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晚唐诗人

唐彦谦（？～893？），唐代诗人。字茂业，号鹿门先生，并州晋阳（今山西太原西南）人。应进士试十余年不第，后避乱居汉南。曾任河中节度副使，历任晋、绛、阆、壁等州刺史。唐彦谦博学多才，擅书画音乐博饮之技。其诗初学温庭筠、李商隐，用事精巧，诗风纤丽。尤擅长七言诗，语言清丽，用典精巧隐僻，对偶工切，对宋代西昆诗人颇有影响。后崇尚杜甫，转趋淳雅壮丽。代表作品有《七夕》《夜蝉》《秋晚高楼》《过长陵》等。著有《鹿门诗集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首咏物诗，主题围绕对海棠花的咏叹，借花抒发对美好事物的怜惜与对其命运的思索。诗中描写了麝香燃起袅袅清烟，鲛纱覆盖着嫩绿海棠；清晨海棠如女子宫妆映日，又如锦缎在东风中飘落；春日烟雾里海棠柔弱无力，暮雨中满含愁绪；最后诧异于海棠花为何深浅不一，呈现出两种红色。通过对海棠在熏香、鲛纱环绕下的姿态，以及它在不同时段、天气中的状态描写，细腻地表达了诗人对海棠花娇柔之美的欣赏，以及对其在风雨中命运的怜惜，同时借花色深浅之问，暗含对自然与生命奥秘的探究与感慨。

2. 写作手法

比喻：首句以“带有香气的火苗升腾”比喻玫瑰花浓郁香味，将抽象的香味转化为生动可感的视觉形象，突出玫瑰香气沁人心脾的特质，让读者更易体会玫瑰香味的独特与迷人。用典：第二句引用《述异记》中鲛人织鲛绡纱的典故，以“鲛人所织薄纱盖在绿色蒙物上”来赞美玫瑰绿叶，赋予绿叶神秘高贵的色彩，增添诗歌文化底蕴，使对绿叶的赞美更具韵味。动静结合：第三句从静态描写玫瑰，将其比作梳妆完毕的艳丽美女，展现玫瑰静态的娇美姿态；第四句从动态描写，把玫瑰比作被风吹动的华丽丝织品，描绘出玫瑰在风中轻舞的动态美。动静结合，全方位呈现玫瑰的形态之美。拟人：第五句“无力春烟”、第六句“多愁暮雨”运用拟人手法，将春烟赋予“无力”的人的状态，将暮雨中的玫瑰赋予“多愁”的情感，生动展现玫瑰轻柔娇媚、在风雨中即将凋谢的愁苦姿态，使玫瑰形象更具情感与生命力。

3. 分段赏析

首句以带有香气的火苗升腾作比，形象地描绘出玫瑰花浓郁的香味，那馥郁的芬芳沁人心脾，令人心生喜爱之情。玫瑰之香堪称一绝，甚至有诗人用“国香”来盛赞，足见其香味之上乘。次句巧妙用典，据《述异记》卷上记载：“南海出鲛绡纱，室（指鲛人）潜织，一名龙纱。其价百余金，以为服，入水不濡。”此处将鲛人所织的薄纱覆盖在绿色之物上，实则是用以赞美绿叶的美妙姿态与色泽，借典故增添了诗意与文化底蕴。第三句聚焦于花，从静态视角入手，把玫瑰花比作早晨梳妆完毕的艳丽美女，极言其色彩娇艳、风姿绰约，让人不禁为之倾倒。第四句依旧写花，不过从动态角度落笔，形容花就像落在东风之中的华丽丝织品，微风轻拂，便悠悠地飘动起来，生动地展现出玫瑰花的轻盈与灵动之美。上述四句浓墨重彩地刻画了玫瑰花的外部形态之美，多角度反复描绘，精雕细琢，至此，玫瑰花的总体形象已栩栩如生，深深地印刻在读者心中。第五句着重描绘玫瑰花轻柔娇媚的姿态，“无力春烟”运用拟人化手法，仿佛春烟都带着一种柔弱无力之感，恰似玫瑰花在微风中娇柔地摇曳。第六句则写出玫瑰花在黄昏时刻经受风雨，花瓣即将凋谢时所流露出的愁苦情绪，“多愁暮雨”同样采用拟人化手法，赋予暮雨以多愁的情感，细腻地表现出玫瑰花在恶劣环境下的无奈与哀愁。最后两句运用古人所说的“突接”法来收束全诗，“不知何事意，深浅两般红”，诗人发出疑问，不知为何玫瑰花会有深红色和浅红色之分。前六句已然从不同方面详尽地写出了玫瑰花香气浓烈、形态秀美等特征，继而以“不知何事意”突兀地引出“深浅两般红”这一层意思，给人以新奇之感，引发读者的思索，在艺术表现上独具特色，为全诗增添了一抹别样的韵味。

4. 作品点评

从审美体验的具体进程而言，此诗呈现出完整的脉络与细腻的笔触。美感的领略始于直观感受，诗人浓墨重彩地刻画了玫瑰的外在形态之美，却并未拘泥于此般描绘，而是层层深入，进而去雕琢其神态之美，挖掘玫瑰独有的特质与精神内核，将玫瑰花拟人化、个性化，如此一来，诗人内心的情感便顺着对玫瑰的细腻描摹自然流淌而出，使得诗歌既有对玫瑰之美的精准呈现，又饱含着诗人真挚的情感意蕴，让读者能深切感受到那份借玫瑰所传达出的情思。