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韩

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庄

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闸

zhōu

舟

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中

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七

xī

夕

晚清文学家、画家

姚燮（1805～1864？），清代文学家、画家。字梅伯，号复庄，又号大梅山民、也桥等，浙江镇海人。道光举人，由誊录例选知县，未赴，以著作教授终身。姚燮博学多才，工诗词骈文，兼擅戏曲与绘画，是甬东诗人之一。其尤长于诗，风格奇肆秾丽，熔杜甫、李白、李贺、白居易、李商隐于一炉。姚燮身经鸦片战争，有不少纪事感时之作，悲愤激昂。其善画人物花鸟，而平生画梅最多，画技高超，以致生前画名一度掩过文名。有诗歌《谁家七岁儿》《卖菜妇》《清江叹》等。今传有《大梅山馆集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首写景诗。描绘了微山湖上菡萏满塘、诗人泛着木兰桨悠然泛舟的惬意画面，展现了船上之人唱罢“鞓红”后，初秋夜晚的清幽之景，包括烟外柳丝、湖外浩渺之水，以及澹碧山眉、淡黄月眉，营造出清丽婉转、诗情画意的境界，体现了诗人对自然美景的喜爱与对闲适生活的追求。这是一首七言绝句，也是一首写景诗。描绘了微山湖上菡萏满塘、诗人泛着木兰桨悠然泛舟的惬意画面，展现了船上之人唱罢“鞓红”后，初秋夜晚的清幽之景，包括烟外柳丝、湖外浩渺之水，以及澹碧山眉、淡黄月眉，营造出清丽婉转、诗情画意的境界，体现了诗人对自然美景的喜爱与对闲适生活的追求。

2. 写作手法

动静结合：“木兰桨子藕花乡”描绘静态的水乡荷花美景，“唱罢鞓红”从动态的歌唱到“唱罢”后的静态，动静转换间增添诗歌韵味。比喻：“山眉澹碧月眉黄”运用比喻手法，将被景物遮挡、只露出顶端的山峦比作女子弯弯的眉，即“山眉”，晚唐司空图曾有“稍宽春水面，尽见晚山眉”也是如此；将弯弯的月牙比作眉，即“月眉”，如骆宾王“峨眉山上月如眉”等。这使景物描写更加形象生动，增添了婉约秀媚的情调。烘托：对于船上人歌唱这一情节，诗人未正面描写，而是选取“唱罢鞓红晚气凉”的“唱罢”时刻。借助读者对苏轼《前赤壁赋》中“桂耀兮兰桨，击空明兮沂流光”描绘泛舟吟唱场景的联想，侧面烘托出舟上之人夜游、吟诗的乐趣。

3. 分段赏析

“木兰桨子藕花乡，唱罢鞓红晚气凉”诗的开篇“木兰桨子藕花乡”，诗人为我们勾勒出一幅如梦如幻的画面。清莹的水面上，荷花亭亭玉立，硕大翠绿的荷叶簇拥着娇艳吐芳的花朵，红裳翠盖，美不胜收。诗人乘坐着以木兰为桨的小船，悠然飘荡在这十亩藕花盛开的水乡之中。“木兰桨子”这一意象，承载着古代文人的雅致情怀。唐人李峤的“萍叶沾兰桨，林花拂桂旗”，宋人杨万里的“松江是物皆诗料，兰桨穿湖即水仙”，这些优美的诗句不断叠加，让“兰桨”在我们的记忆中成为了美好与闲适的象征。当这一意象出现时，我们的脑海中不禁浮现出碧波荡漾、清风拂面，文人雅士们泛舟游玩、饮酒赋诗的超俗场景。诗人巧妙地选取“兰桨”与“藕花”两个诗味浓郁的意象，便将古代文人的生活意趣与审美追求展现得淋漓尽致。在田田荷叶、艳艳荷花的簇拥中，那叶小巧的扁舟若隐若现，增添了画面的灵动与神秘。紧接着“唱罢鞓红晚气凉”，进一步展现了船上之人的高雅洒脱。“鞓红”本是一种红色牡丹，此处借指荷花。在绿荷红莲的环绕中，小舟悠然前行，船上之人面对如此美景，兴致盎然，扣舷高歌。诗人并未直接描绘歌唱的热闹场面，而是选取“唱罢”这一时刻。“唱罢”意味着歌声刚刚停歇，然而那余音似乎仍在月影水光的莲塘间袅袅回荡。“晚气凉”三个字，精准地捕捉到初秋夜晚的独特气息，略带凉意的秋风轻轻拂过，不仅让荷花微微颤动，也让人心神清爽。这种从热闹到静谧的转换，将原本兴致昂扬的歌唱化为一幅幽然静美的画面，既保留了诗歌清丽婉转的美学风格，又营造出一种“此时无声胜有声”的悠然情味。读者虽未看到歌唱的场景，但凭借苏轼《前赤壁赋》中“桂耀兮兰桨，击空明兮沂流光”等描绘泛舟吟唱的经典语句，也能深切体味到舟上之人夜游、吟诗的乐趣。“烟外柳丝湖外水，山眉澹碧月眉黄”诗人将笔触转向岸边与远处的景色。古人常以“烟柳”形容夜幕下朦胧的柳林，皓月的银辉洒下，仿佛给柳林披上一层薄薄的轻烟，让细长低垂的柳枝显得愈发婀娜。但诗人在此处却用“烟外柳丝”，这看似不合常理的表述，实则妙趣横生。它突破了常规的视角，让我们仿佛看到在那朦胧烟柳之外，还有层层叠叠、郁郁葱葱的柳丝在随风轻扬，进一步拓展了画面的层次感与丰富度。而“湖外水”则生动地写出了湖水的渺远浩渺，远处湖水与天际融为一体，水天茫茫，给人一种辽阔无垠的感觉。这种“无理而妙”的写法，从日常逻辑看似乎荒诞，但在诗歌中却韵味无穷，让读者真切地感受到烟柳朦胧、水波浩渺的美妙图景，充分展现了诗歌艺术独特的魅力。最后“山眉澹碧月眉黄”，更是巧夺天工之笔。在月夜的朦胧中，被景物遮挡的山峦，只露出起伏蜿蜒的顶端部分，那优美的弧线恰似女子弯弯的眉。晚唐司空图曾有“稍宽春水面，尽见晚山眉”，便是以眉喻山。而“月眉”在古诗中也屡见不鲜，如骆宾王的“峨眉山上月如眉”，岑参的“月如眉已画”等，弯弯的月牙被比作眉，形象而贴切。诗人在此将“山眉”与“月眉”相连使用，相互映衬。“山眉澹碧”，细腻地描绘出在秋月映照下，青山呈现出淡远透碧的色调；“月眉黄”则生动地写出七夕之月柔和、明媚的色泽。这一句不仅让画面更添婉约秀媚的情调，更将自然山水的美妙与柔和展现得淋漓尽致，使整首诗在结尾处达到了情景交融、诗画合一的艺术境界，给读者带来无尽的审美享受。

4. 作品点评

这首小诗在形象与语言上皆清新动人。姚燮的诗作风格多元，既有如《闻定海城陷》《捉夫谣》那般“气骨雄健，思力沉著”的壮美篇章，也有像本诗这样“情韵婉转”的优美之作。姚燮才华横溢，在诗、词、古文、戏曲等领域均有造诣，且绘画功底深厚。他凭借画家对自然景物独特的形象感知、色彩捕捉能力，以及绘画表现手法，融入诗歌创作中，使作品达到诗情与画意相互交融、交相辉映的艺术高度。比如“烟外柳丝湖外水，山眉澹碧月眉黄”，便极具绘画美感，生动诠释了“诗中有画”的意境。