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lín
临
jiāng
江
xiān
仙
·
·
yè
夜
bó
泊
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瓜
zhōu
洲

朝代：清作者：吴锡麒浏览量：3
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月
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落
，
，
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渔
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梦
qiǎo
悄
rán
然
shēng
生
。
。

译文

月色昏暗星辰移动，船灯忽明忽暗，恍惚间已敲过初更。这般清幽的夜游最是多情。豆花清凉贴着地面，虫鸣如细雨般呜咽。渐近的疏篷传来淅沥风声，几处茅屋都已闭门。茨菇与荷叶在夜色中若隐若现。不知不觉潮水将落，渔人的梦境悄然浮现。

逐句剖析

"月黑星移灯屡闪"：月色昏暗星辰移动，船灯忽明忽暗，

"依稀打过初更"：恍惚间已敲过初更。

# 依稀：仿佛。

"清游如此太多情"：这般清幽的夜游最是多情。

"豆花凉帖地"：豆花清凉贴着地面，

"如雨咽虫声"：虫鸣如细雨般呜咽。

# 如：一作“知”。

"渐逼疏篷风淅淅"：渐近的疏篷传来淅沥风声，

# 淅淅：微风声。,篷：一作“蓬”。

"几家茅屋都扃"：几处茅屋都已闭门。

# 扃：关闭。

"茨菇荷叶认零星"：茨菇与荷叶在夜色中若隐若现。

# 菇：一作“茹”。

"不知潮欲落"：不知不觉潮水将落，

"渔梦悄然生"：渔人的梦境悄然浮现。

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简介

《临江仙·夜泊瓜洲》是清代诗人吴锡麒所作的一篇词，以月夜泊舟瓜洲为背景，通过细腻的景物描写与含蓄的情感表达，勾勒出一幅朦胧清冷的秋夜羁旅图。全词上片以“月黑星移”“豆花凉帖地”等意象铺陈夜泊之景，渲染出“凉帖地”“咽虫声”的凄清氛围，暗含游子漂泊的孤寂；下片借“风淅淅”“茅屋扃”等动态与静态结合的笔法，进一步烘托荒村人静的幽邃，末句“渔梦悄然生”以双关手法，既指渔人夜眠之态，亦隐喻诗人对隐逸生活的向往。吴锡麒善用白描与炼字，如“凉”字既写豆花触地之寒凉，亦暗透心境之萧瑟；“咽”字化虫声为愁绪，赋予自然声响以情感张力。全词情景交融，以疏淡之景寄寓深沉之思，既有“清游太多情”的自伤，又有“茨菇荷叶认零星”的怅惘，最终归于“潮欲落”时渔梦的悄然萌发，形成从孤寂到超脱的情感流转。
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作者介绍

清代骈文“八大家”之一

吴锡麒（1746～1818），清代文学家。字圣徵，一字圣征，号穀人、伴云，别号清凉居士、东皋生等，钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四十年进士，官至国子监祭酒，乞养归里后，曾主讲扬州安定、乐仪书院。吴锡麒工诗词骈文。其诗清淡秀丽，古体有藻采丰赡之长，代表作有《双忠祠》《凤凰山怀古》《读放翁集》等。词学樊榭，为浙西词派嫡传。在骈文方面，效法唐人，其与邵齐焘、洪亮吉、刘星炜、袁枚、孙星衍、孔广森、曾燠并称为“八大家”，代表作如《广陵赋》《田居赋》《游泰山记》等。著有《有正味斋集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首​​羁旅田园词，通过夜泊瓜洲的所见所感，以细腻的笔触描绘了秋夜江畔的静谧与孤寂，同时暗含超脱尘世、向往隐逸的情怀。

2. 写作手法

双关：词末“渔梦悄然生”是采用了双关表达。字面指渔人夜眠的酣梦，呼应前文“茅屋都扃”“茨茹荷叶”的荒村静谧之景，暗示诗人夜泊时身心的疲惫与孤寂。暗喻文人归隐江湖的理想。“渔”在中国古典文学中常象征隐逸，而“梦”则指向对现实的疏离与超脱。此句既写实景，又以渔隐之思升华了羁旅愁绪，形成“身羁舟中，心向桃源”的张力。

3. 分段赏析

​​“月黑星移灯屡闪，依稀打过初更。”​：开篇以“月黑”“星移”“灯闪”三个意象勾勒出晦暗朦胧的夜色，既暗示了时间推移，又烘托出诗人独行的孤寂心境。月色隐没、星光渐移，灯火的闪烁不定，既是实景描写，也暗含诗人内心的飘忽不定。这种对光影的敏感捕捉，体现了古典文人“以物观心”的审美习惯，外物的暗淡与内心的怅惘形成呼应。“清游如此太多情。”​：此句为全词情感枢纽。“清游”本指超脱尘俗的闲适之游，诗人却自嘲“太多情”，暗含对自身敏感多思的无奈。这种“自恋式”的心理投射，恰如搜索结果所言，是古代文人“全能自恋期”的典型表现——将自然景物与内心情绪高度绑定，外物的细微变化皆被解读为对自身心境的回应。​​“豆花凉帖地，如雨咽虫声。”​：此联以细腻笔触捕捉自然细节：豆花凋零贴地，寒凉触感与虫声呜咽交织。一“凉”字既写秋意渐浓，亦暗喻心境的孤寒；​​“咽虫声”​​，拟人化描写虫鸣被夜色压抑，仿佛万物皆含愁绪。“渐逼疏篷风淅淅，几家茅屋都扃。”​：风势由远及近，疏蓬瑟瑟作响，暗示漂泊无依的动荡感；紧闭的门户与外界风雨形成对比，象征人间烟火与自然荒寒的隔阂，强化了诗人作为“夜泊者”的疏离感。“茨菇荷叶认零星。不知潮欲落，渔梦悄然生。”​：残荷衰草的模糊轮廓，暗示时光流逝与生命凋零；双关语，既指渔人夜眠的酣梦，亦隐喻诗人对归隐江湖的向往。末句以“潮落”暗喻人生盛衰，渔梦的“悄然”则传递出超脱尘嚣的淡泊心境，与开篇的暗淡形成闭环，余韵悠长。

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