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踏
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莎
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行
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·
chūn
春
shuǐ
水
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鸭
tóu
头

朝代：清作者：纳兰性德浏览量：3
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春
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水
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鸭
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头
，
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译文

春天到了，春水泛出了鸭头绿，身上的春衫鲜红得犹如鹦哥的红嘴。看那袅袅的烟丝被春风吹得歪歪斜斜，是那么的娇弱无力。百花盛开，正是情人幽会的好时节，但她却掩起屏风孤眠不起。将灯烛移近，追忆往日良宵共度的情景，想着那些秘密的话语，头枕着手臂，任凭闲愁的苦味发散开来。任凭孤寂滋味渐渐滋生、积聚。大雁不知避讳此时的相思，偏偏从窗外飞过，却不成“人”字的阵行。

逐句剖析

"春水鸭头"：春天到了，春水泛出了鸭头绿，

# 春水：春天的河水。

"春山鹦嘴"：身上的春衫鲜红得犹如鹦哥的红嘴。

"烟丝无力风斜倚"：看那袅袅的烟丝被春风吹得歪歪斜斜，是那么的娇弱无力。

"百花时节好逢迎"：百花盛开，正是情人幽会的好时节，

# 百花：各种花。

"可怜人掩屏山睡"：但她却掩起屏风孤眠不起。

"密语移灯"：将灯烛移近，追忆往日良宵共度的情景，想着那些秘密的话语，

# 密语：秘密的、悄悄的话语。

"闲情枕臂"：头枕着手臂，任凭闲愁的苦味发散开来。

# 闲情：闲散的心情。

"从教酝酿孤眠味"：任凭孤寂滋味渐渐滋生、积聚。

# 从教：任凭、听凭。

"春鸿不解讳相思"：大雁不知避讳此时的相思，

# 不解：不懂，不理解。,春鸿：春天的鸿雁。

"映窗书破人人字"：偏偏从窗外飞过，却不成“人”字的阵行。

# 书破：书写错乱，指雁行不成“人”字形。

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简介

《踏莎行・春水鸭头》是清代纳兰性德的词。上片绘春景之美，却在结尾凸显“可怜人”的无聊无绪，春景与人物情态形成反差，透露其独自忧伤；下片先写闺房绮旎，后陡然转折，过往美好成今日孤眠滋味的铺垫。全词前景后情，转折巧妙，层层深入，富有感发魅力，借景与情的交织，传递出细腻复杂的心绪。
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作者介绍

“清词三大家”之一

纳兰性德（1655～1685），清代满族词人。原名成德，字容若，号楞伽山人。先祖原为蒙古土默特氏。大学士明珠长子，康熙进士，官至一等侍卫。善骑射，好读书，曾从徐乾学受经学，并广泛搜集整理诸家经解文献，主持编纂《通志堂经解》。纳兰性德一生以词名世，尤长于小令，多感伤情调，风格近于李后主。其与陈维崧、朱彝尊并称为“清词三大家”，擅悼亡词、边塞词和友情词。亦工诗，颇得盛唐风神。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。

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背景

康熙十四年（1675年），纳兰性德迎娶两广总督卢兴祖之女卢氏。二人性格契合，婚后伉俪情深。然而天不假年，仅三年后，卢氏便因病骤然离世。痛失爱侣的纳兰性德，词集中留下诸多饱含伤感的悼亡之作，这首《踏莎行・春水鸭头》，便创作于康熙十七年（1678年）之后，藏着他对亡妻的深切追念。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首闺怨词。借春日美景，展现女子等不到良人、独尝孤单的情态，叹韶华易逝，抒发对逝去欢情的追念与孤寂愁苦、思念幽怨之情。

2. 写作手法

反衬：乐景衬哀情，词中以“春水泛绿、满山花红、百花盛开”的明媚春景（乐景），衬“女子掩屏孤眠、烦怨愁苦”的哀伤（哀情）。如春日踏青好时节，众人享浪漫春光，女子却独守空闺、难遣相思，借美好春景与孤寂心境的强烈反差，凸显思妇盼归不得的幽怨。虚实结合：“密语移灯，闲情枕臂”为虚写，追忆往昔与爱人的甜蜜亲昵；“孤眠不起、归鸿乱影”是实写，刻画当下独处的孤寂。往昔温馨与现实愁苦交织，虚实相生间，拓宽时空维度，深刻传递出物是人非的怅惘与思念之苦。借景抒情：借“柳絮飞舞、春河开冻、归鸿啼叫”等春景，融入女子的孤寂、相思与烦怨。如归鸿飞过映窗，以鸿影凌乱写女子心绪烦乱，将抽象情思寄托于具体景物，使情感表达含蓄深沉，贴合古典诗词“一切景语皆情语”的韵味。

3. 分段赏析

上片借春日乐景与孤寂之人的反差，埋下思念伏笔。开篇“春水鸭头，春山鹦嘴，烟丝无力风斜倚”，接连以新奇比喻勾勒春日画卷：春水仿若刚被浸染的鸭头之色，澄澈又带着鲜嫩的碧，生动摹写出春水的温润色泽；春山恰似鹦鸟尖尖的喙，将山峦的俏丽形态精准捕捉，让静态山水有了灵动俏皮感。而那如烟柳丝，在微风里“无力”“斜倚”，拟人化的描摹，把春日午后慵懒、柔美的氛围渲染得淋漓尽致，仿佛时间都在此刻慢下来，连风都沾染上缱绻的意味。“百花时节好逢迎，可怜人掩屏山睡”，笔锋陡然一转。百花盛开的时节，本应是人间最宜相聚欢会、共赏芳菲的时刻，可词中“可怜人”却独自掩着屏风，在一片春色里沉沉睡去。以繁花簇拥的热闹春景，衬出人物的孤寂沉睡，强烈的反差如同一记重锤，敲出主人公在美好春日里的落寞与哀伤，也悄然暗示出，这份孤寂背后，是对亡妻深深的思念——往昔同赏春景的人已不在，再美的春色，也只剩形单影只的寂寥。下片则深入往昔与当下的交织，把思念熬成孤眠的苦涩。“密语移灯，闲情枕臂”，短短八字，精准定格往昔夫妻间的亲昵片段：或许是夜深人静时，两人轻移灯烛，在暖黄光晕里说着只有彼此懂的悄悄话；又或是闲适午后，相互依偎，枕着爱人的臂弯，在温柔里沉醉。这些简洁却极具画面感的场景，藏着往昔岁月里的浓情蜜意，可如今，却成了刺痛当下的“温柔刀”，为后文写孤苦做足铺垫。“从教酝酿孤眠味”，“从教”是任凭之意，往昔的甜蜜有多浓，此刻孤眠的苦涩就有多深。“酝酿”二字用得极妙，把孤寂滋味比作一坛慢慢发酵的酒，在一个个漫漫长夜里，在对亡妻的思念里，一点点累积、沉淀，直至苦涩浸透整个生活，生动展现出孤寂如影随形、缓缓侵蚀内心的过程。“春鸿不解讳相思，映窗书破人人字”，以春鸿之景收束全篇，写得含蓄又深沉。春鸿从天际飞过，不懂人间避讳“相思”之苦，它们自在翱翔，在窗上留下的影子，竟像“人人”字。这看似无意的自然之景，实则藏着词人无尽的情思——春鸿的“人人”影，恰似他对亡妻的思念，虽无形却萦绕心间，借春鸿传情，将相思融入自然，让思念在景中静静流淌，言有尽而意无穷。

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作品评价

# 有人不解欣赏大好春光，偏偏掩屏独唾。原来是春色撩动了春情，使她陷入相思的苦闷之中。此作写春景如画，摹春怨如见，清丽凄婉。这是纳兰词的当行本色。

现代作家盛冬玲《纳兰性德词选》

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