朝代：清作者：柳亚子浏览量：3
译文
向北遥望中原故土，泪水止不住地流淌，敌人的侵略让大好河山一片黯淡无光。在风雨交加、昏暗凄凉的夜晚，我起身拜读先生充满浩然正气的诗篇。
逐句剖析
"北望中原涕泪多"：向北遥望中原故土，泪水止不住地流淌，
"胡尘惨澹汉山河"：敌人的侵略让大好河山一片黯淡无光。
"盲风晦雨凄其夜"：在风雨交加、昏暗凄凉的夜晚，
# 凄其：凄凉寒冷。
"起读先生正气歌"：我起身拜读先生充满浩然正气的诗篇。
# 正气歌：原为文天祥五古名诗，此处借以称颂张苍水诗文。
展开阅读全文 ∨
简介
《题张苍水集（其四）》为柳亚子1904年所作七言绝句，既是读《张苍水集》有感，也饱含对晚清黑暗统治的批判与自我斗志的激发。首句“北望中原涕泪多，胡尘惨淡汉山河”，借“胡尘”暗喻清廷腐朽与列强侵略，“望”字勾勒出山河破碎的悲壮画面；后句“盲风晦雨凄其夜，起读先生正气歌”，以凄风苦雨的环境，象征社会的黑暗，而张煌言诗中如《正气歌》般的爱国气节，赋予诗人斗争力量。全诗虚实结合，情感悲壮，借赞颂张煌言，抒发对清廷的不满与反抗决心，尽显爱国情怀。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
近代著名诗人
柳亚子（1887～1958），近代政治家、诗人。字安如，后改名人权，字亚庐；又改名弃疾，字稼轩，号亚子，吴江（今江苏苏州市吴江区）人。清末诸生，早年加入光复会、同盟会，创办并主持南社。入民国后担任过孙中山总统府秘书等职。新中国成立后任中央人民政府委员等职。柳亚子重视文学的政治功能和宣传功能，诗风高歌慷慨，富有革命激情，悲壮雄健。其论诗崇尚唐音，反对宋诗派之“同光体”。亦工词，风格近辛弃疾、刘克庄。柳亚子的散文在早年颇负盛誉，其作品大都是“笔锋常带感情”的新民体文字。著有《南社纪略》《磨剑室诗词集》《磨剑室文集》等。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 写作手法
虚实结合：“北望中原涕泪多，胡尘惨澹汉山河”中，“涕泪多”是眼前实事，为实写；“北望中原”所见”胡尘惨澹汉山河”是想象之景，为虚写，虚实相生，概括了当时民族危亡的形势。想象：诗人借“北望中原”展开想象，突破空间界限，将晚清时列强侵略、清廷腐朽下北方大地山河破碎、百姓蒙难之景化为“胡尘惨澹汉山河”的具象画面。在“盲风晦雨凄其夜，起读先生正气歌”中，又将张煌言的诗想象成文天祥《正气歌》般饱含浩然正气，从中汲取与黑暗现实抗争的力量。情景交融：“北望中原涕泪多，胡尘惨淡汉山河”，诗人北望中原时内心悲痛，泪水横流，眼前之景与心中之情交融，因景生情，又借景强化情感，将对民族危亡的痛心融入到想象中“胡尘惨淡”的山河景象里。“盲风晦雨凄其夜，起读先生正气歌”，描写风雨交加的夜晚这一实景，营造出凄凉氛围，与诗人因忧国忧民而无法安睡的愁苦心情相融合，同时“盲风晦雨”所象征的黑暗社会背景，更深化了诗人内心的悲愤，而诗人“起读”的举动，又在这压抑的情景中展现出振奋之情，景与情相互映衬，层层递进。
2. 分段赏析
“北望中原涕泪多，胡尘惨淡汉山河”两句中，诗人以虚实相生之笔，勾勒出一幅山河破碎的悲怆图景。“涕泪多”三字直抒胸臆，将个人对家国命运的深沉悲怆倾泻而出，滚烫的泪水里凝结着山河破碎的痛楚。紧接着，“胡尘惨淡汉山河”借助想象的羽翼，以一个力透纸背的“望”字，瞬间拓展开苍茫辽阔的空间维度。“胡尘”如阴霾笼罩，既暗喻清廷腐朽统治的沉沉枷锁，又象征帝国主义列强的野蛮侵略，将北方中原乃至东北大地在内外交困下的残破惨状，淋漓尽致地铺展在读者眼前，营造出一种悲怆雄浑、气吞山河的意境。“盲风晦雨凄其夜，起读先生正气歌”，此联以精妙的象征手法，构建起现实与隐喻交织的双重世界。“盲风晦雨凄其夜”不仅是对眼前风雨交加、晦暗如墨的自然景象的如实描绘，更暗喻着帝国主义与封建势力狼狈为奸下，中国社会暗无天日的苦难深渊。在这风雨如晦的漫漫长夜，诗人因忧国忧民辗转难眠，转而从张煌言的诗篇中遥想文天祥《正气歌》中激荡的爱国豪情与坚贞气节，毅然披衣而起，展卷诵读。这一“起读”动作，如惊雷划破夜空，使诗歌的情感基调由悲郁瞬间转向激昂振奋，迸发出震撼人心的力量。
3. 作品点评
全诗以丰沛的想象为羽翼，将真挚悲壮的情感熔铸于雄豪阔大的意境之中。诗人巧妙运用虚实相生之法，在现实与想象的交织中，生动勾勒出一位于深夜展卷、满怀忧愤的爱国志士形象。字里行间激荡着炽热的家国情怀，辞采激昂而气势磅礴，堪称近代爱国诗作中的雄浑华章。
展开阅读全文 ∨