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文章解析

chá
茶
píng
瓶
ér
儿
·
·
yáng
杨
huā
花
sǎn
糁
jìng
径
yīng
樱
táo
桃
luò
落

朝代：清作者：纳兰性德浏览量：3
yáng
杨
huā
花
sǎn
糁
jìng
径
yīng
樱
táo
桃
luò
落
。
。
lǜ
绿
yīn
阴
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下
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、
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，
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风
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，
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去
yě
也
，
，
shuí
谁
yǔ
与
quàn
劝
gū
孤
zhuó
酌
。
。

译文

杨花洒落在小路上，樱桃因成熟而掉落。天气晴好，绿荫下，燕子贴水而飞，美好的景色却无心欣赏。背靠着秋千，风神体态宛如昨日。可惜春天总有些衰败冷落，人瘦削憔悴，风筝也被狂风吹落。曾多少次书信相约，但人已离去，还有谁来劝慰独自斟酒之人呢。

逐句剖析

"杨花糁径樱桃落"：杨花洒落在小路上，樱桃因成熟而掉落。

# 糁径：散落在小路上。糁：煮熟的米粒，这里是洒落的意思。径：小路，亦指道路。

"绿阴下、晴波燕掠"：天气晴好，绿荫下，燕子贴水而飞，

# 晴波：阳光下的水波。唐杨炯《浮沤赋》：“状若初莲出浦，映晴波而来开。”

"好景成担阁"：美好的景色却无心欣赏。

# 担阁：耽误。

"秋千背倚"：背靠着秋千，

"风态宛如昨"：风神体态宛如昨日。

# 宛如：好像，仿佛。,风态：犹风姿。

"可惜春来总萧索"：可惜春天总有些衰败冷落，

"人瘦损、纸鸢风恶"：人瘦削憔悴，风筝也被狂风吹落。

# 纸鸢：纸扎的鸢。代指风筝。,瘦损：消瘦。

"多少芳笺约"：曾多少次书信相约，

# 芳笺：带有芳香的信笺。

"青鸾去也"：但人已离去，

# 青鸾：即青鸟或指女子。唐王昌龄《萧驸马宅花烛》诗：“青鸾飞入合欢宫，紫凤街花出禁中。”

"谁与劝孤酌"：还有谁来劝慰独自斟酒之人呢。

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简介

《茶瓶儿・杨花糁径樱桃落》是清代词人纳兰性德之作。此词主题为离愁别怨，上片前三句实写暮春之景，杨花飘落、樱桃坠落、燕掠晴波，后两句虚写，设想别后良辰美景无人共赏。下片则抒情，词人追忆往昔，却因离怨无解只能独自饮酒浇愁。全词运用情景交融的写作手法，以哀艳凄美之笔描绘春景，托出深沉怀念与愁思。意境纯美，情思深挚，将眼前实景与想象之景结合，生动展现出词人心中落寞孤寂。
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作者介绍

“清词三大家”之一

纳兰性德（1655～1685），清代满族词人。原名成德，字容若，号楞伽山人。先祖原为蒙古土默特氏。大学士明珠长子，康熙进士，官至一等侍卫。善骑射，好读书，曾从徐乾学受经学，并广泛搜集整理诸家经解文献，主持编纂《通志堂经解》。纳兰性德一生以词名世，尤长于小令，多感伤情调，风格近于李后主。其与陈维崧、朱彝尊并称为“清词三大家”，擅悼亡词、边塞词和友情词。亦工诗，颇得盛唐风神。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。

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赏析

1. 主题及内容介绍

《茶瓶儿・杨花糁径樱桃落》是清代纳兰性德创作的一首词。也是这是一首离愁别怨题材的作品。上片以写景为主，前三句为实写眼前暮春之景，杨花糁径、樱桃飘落、燕掠晴波，后两句虚写想象之景，凸显斯人不在、好景虚设之感；下片转入抒情，词人追忆过往朝暮，因离怨无法排遣而只能独自饮酒浇愁。整首词将幽思之情融入春景，情景交融，以哀艳凄美之笔托出词人心中深沉的怀念与愁绪，尽显其落寞孤寂。

2. 写作手法

对比：将春景的美好与“好景成担阁”的遗憾对比，突出词人心中的愁绪；以大地回春的生机与“春来总萧索”对比，强化了词人的孤独萧索之感。虚实结合：上片中“杨花糁径樱桃落。绿阴下、晴波燕掠”是实写眼前之景，“秋千背倚，风态宛如昨”则是虚写，是词人想象中的情景，通过虚实相生，拓展了词的意境，加深了情感表达。象征：“纸鸢风恶”中的纸鸢象征着词人自己，在恶劣的环境中孤独无依；“青鸾”象征着离去的爱人或美好事物，寄托了词人对爱情的忠贞和对失去的无奈与哀伤。

3. 分段赏析

“杨花糁径樱桃落​​”：此句以暮春意象开篇，杨花（柳絮）如碎米般洒落小径，樱桃亦零落成泥，构成一幅凋零之景。“糁径”二字既写杨花纷扬的动态，又暗含“铺陈”之意，暗示美好事物的消逝；“樱桃落”则呼应传统诗词中“樱桃落尽春归去”的物候象征，强化了春逝的哀婉氛围。全句通过视觉化的凋零意象，奠定全词“以乐景写哀情”的基调。​​“绿阴下、晴波燕掠​​”：此句转入实景描写：绿荫掩映下，晴空水波中燕子轻掠而过。色彩上，“绿阴”与“晴波”形成明丽对比；动态上，“燕掠”的轻盈反衬出词人凝滞的心境。燕子双飞的自由与词人孤寂形成隐喻性对照，暗含“良辰美景虚设”的怅惘。​​“好景成担阁​​”：“担阁”意为耽搁、虚掷，此句为全词情感转折点。明明是盎然春色，却因“人去”而沦为虚设，呼应上片凋零意象，形成“景与人”的强烈反差。此句化用“此去经年，应是良辰好景虚设”的典故，直指离愁对美好事物的消解作用。​​“秋千背倚，风态宛如昨​​”：此句虚实结合，追忆往昔：秋千架上佳人背倚的剪影与风姿宛在目前。“风态”既指自然风姿，亦暗喻佳人神态；“宛如昨”以时间错觉强化物是人非之感。秋千作为古典诗词中常见的闺怨意象，暗示欢愉时光的短暂与不可追。​​“可惜春来总萧索​​”：下片首句直抒胸臆，以“可惜”总括春景的萧瑟。表面写暮春凋敝，实则隐喻心境荒凉。“总”字强调这种萧索的必然性，将自然时序与情感状态融为一体，体现纳兰词“哀感顽艳”的特质。​​“人瘦损、纸鸢风恶​​”：此句双关抒情：既写纸鸢因风势过猛而失控，亦喻情约难守、人事凋零。“瘦损”呼应上片“担阁”，以身体消瘦映射情思煎熬；“风恶”既指自然风力，亦暗指命运摧折，强化了无力掌控情感的悲怆感。​​“多少芳笺约​​”：“芳笺”指代往昔情书或约定，以具体物象浓缩抽象思念。此句以问句形式追问承诺的虚空，与“青鸟不传云外信”的典故相通，凸显诺言成空的失落感。​​“青鸾去也，谁与劝孤酌​​”：结句以神话意象收束全篇：“青鸾”（信使）的离去象征音信断绝，“孤酌”则强化孑然一身的凄凉。末句化用李白“举杯邀明月”的孤独意境，却更显无解——无人共饮的寂寥直击人心，余韵悠长。

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