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文章解析

yáng
杨
liǔ
柳
zhī
枝
cí
词
wǔ
五
shǒu
首

朝代：唐作者：孙鲂浏览量：1
líng
灵
hé
和
fēng
风
nuǎn
暖
tài
太
chāng
昌
chūn
春
，
，
wǔ
舞
xiàn
线
yáo
摇
sī
丝
xiàng
向
xī
昔
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人
。
。
hé
何
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来
jiāng
江
yǔ
雨
hòu
后
，
，
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一
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如
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画
gé
隔
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遥
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津
。
。
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彭
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栽
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五
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树
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时
，
，
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只
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应
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闲
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看
yì
一
zhī
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chuí
垂
。
。
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不
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，
，
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人
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。
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桥
，
，
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入
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流
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穿
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绿
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摇
yáo
摇
。
。
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不
zhī
知
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，
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绿
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未
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未
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词
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青
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歌
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曾
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得
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人
dào
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，
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不
wèi
为
lí
离
qíng
情
mò
莫
zhé
折
yī
伊
。
。

译文

灵和殿前春风和煦，正是太昌年间春意正浓之时，细长的柳枝随风舞动，仿佛丝线摇曳，仿佛在向来人招手。哪里比得上清晨江边雨后的景色，雨后的柳树一行行整齐排列，隔着遥远的渡口望去，宛如一幅画卷。就像陶渊明最初栽种五棵柳树的时候，大概只会悠闲地观赏着一枝又一枝的柳条吧。不知道上天安排这般风流的景致是何用意，竟像是想要和美人一起学画眉妆一样。在温暖的春日傍晚里，柳树静静地轻拂着桥梁，柳枝垂入流水，穿过栏杆，绿意摇曳生姿。不知道夕阳西下时，是谁在为它送行，万千柳条仿佛都带着离别的哀愁，令人黯然神伤。春天到来时，绿树遍布天涯海角，若没见过垂杨柳，还不足以夸耀春色之美。晴朗的日子里，万株柳树仿佛笼罩在一阵烟雾之中，安静的小巷里，住着的都是像莫愁女那样的人家。当年的十首诗里都有旧日的词句，唱着青翠的歌曲，几乎没有什么遗漏。还没来得及向过路的人诉说，如果不是为了离别之情，就不要折断它（柳枝）。

逐句剖析

"灵和风暖太昌春"：灵和殿前春风和煦，正是太昌年间春意正浓之时，

# 灵和：南朝梁太昌灵和殿。

"舞线摇丝向昔人"：细长的柳枝随风舞动，仿佛丝线摇曳，仿佛在向来人招手。

"何似晓来江雨后"：哪里比得上清晨江边雨后的景色，

"一行如画隔遥津"：雨后的柳树一行行整齐排列，隔着遥远的渡口望去，宛如一幅画卷。

"彭泽初栽五树时"：就像陶渊明最初栽种五棵柳树的时候，

# 彭泽：晋陶潜曾任彭泽令，后辞官隐居，以宅旁有五株柳树，因作《五柳先生传》以自况。

"只应闲看一枝垂"：大概只会悠闲地观赏着一枝又一枝的柳条吧。

"不知天意风流处"：不知道上天安排这般风流的景致是何用意，

"要与佳人学画眉"：竟像是想要和美人一起学画眉妆一样。

"暖傍离宁静拂桥"：在温暖的春日傍晚里，柳树静静地轻拂着桥梁，

"入流穿槛绿摇摇"：柳枝垂入流水，穿过栏杆，绿意摇曳生姿。

"不知落日谁相送"：不知道夕阳西下时，是谁在为它送行，

"魂断千条与万条"：万千柳条仿佛都带着离别的哀愁，令人黯然神伤。

# 魂断千条与万条：古有折柳赠别风习。

"春来绿树遍天涯"：春天到来时，绿树遍布天涯海角，

"未见垂杨未可夸"：若没见过垂杨柳，还不足以夸耀春色之美。

"晴日万株烟一阵"：晴朗的日子里，万株柳树仿佛笼罩在一阵烟雾之中，

"闲坊兼是莫愁家"：安静的小巷里，住着的都是像莫愁女那样的人家。

# 莫愁：古乐府诗中女子名。一说洛阳人，一说石城（今湖北钟祥）人，今钟祥市有莫愁村，南京有莫愁湖。

"十首当年有旧词"：当年的十首诗里都有旧日的词句，

# 十首：唐李山甫有《柳》诗十首。

"唱青歌翠几无遗"：唱着青翠的歌曲，几乎没有什么遗漏。

"未曾得向行人道"：还没来得及向过路的人诉说，

"不为离情莫折伊"：如果不是为了离别之情，就不要折断它（柳枝）。

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简介

《杂曲歌辞·杨柳枝》是唐代诗人孙鲂创作的组诗作品。全诗以杨柳为意象，通过描绘不同场景中的柳树形态，抒发对自然风光的赞美及离别之情。“灵和风暖”展现春日生机，“彭泽”暗引陶渊明植柳典故，将自然景物与人文情感交织。全篇分五章，首章以灵和柳色起兴，次章借陶渊明旧事喻闲适心境，三章以离亭暮柳寄寓怅惘，四章转写晴日烟柳之景，末章点明“不为离情莫折伊”的主旨。作品语言清丽婉转，结构层次分明，既有对杨柳形态的细腻刻画，又通过“千条万条”“烟一阵”等意象渲染朦胧意境，结尾以理性劝诫收束抒情，体现唐代乐府诗含蓄深沉的抒情特质。
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作者介绍

唐末五代诗人

孙鲂（？～？），唐末五代诗人。字伯鱼，洪州南昌（今属江西）人。南唐烈祖时，曾以员外郎佐江西幕，官至尚书郎中。孙鲂从郑谷学诗，所吟诗颇有郑体，多清高闲适之作。他与沈彬、李建勋结为诗社，多有唱和，其中《夜坐》《题金山寺》诸诗为世称赞。辛文房评其诗作“骚情风韵，不减张祜”，吴任臣称其“与张祜诗前后并称，一时以为绝唱”。著有《孙鲂诗集》。

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赏析

1. 分段赏析

其一：“黄金丝挂粉墙头，动似颠狂静似愁。游客见时心自醉，无因得见谢家楼。”以“黄金丝”喻柳条，既写其色泽明艳（“黄金”），又状其柔韧垂坠（“丝”）；“颠狂”与“愁”的动静反差，赋予柳枝拟人化情态。游客见柳而“心自醉”，实为触景生情——柳枝摇曳如离人醉态，而“无因得见谢家楼”暗含对美好事物（或知音）的不可企及之憾。化用“谢家楼”典故（或指谢朓楼，或暗合“谢娘”意象），将自然物象与人文情思勾连，形成时空纵深。其二：“叶叶如眉翠色浓，黄莺偏恋语从容。桥边陌上无人识，雨湿烟和思万重。”“叶叶如眉”以眉黛喻柳叶，突出其纤细柔美；“黄莺偏恋”则赋予自然以偏好，反衬“桥边陌上无人识”的孤寂。“雨湿烟和”四字勾勒江南春雨的朦胧，柳色与烟雨交融，愁思随之绵延。“思万重”点明情感内核——无人共赏的春色，终成心事重重。叠字“叶叶”强化视觉密度，“偏恋”拟人化黄莺，与柳的“无人识”形成冷暖对照。其三：“江上东西离别饶，旧条折尽折新条。亦知春色人将去，犹胜狂风取次飘。”聚焦“离别”母题，以“旧条折尽”写离恨之绵延无尽，“折新条”暗喻离别之循环不息。“亦知春色人将去，犹胜狂风取次飘”转折中见豁达——纵知春色难驻，亦胜骤风摧折。此句将被动承受转化为主动选择，体现姚合“乐生天命”的诗学观。与首章“动似颠狂”形成因果链：狂风摧柳是自然之暴烈，而人间离别更需诗意化解。其四：“二月杨花触处飞，悠悠漠漠自东西。谢家咏雪徒相比，吹落庭前便作泥。”从实景（杨柳枝）转向虚景（杨花飞），时间从春深（二月）滑向暮春，空间由近及远（“触处飞”）。“谢家咏雪”反用谢道韫咏絮典故，以“吹落庭前便作泥”消解才女风雅，暗讽浮名终归虚无，而杨花“作泥”更显质朴本真。杨花飘零的宿命感，与前三章的离愁别绪形成互文，揭示生命流转的本质。其五：“江亭杨柳折还垂，月照深黄几树丝。见说隋堤枯已尽，年年行客怪春迟。”“隋堤枯已尽”勾连隋炀帝植柳典故，以堤柳枯荣喻王朝兴衰；“年年行客怪春迟”则转写当下——行人嗔怪春色迟来，实为对时光流逝的焦虑。“折还垂”写人力与天道的对抗（折柳送别却难阻新枝生长），“月照深黄”以冷色调渲染苍茫夜色，与“怪春迟”的热烈诘问形成张力。从个体愁思（折柳）到历史诘问（隋堤），最终归于天道永恒（月照），完成从“小我”到“大化”的升华。

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