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shān
山
huā
花
zǐ
子
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xiǎo
小
lì
立
hóng
红
qiáo
桥
liǔ
柳
bàn
半
chuí
垂

朝代：清作者：纳兰性德浏览量：3
xiǎo
小
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立
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红
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桥
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柳
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译文

依立在垂柳飘飘的红桥上，罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶，想要留给谁？即便是多情之人面对着西沉的落日，也只能独自目送那渐暗的余晖。希望借助东风的力量讲心中话给你听，无奈东风劲，尽吹散。

逐句剖析

"小立红桥柳半垂"：依立在垂柳飘飘的红桥上，

"越罗裙飏缕金衣"：罗裳轻舞随风飘。

# 缕金衣：绣有金丝的衣服。,飏：一作扬。,越罗裙：越地所产之丝织物，轻柔而精美。

"采得石榴双叶子"：摘下两片石榴叶，

# 石榴：石榴树。唐段成式《酉阳杂俎·木篇》：“石榴，一名丹若。梁大同中东州后堂石榴皆生双子。南诏石榴子大，皮薄如藤纸，味绝于洛中。”

"欲贻谁"：想要留给谁？

"便是有情当落日"：即便是多情之人面对着西沉的落日，

# 便：如果。

"只应无伴送斜晖"：也只能独自目送那渐暗的余晖。

"寄语东风休著力"：希望借助东风的力量讲心中话给你听，无奈东风劲，

# 著力：用力、尽力。著：一作着。,寄：希望。

"不禁吹"：尽吹散。

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简介

《山花子·小立红桥柳半垂》是清代词人纳兰性德创作的一首词。该词以细腻笔触描绘女子情态，借景与事传达深沉情感。开篇忆亡妻生前，女子于红桥小立，柳垂衣飏，采石榴叶，引发“欲贻谁”的怅惘，饱含对妻子的怀念。下半部分写女子孤独，在落日余晖中，寄语东风莫吹，将怜春惜春又怨春的幽凄情感展露无遗。写作手法方面借景抒情，以红桥垂柳、落日斜晖等景烘托氛围；动作与心理描写细腻，刻画女子情思。上片营造回忆场景，下片深化孤独与怨春情绪。此词情真意切，风格婉约凄美，将纳兰性德对亡妻的思念融入女子形象与春景之中。
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作者介绍

“清词三大家”之一

纳兰性德（1655～1685），清代满族词人。原名成德，字容若，号楞伽山人。先祖原为蒙古土默特氏。大学士明珠长子，康熙进士，官至一等侍卫。善骑射，好读书，曾从徐乾学受经学，并广泛搜集整理诸家经解文献，主持编纂《通志堂经解》。纳兰性德一生以词名世，尤长于小令，多感伤情调，风格近于李后主。其与陈维崧、朱彝尊并称为“清词三大家”，擅悼亡词、边塞词和友情词。亦工诗，颇得盛唐风神。著有《通志堂集》《侧帽集》《饮水词》等。

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背景

《山花子·小立红桥柳半垂》由纳兰性德创作。康熙十三年（1674年），纳兰性德与两广总督卢兴祖之女卢氏成婚，二人夫妻恩爱。然而，康熙十六年（1677年），卢氏因难产不幸去世。纳兰性德与卢氏感情深厚，卢氏的离世给他带来巨大的精神打击，使其陷入无尽悲痛之中。此后，纳兰性德创作了大量悼亡词，《山花子·小立红桥柳半垂》便是在这一时期所作，用以抒发他对亡妻卢氏的深切怀念与哀痛之情。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首悼亡词。词中描绘了一位女子怜春惜春又怨春的情态，通过回忆亡妻生前于红桥伫立、罗衣飘飏的场景，抒发词人对妻子的深切怀念，将词人对亡妻的思念之情表达得真挚动人。

2. 写作手法

联想：“采得石榴双叶子，欲贻谁。”女子采摘到石榴双叶子，诗人由此展开联想。在传统意象中，石榴双叶象征着情侣间的相思，成双的叶子容易让人联想到成双的人。这里由女子手中的石榴双叶，联想到她心中对情人的思念，以及不知将象征相思的叶子送给谁的惆怅，借物抒情，含蓄地表达出女子孤寂、落寞的心境。

3. 分段赏析

上片“小立红桥柳半垂，越罗裙飏缕金衣。”从形象塑造来看，词人描绘出一位女子于垂柳掩映的红桥边小立的画面。“越罗裙”“缕金衣”，以华美的服饰突出女子的娇柔与优雅，暗示其身份与气质。从语言特色上，用词精致，“飏”字生动地表现出衣袂飘飘的动态感，使画面更具灵动性。从表达技巧而言，通过环境与服饰描写，营造出一种优美且略带孤寂的氛围，为后文情感的抒发做铺垫。“采得石榴双叶子，欲贻谁。”在形象与情感表达方面，“石榴双叶子”作为情侣相思的意象，女子采得此叶却不知“欲贻谁”，将其怀春又孤独的心境展露无遗。从语言上，质朴的问句，直白地传递出女子内心的迷茫与惆怅。从表达技巧看，以小见大，借这一动作和疑问，深刻地揭示出女子情感上的空缺与幽凄。下片“便是有情当落日，只应无伴送斜晖。”从内容主题与表达技巧角度，“有情”与“无伴”形成鲜明对比，突出少女的孤独。“当落日”“送斜晖”，用重复的意象，搭配“当”“送”两个相反的动词，产生独特的修辞效果，强化了时光流逝中孤独之感的蔓延。从情感表达上，细腻地刻画了少女在落日余晖下的落寞与无奈。“寄语东风休著力，不禁吹。”从意象运用与情感表达来看，“东风”这一意象，常与春天、美好易逝相关联。词人借“寄语东风”，无论是少女还是诗人的叮嘱，都饱含着对女子的怜惜。从语言与表达技巧上，简洁的语句，却蕴含深情，将女子因孤独而显得孱弱、惹人疼惜的形象进一步深化，也将词人对亡妻的思念与怜惜之情融入其中，使情感表达更加委婉动人。

4. 作品点评

此词虽承袭花间词派笔法，着力描摹少女情态，却别于花间词之处在于，少了些艳丽雕琢的脂粉气，多了几分清新雅致。花间词派作为词的正统脉络，然而其发展过程中也产生了诸如过于雕琢、艳俗等流弊。此词恰以相对清雅之态，为词风的演进提供了新的方向。

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作品评价

# 翠柳掩映之中，一个身穿华丽衣衫的女子红桥小立，裙裾轻扬……此词写来有入画之妙，布景设色，俱见匠心。又用欲寄双叶见其情思，用弱不禁风见其憔悴，则伊人的心理活动，精神状态也浮现纸上了。

现代纳兰词研究者盛冬玲《纳兰性德词选》

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