朝代：清作者：郑燮浏览量：3
译文
卧在衙门的书房里静听着竹叶沙沙的响动，总感觉是民间百姓啼饥号寒的怨声。我们虽然只是小小的县官吏，但是老百姓的一举一动就像衙门卧室外竹子的一枝一叶，都牵动着我们的感情。
逐句剖析
"衙斋卧听萧萧竹"：卧在衙门的书房里静听着竹叶沙沙的响动，
# 萧萧：拟声词，形容草木摇动声。,衙斋：官衙中供官员居住和休息之所。
"疑是民间疾苦声"：总感觉是民间百姓啼饥号寒的怨声。
"些小吾曹州县吏"：我们虽然只是小小的县官吏，
# 曹：古代分科办事的官署。,吾：我们。,些小：很小，这里指官职卑微。
"一枝一叶总关情"：但是老百姓的一举一动就像衙门卧室外竹子的一枝一叶，都牵动着我们的感情。
# 关情：牵动感情。,一枝一叶：一举一动，也指画上的枝枝叶叶。
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简介
《潍县署中画竹呈年伯包大丞括》是清代诗人郑板桥创作的一首七言绝句，通过题画诗的形式，生动描绘了诗人在潍县衙署休息时听到竹叶沙沙作响的声音，并由此联想到民间百姓受苦的哀叹，最终抒发了自己虽是小官吏却将百姓疾苦牢记心间的志向。全诗巧妙地运用了借描绘竹子来比喻和寄托情怀的手法，真挚而深刻地表达了诗人对普通百姓命运的深切关怀。
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作者介绍
清代文人画家
郑燮（1693～1765？），清代书画家、文学家。字克柔，号板桥，江苏兴化人。性格旷达，不拘小节，喜高谈阔论，臧否人物，当时被人称为“狂”和“怪”，为“扬州八怪”之一。其诗多同情民间疾苦、抨击苛政、揭露时弊之作，语言通俗流畅，多用口语。其词作内容丰富，有狂怪之作，也有温婉情词，既有描写风俗民情的现实词作，也有吊古伤今的怀古之词。擅写兰竹，体貌疏朗，风格劲峭，工书法，号“六分半体”。代表作品有《悍吏》《逃荒行》《沁园春·恨》《满江红·田家四时苦乐歌》等。著有《板桥全集》。
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背景
这首诗是郑板桥（郑燮）在1746至1747年（乾隆十一至十二年）担任山东潍县知县期间创作的。在当时的科举制度下，同届考中的人互称“同年”，而称呼这些“同年”的父亲或父亲的“同年”则为“年伯”（对长辈的尊称）。清代的巡抚也被称为“中丞”（巡抚的别称），“大”字则是表示尊敬的敬称。郑板桥曾画了一幅《风竹图》赠送给他的上司包括（时任山东布政使并代理巡抚职务），这首诗就是题写在这幅画上的。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首题画诗。通过写在县衙中所见所闻，联想到百姓疾苦，抒发了诗人对老百姓的深切关心与自身之志向。
2. 写作手法
虚实结合：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。”一句虚实结合。诗人于公务间隙卧听竹声，将自然声响转化为“民间疾苦声”的联想，完成从“物象”到“心象”的转译。
3. 分段赏析
一、二句：首句“衙斋卧听萧萧竹”以“衙斋”点明诗人身份，既暗示其基层官员的卑微地位，又暗含谦逊自持的文人风骨。诗人于公务间隙卧听竹声，将自然声响转化为“民间疾苦声”的联想，完成从“物象”到“心象”的转译。“萧萧竹”的双重意蕴：风吹竹林的萧瑟声，呼应画作《风竹图》的视觉意象；饥荒年代百姓的哀叹，暗合乾隆十一年（1746年）潍县大旱、人相食的惨状。“疑”字既体现诗人从听觉到心理的瞬间跳跃，又暗含对官场麻木的隐晦批判，唯有心怀悲悯者，方能将自然声响与民间疾苦勾连。三、四句：由个人境遇转向群体使命，完成“小吏”到“公仆”的精神跃升：“些小吾曹州县吏”：谦辞中的傲骨：以“些小”自谦官职卑微，却以“吾曹”强调基层官员群体的共性责任，打破“唯上是从”的官僚思维。明代海瑞任淳安知县时亦言“县令系民之父母”，郑燮此语与之形成跨时空呼应。“一枝一叶总关情”：双关妙用：物象层：竹枝竹叶的细微颤动；象征层：百姓衣食住行的琐碎需求。化用《尚书》“民惟邦本”思想，提出“民生无小事”的执政理念，与当代“精准扶贫”政策内核相通。
4. 作品点评
郑燮此诗以质朴语言构建多重意蕴：表层写竹声之幽（“萧萧竹”），中层转民生之痛（“疑疾苦”），深层寄清官之志（“总关情”）。诗中“衙斋”“年伯”等称谓，既点明创作场景（县衙书斋），又暗含清代官场伦理（年伯为科举同年父辈）。诗人借竹喻政，将“竹节”人格化为“官德”——竹之清瘦对应为官清廉，竹之坚韧象征抗压守正。末句“一枝一叶”以微观视角解构宏大叙事，揭示“治大国若烹小鲜”的治理哲学：民生无小事，枝叶总关情。这种“小叙事中的大关怀”，既体现儒家“仁政”传统，又暗含现代公共治理的人本精神，使题画诗突破艺术范畴，成为士大夫精神的诗意宣言。
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作品评价
# 卧听竹声，“疑是民间疾苦”，寥寥两笔，绘出一种画境。这首诗既有对自己的激励，也饱含着对同僚的劝勉，一个爱民清官的形象跃然纸上，具有借鉴价值。
现代中国诗经学会会长夏传才《中国好诗歌·最美的古诗词》
# 这首诗体现出封建时代的官员难得的人性光彩、人情温暖、人文关怀。对普通百姓的关怀牵挂，不是随便说说，而是一种深入骨髓的痛切感受。
现代辽宁散文学会会长邓荫柯《中华诗词名篇解读》
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