朝代：唐作者：韦应物浏览量：1
译文
两岸青山夹着洛水，船顺水向东航行，东南方向的山谷开阔，洛水与黄河相通。稀疏的树木远在天边隐约可见，夕阳映照在汹涌的河水中忽暗忽明。想起了几年前出现在伊河边的孤零零村落，眼前是雨霁初晴，一只孤雁在朔风中向南方飞去。我要告诉在洛桥漫游的作官的朋友，我的心思就像不拴系的小船随波逐流。
逐句剖析
"夹水苍山路向东"：两岸青山夹着洛水，船顺水向东航行，
"东南山豁大河通"：东南方向的山谷开阔，洛水与黄河相通。
# 大河：指黄河。,豁：大洞，此指两山交界处的深谷。
"寒树依微远天外"：稀疏的树木远在天边隐约可见，
# 依微：依稀，因距离遥远而模糊不清的样子。
"夕阳明灭乱流中"：夕阳映照在汹涌的河水中忽暗忽明。
# 乱流：指众多的河流。
"孤村几岁临伊岸"：想起了几年前出现在伊河边的孤零零村落，
# 临伊：伊水畔。《水经注·伊水》：“伊水出南阳县西蔓渠山，又东北至洛阳县南，北入于洛。”
"一雁初晴下朔风"：眼前是雨霁初晴，一只孤雁在朔风中向南方飞去。
# 一雁初晴下朔风：此句系化鲍照诗《日落望江寄荀丞》：“惟见独飞鸟，千里一扬音。推其感物情，则知游子心。”
"为报洛桥游宦侣"：我要告诉在洛桥漫游的作官的朋友，
# 游宦侣：在外地作官的朋友。,洛桥：洛阳洛河上之天津桥。
"扁舟不系与心同"：我的心思就像不拴系的小船随波逐流。
# 扁舟：小船。《庄子·列御寇》：“巧者劳而智者忧，无能者无所求，饱食而邀游。泛若不系舟，虚而遨游者也。”
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简介
《自巩洛舟行入黄河即事寄府县僚友》是唐代诗人韦应物创作的一首七言律诗，为即景抒怀类诗作。开篇首联，描绘出一幅雄浑壮阔的自然景致，展现出天地的宏大与苍茫；颔联把目光投向寒树与夕阳，二者光影明灭交替，让画面更显精致、深邃，给人无尽遐想；接着颈联将视角拉近，把“孤村”的寂寥和“一雁”的孤单并置，营造出强烈的孤独氛围。直至尾联，文风突变，由眼前景致转入内心情感，向洛阳桥上的友人倾诉心声。全诗巧妙地将情与景交织，蕴含着深沉感慨，诗人借此诗向洛阳的僚友表明，自己的心恰似那水上不系之舟，于仕途之中顺应自然，秉持虚静无为的理念施政，悠然处世。
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作者介绍
中唐时期山水田园派诗人
韦应物（735？～790？），唐代诗人。字义博，京兆万年（今陕西西安）人。韦氏世为三辅名族，天宝时，为玄宗侍卫。后为滁州、江州刺史及左司郎中，官至苏州刺史。世称韦江州、韦左司或韦苏州。韦应物诗中最为人称道的是山水田园诗，与陶渊明并称“陶韦”，与王维、孟浩然、柳宗元并称“王孟韦柳”。其各体皆擅长，但以五言古体成就最高。风格恬淡闲远，语言简洁朴素，白居易称其“高雅闲淡，自成一家之体”。代表作品有《采玉行》《夏冰歌》《滁州西涧》等。有《韦苏州集》。
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背景
大历八年（773）秋冬，韦应物南下江淮赴广陵（今扬州）谋职，滞留八九月未果。次年秋北归途中，于淮水畔偶遇洛阳旧僚李主簿，感慨之际创作此七律名篇，以诗言志抒发怀才不遇的怅惘。这段经历既见证诗人仕途波折，又为其创作提供了重要素材，体现了中唐文人的生存状态与精神追求。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首即景抒怀诗。诗歌首联勾勒壮阔自然景观，颔联以寒树夕阳深化画面，颈联并列孤村一雁强化孤独感，尾联由景及情传递心声。全诗情景交融，寄慨遥深，表达诗人以不系之舟自喻，在仕途秉持虚静无为的施政理念。
2. 写作手法
情景交融：“孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风”，诗人将情感融入景致。伊水岸边孤村多年来独自矗立，尽显战后乡村的萧瑟荒芜，这是安史之乱后民生凋敝的现实写照；雨后初晴，一只孤雁于朔风中盘旋而下，孤雁这一意象，既象征着诗人只身漂泊、孤独无依的境遇，又似其在困境中试图奋起却济世无望的心境，景与情水乳交融，寄寓深沉。移步换景：首联“夹水苍山路向东，东南山豁大河通”，诗人沿着洛水一路东行，随着脚步移动，眼中景致不断变换，先见两岸青山连绵，行至东南山口，景致“豁”然开朗，黄河映入眼帘。一个“豁”字，极为传神，不仅精准描绘出山口处视野由狭窄变开阔的骤变之感，还让读者如临其境，真切感受到诗人眼前景象的震撼，为全诗拉开一幅宏大又富有层次的山水画卷。
3. 分段赏析
首联描绘出一幅行进中的山水图，诗人一路沿着洛水向东前行，身旁夹岸青山连绵起伏，似无尽头。待行至东南山口，眼前景象陡然一变，一片开阔，洛水于此汇入浩瀚的黄河。一个“豁”字，极为传神，恰似一把钥匙，瞬间打开了由山峦阻隔的狭隘视野，让壮阔的黄河水奔涌眼前，给人从山重水复的局促迈向天高地阔的豁然之感，心境也随之明朗开阔。颔联将目光投向更远处，顺着黄河水流极目远眺，在那遥远得近乎天际之处，几株寒树在寒风中微微摇曳，影影绰绰，似有若无，仿若一幅淡墨勾勒的远景图。再看近处，夕阳的余晖倾洒在波涛汹涌、紊乱无序的水流之上，光芒随着水流的起伏跌宕而忽明忽暗，闪烁不定。这般光影变幻的天然景致，宛如神来之笔，是寻常画工即便穷尽心力也难以捕捉、描摹到位的，其美妙超乎想象。颈联笔触聚焦于河畔两岸，历经安史之乱的战火洗礼，往昔的繁华早已消散如烟，如今只剩下满目疮痍。伊水岸边，人烟稀少，仅有一座孤村在岁月的侵蚀下默默伫立多年，见证着时代的沧桑变迁。雨后初晴，碧空如洗，一只孤雁在呼啸的北风中盘旋而下，它那孤寂的身影划过天际，更为这萧瑟的画面增添了几分凄凉与落寞，仿佛诉说着乱世的哀愁。尾联点明作诗本意，诗人是想借此诗告知那些在洛阳为官的朋友们，自己此刻的心绪恰似这水上漂浮的不系之舟，于仕途之中，不被功名利禄所牵绊，秉持着虚静无为的心境，顺应自然之道施政于民。此处“扁舟不系”引用《庄子・列御寇》中“泛若不系之舟”一说，意在强调超脱物外的洒脱心境，展现诗人在宦海沉浮中的豁达与释然。
4. 作品点评
此诗以景寄情、托物言志，重在通过兴会标举实现传神写意。诗人沿洛水东行时看似赏景，实则心有所思，黄河的开阔之景虽令其视野豁然，却也触发了更深的无奈与忧伤。伊水畔“孤村”的萧瑟，暗合安史之乱后民生凋敝的现实；朔风中“一雁”的独飞，既是诗人只身赴任的自喻，也暗含济世无门的孤独感。尾联借“扁舟不系”的典故回应洛阳友人，在表面的超脱中，难掩对自身“无能”的悲慨——既愧疚于辜负友人期许，也深知在时代困境中，济世之志终成虚愿。全诗景中含情、言外有意，在山水勾勒间隐现诗人对现实的忧思与个人的精神困境。
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作品评价
# “一雁初晴”语，入画。
宋刘辰翁《韦孟全集》
# 郭云：景与兴会，绝似盛唐，只“孤村”自露本色。
明郭濬《增订评注唐诗正声》
# 饶有幽致（“寒树依微”二句下）。造意辛苦，写景入微，然亦不做作（“孤村几岁”二句下）。
明凌宏宪《唐诗广选》
# 潇洒不乏法度。
明李攀龙、袁宏道《唐诗训解》
# 韦诗别有一种至处，真色外色、味外味也。
明邢叻《唐风定》
# 读一、二，如读《水经注》相似，便将自洛入河一路心眼都写出来。又如读《庄子》外篇《秋水》相似，便将出于涯涘，乃知尔丑向不至于子之门，实见笑于大方之家一段惭愧快活，都写出来也。三、四“寒树”、“远天”、“夕阳”、“乱流”，言山豁河通后，有如许眼界也（前四句下）。五、六正双写末句“不系”之“心”也。“伊岸”、“孤村”，为时已久，“朔风”、“一雁”，现见初下，然而今日扁舟适来相遇，我直以为村亦不故，雁亦不新。何则？若言村故，则我今寓目，本自斩新；若言雁新，则顷刻舟移，又成故迹，此真将何所系心于其间也乎（后四句下）。
明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》
# 一写自巩县之洛水，迤逦而来，不知几许道路，但俯而观水，水则绿也，仰而观山，山则苍也；及志其所向之路，路皆东也，一何潇洒乃尔！二忽然向南，忽然山豁，忽然河通，遂换出一极苍茫浩荡之境界来，只此二语已不是寻常笔墨。三四但见远天之外有景依微，非寒树乎？乱流之中有光明灭，非夕阳乎？此真是乍出口时光景，固不得写向后边也。五六久之而后乃遇孤村，又久之而后又见一雁，此真是岸转风回时光景，固不得写向前边也。要之皆从“扁舟不系”中，匆匆领略其一、二者，如此而亦何尝有所沾滞眷恋于其间哉！七八为报与游宦诸公，使之猛省，而却借扁舟之不系，轻轻带出“心”字，立言之妙，一至于此。
清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》
# 直叙由巩洛入河，非常笔力。
清何焯《唐律偶评》
# 起亦高亮，三四写景颇称；五六又写景，皆成呆句。若将五六写情，则与下“与心同”三字相应矣，然外貌可观。
清屈复《唐诗成法》
# “寒树”句，画本；“夕阳”句，画亦难到。“鹭鸶飞破夕阳烟”、“水面回风聚落花”、“芰荷翻雨泼鸳鸯”，同是名句，然皆作意求工，少天然之致矣。山水云霞，皆成图绩，指点顾盼，自然得之，才是古人佳处。
清沈德潜《唐诗别裁》
# 纪昀：三、四名句。归愚所谓上句画句，下句画亦画不出也。许印芳：第六句亦佳，次联与首联不粘。
元方回《瀛奎律髓汇评》
# 左司古体得柴桑之胜，七律亦具萧散之致，与佻染、谚悦两种，固自有别。
清张世炜《唐七律隽》
# 起叙行程破题，历历分明。中二联写景如画。五、六切地切时，其妙远似文房。收寄友，古人无不顾题、还题如是。
清方东树《昭昧詹言》
# 唐人之诗，有清和纯粹，可诵而可法者，如……韦应物之“夹水苍山路向东……”。
清王寿昌《小清华园诗谈》
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