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wù
雾
chuāng
窗
hán
寒
duì
对
yáo
遥
tiān
天
mù
暮

朝代：清作者：纳兰性德浏览量：3
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正
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一
sī
丝
hóng
红
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风
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译文

满是雾气的寒窗对着天空渐暝的暮色，傍晚的天空遥遥对着寒窗的雾花。花儿凋零，啼鸦声声，乌鸦开始啼叫，正值落花时节。垂着罗袖的影子显得清瘦不已，清瘦的身影正垂着罗袖。和风剪出一丝红线，那红色的丝线飘荡在一阵如剪刀般的疾风中。

逐句剖析

"雾窗寒对遥天暮"：满是雾气的寒窗对着天空渐暝的暮色，

"暮天遥对寒窗雾"：傍晚的天空遥遥对着寒窗的雾花。

# 暮天：傍晚的天空。

"花落正啼鸦"：花儿凋零，啼鸦声声，

# 啼：啼叫。

"鸦啼正落花"：乌鸦开始啼叫，正值落花时节。

"袖罗垂影瘦"：垂着罗袖的影子显得清瘦不已，

"瘦影垂罗袖"：清瘦的身影正垂着罗袖。

"风翦一丝红"：和风剪出一丝红线，

# 一丝红：典出五代蜀王仁裕《开元天宝遗事·牵红丝娶妇》：“郭元振少时，美风姿，有才艺……张曰：‘……吾欲令五女各持一丝，慢前使子取便牵之，得者为婚。’元振欣然从命。遂牵一红丝线，得第三女，大有姿色。”后常用“红丝”比喻姻缘巧合。,风翦：即风吹。“翦”同“剪”，有快速之意。

"红丝一翦风"：那红色的丝线飘荡在一阵如剪刀般的疾风中。

# 一翦风：“翦” 同 “剪”。,红丝：比喻姻缘巧合。

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简介

《菩萨蛮・雾窗寒对遥天暮》是清代词人纳兰性德所作的回文词。此词遵循“上片写景，下片言情”的宋词传统结构，上片以雾窗、暮天、花落、鸦啼等物景，经回文手法循环往复，营造出清冷萧瑟氛围；下片围绕主人公，借袖罗、瘦影、风翦、红丝等意象回环转换，展现其清冷消瘦的孤影。
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作者介绍

“清词三大家”之一

纳兰性德（1655～1685），清代满族词人。原名成德，字容若，号楞伽山人。先祖原为蒙古土默特氏。大学士明珠长子，康熙进士，官至一等侍卫。善骑射，好读书，曾从徐乾学受经学，并广泛搜集整理诸家经解文献，主持编纂《通志堂经解》。纳兰性德一生以词名世，尤长于小令，多感伤情调，风格近于李后主。其与陈维崧、朱彝尊并称为“清词三大家”，擅悼亡词、边塞词和友情词。亦工诗，颇得盛唐风神。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。

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背景

《菩萨蛮・雾窗寒对遥天暮》创作于清代，具体年代难考。彼时，诗词是文人士大夫社交雅趣，亦是融入交际圈的重要方式。纳兰性德与师友顾贞观都曾用《菩萨蛮》这一词调创作过回文词，可见回文词创作在文人交往中颇为流行。纳兰容若对这类文字游戏兴致盎然，此词或正是他在这样的社交场景中，为展现才情、与友同乐而作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首借景抒情的回文体词，借雾窗、暮天、落花、啼鸦等景象，以及罗袖、瘦影、风翦、红丝等意象，写出了主人公在清冷环境中的孤寂身影，虽看似为文字游戏，却也展现出纳兰性德高超的文字驾驭能力与对词体形式创新的探索。

2. 分段赏析

全词采用回文手法，每两句互为回文，如“雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾”，这种结构使词在形式上呈现出循环往复的美感，不仅体现了作者高超的文字驾驭能力，读起来也朗朗上口，增加了阅读的趣味性和诗歌的艺术魅力。词中选取了“雾窗”“暮天”“花落”“鸦啼”“风翦红丝”等自然意象。“雾窗”和“暮天”营造出一种幽冷、迷茫的氛围，奠定了凄清的基调。“花落”与“鸦啼”是古典诗词中典型的衰败、凄凉意象，既写出了暮春时节的景象，也烘托出词人内心的惆怅与落寞。“风翦红丝”中，风中的红丝给画面增添了一抹亮色，但红丝在一翦风中飘摇，象征着词人内心那一丝难以言说的情感，在风中若即若离，更显凄美。

3. 作品点评

全篇采用回文结构，“雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾”等句往复成韵，形成独特的韵律美感，尽显文字游戏的精妙。词中选取雾窗、暮天、落花、啼鸦等冷寂意象，构建出朦胧凄清的意境，下片“袖罗垂影瘦”勾勒出孤独消瘦的人物形象，借景传情，暗透孤寂惆怅。

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作品评价

# 这首词不仅文字轻巧，所勾勒的是一幅浓墨重彩般雾霾飘忽的冷寂画面，这让人十分喜爱。

现代田萍《纳兰词全集鉴赏》

# 回文诗多用在文字游戏上，以逞才能，古文学价值不高。纳兰此词却能在束缚中自然成理，自成意境，实属不易。

现代华东师范大学徐燕婷、华东师范大学中国语言文学系教授、博士生导师研朱惠国《纳兰词评注》

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