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采
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桑
zǐ
子
·
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tǔ
土
huā
花
céng
曾
rǎn
染
xiāng
湘
é
娥
dài
黛

朝代：清作者：纳兰性德浏览量：3
tǔ
土
huā
花
céng
曾
rǎn
染
xiāng
湘
é
娥
dài
黛
，
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铅
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。
。

译文

泥土的斑纹曾经浸染湘妃的黛色，晶莹的泪水难以消除。清雅的声响不知被谁叩响，并非犀角制成的乐槌，而是凤形首饰的轻触。本应长久陪伴端溪出产的紫色砚台，秋色多么撩人、秋意无限，暗中将心事偷偷传授给鹦鹉，在方响乐器的乐声里，仿佛重见玉箫的清音。

逐句剖析

"土花曾染湘娥黛"：泥土的斑纹曾经浸染湘妃的黛色，

# 土花：此处指器物上的锈蚀斑迹。

"铅泪难消"：晶莹的泪水难以消除。

"清韵谁敲"：清雅的声响不知被谁叩响，

"不是犀椎是凤翘"：并非犀角制成的乐槌，而是凤形首饰的轻触。

# 凤翘：凤形首饰。,犀椎：即犀槌。古代打击乐器方响中的犀角制的小槌。

"只应长伴端溪紫"：本应长久陪伴端溪出产的紫色砚台，

# 端溪紫：指端溪紫石砚。端溪：溪名，在广东高要东南，产砚石，制成者称瑞溪砚或端砚，为砚中上品，后即以“端溪”称砚台。

"割取秋潮"：秋色多么撩人、秋意无限，

"鹦鹉偷教"：暗中将心事偷偷传授给鹦鹉，

"方响前头见玉萧"：在方响乐器的乐声里，仿佛重见玉箫的清音。

# 方响：古磬类打击乐器。

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简介

清代词人纳兰性德的《采桑子·土花曾染湘娥黛》是一首词，以隐秘情愫为核，勾勒出一段凄美无果的恋曲。上阕以斑驳竹痕与泪痕交织，暗写恋人竹林幽会的私密场景：苔痕覆盖的湘妃竹上，泪渍如铅难褪，凤尾钗轻触竹枝的清响，成为记忆里最动人的私语。下阕笔锋陡转，端砚墨色未干，秋潮暗涌，却道出“本应相守却离散”的憾恨。末句借“鹦鹉传语”的痴想，将无法言说的相思化作方响琴音前的玉箫和鸣，于隐晦中迸发锥心之痛。全词笔触含蓄蕴藉，字句委婉真挚，情愫如暗流涌动，虽未直言却直抵人心，读之令人魂魄震颤，余韵悠长。
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作者介绍

“清词三大家”之一

纳兰性德（1655～1685），清代满族词人。原名成德，字容若，号楞伽山人。先祖原为蒙古土默特氏。大学士明珠长子，康熙进士，官至一等侍卫。善骑射，好读书，曾从徐乾学受经学，并广泛搜集整理诸家经解文献，主持编纂《通志堂经解》。纳兰性德一生以词名世，尤长于小令，多感伤情调，风格近于李后主。其与陈维崧、朱彝尊并称为“清词三大家”，擅悼亡词、边塞词和友情词。亦工诗，颇得盛唐风神。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。

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背景

该词具体创作时间无明确记载。学界对其主旨存在多重解读：或解为隐秘情愫的流露，或释作悼亡之音的寄托，亦或视为咏物抒怀的雅作。然细究词中意象与典故，如“土花染黛”“凤翘敲竹”等细节，皆与咏物传统相契，故咏物之说更具说服力。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首写隐秘恋情的词作。以“土花染黛”“铅泪难消”等意象，刻画湘妃竹上斑驳的泪痕，暗喻恋人幽会时的私密场景与难抑的相思之苦；借“端溪紫砚”“鹦鹉传语”等典故，将无法直言的眷恋转化为对秋潮的凝望与对玉箫声的追忆。全词通过物象与典故的层叠，含蓄传达出刻骨铭心的爱恋与求而不得的怅惘，情感真挚却隐晦婉转。

2. 分段赏析

上阕以湘妃竹为幕，勾勒隐秘竹林中的相会场景：开篇以斑驳苔痕与泪渍交织的竹影起笔，暗喻幽会环境的隐秘与情感的沉重；继而以“铅泪难消”双关恋人相见时泪涌心潮的悸动。后两句聚焦细节——凤形首饰与竹枝相触的清响，将瞬间触动感升华为永恒记忆符号，赋予无形情愫以具象韵律。下阕转写别后孤寂，笔触由实转虚：前两句以端溪紫砚与秋潮为意象，暗述试图以笔墨铭刻相思而不得的苦闷；末两句突转奇想，借鹦鹉学舌的痴举，将现实阻隔的相思化作超时空的声景对话。全词以“物象—动作—幻境”的递进结构，层层剖白隐秘恋情的炽烈与无奈，外敛内炽的情感张力贯穿始终。

3. 作品点评

这首词以秘恋为核，开篇即以“苔痕斑驳的湘妃竹”与“凝而不散的泪痕”构建起凄怆的视觉意象，暗喻这段隐秘情愫的苦涩与不可言说。全篇虽未直抒胸臆，却通过“凤翘叩竹”的清响、“鹦鹉传语”的痴举等细节，将求而不得的怅惘化作可触可感的物象。纳兰词中少见的明快笔调与隐晦笔法在此交融，在婉转迂回间将相思之苦剖出别样清丽。

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作品评价

# 这首词是写一段深隐的恋情的。上片说与那可爱的人偷偷幽会的情景。下片说他们本应该成为相伴相守的伴侣，但却分离了。结二句用偷教鹦鹉学舌的痴情之举，表达了对她的刻骨相思。词很含蓄，很婉曲，但真情灼人，动人心魄。

不详首都师范大学东方古籍研究所研究员张秉戌《纳兰词笺注》

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