”之“尽”，道尽“芳树无人花自落”的孤寂；“飘香玉”之“飘”，深藏诗人惋惜之情。曾经的御苑之树，如今沦为无主之林；昔日笙歌之地，眼下变为无人之境；乐师星散，繁花在风中凌乱。“野”“尽”“飘”三字，营造出令人无限感慨的意境。君主耽于声色、荒废国政，美梦破灭，给国家和百姓带来了沉重灾难。末尾两句刻画了一位白发老人：“绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲”。从玄宗开元盛世到僖宗腐朽之朝，一个半世纪过去，开元时代的人物早已不在。“犹唱”二字，看似在调侃老人不合时宜地追忆往昔，实则蕴含着深沉感慨。诗人借鹤发老人对太平盛世的怀想，寄托自己对当下时政的叹息。全诗虽四句皆写景，却字字渗透着诗人对国家命运的深切关怀。这种将真情隐匿于字里行间，把深意蕴含于眼前景象的艺术手法，含蓄委婉，尽显诗歌的风雅韵味。

4. 作品点评

此诗之妙，在于诗人不言李唐衰朽，却以“绣岭”景致含蓄呈现。短短四句皆为写景，然字里行间，尽是诗人对国运的深切关怀。其将真情隐于文字背后，把深意藏于眼前之景，借景抒情，含蓄蕴藉，尽显诗歌艺术之精妙。

# 七言绝，李、王二家外，王翰《凉州词》……陈陶《陇西行》李洞《绣岭词》卢弼《四时词》，皆乐府也。然音响自是唐人，与五言绝稍异。

明胡应麟《诗薮》

# 草萋水绿，野棠开谢；宫前春色，不改盛时，故鹤发翁尚追其旧曲而唱之。今日荒凉情景，不言自在，妙于含蓄者；若骊山游者（按其有《翠微寺》诗，结句云：“天子不来僧又去，樵夫时倒一株松。”），感慨毕集矣。合读俱成异响。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 与“白头宫女”句同意、同工。

明邢昉《唐风定》

# 字字声泪迸出。

不详《历代诗法》

# 李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重，国势处于风雨飘摇之中，而僖宗荒淫嬉戏，贪残昏朽，更甚于玄宗；这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国，实际上是针对时政而发的。《唐才子传》说李洞写诗“逼真于岛（贾岛），新奇或过之”。此诗的新奇，就在于：诗人写李唐的衰朽，不着一字，而以“绣岭”小景山之。

近代俞平伯《唐诗鉴赏辞典》