朝代：唐作者：崔护浏览量：1
译文
昏暗的严城中更鼓渐渐停歇，连续几声啼叫从寒夜里的鸡窝传出。它不介意惊醒纱窗后的睡梦，只担心若在半夜啼叫会被当作妖异。
逐句剖析
"黯黯严城罢鼓鼙"：昏暗的严城中更鼓渐渐停歇，
"数声相续出寒栖"：连续几声啼叫从寒夜里的鸡窝传出。
"不嫌惊破纱窗梦"：它不介意惊醒纱窗后的睡梦，
"却恐为妖半夜啼"：只担心若在半夜啼叫会被当作妖异。
# 妖：一作“奴”。
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简介
《晓鸡》是唐代诗人崔护创作的七言绝句，一作秦系诗。此诗以暮鼓停歇后的寂静为背景，通过妇人被鸦啼惊醒却反致歉的独特视角，展现闺怨主题。首句“黯黯严城罢鼓鼙”点明时间与环境，暮鼓象征宵禁制度下的城市秩序，为全诗奠定静谧基调。后两句“不嫌惊破纱窗梦，却恐为妖半夜啼”通过妇人心理描写，以“不嫌”与“却恐”的转折，将惊梦后的情绪从怨怼转为自省，暗示其长期独处的孤寂心境。
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作者介绍
唐代诗人
崔护（？～831？），唐代诗人。字殷功，蓝田（今属陕西）人。贞元十二年进士，历任京兆尹，官至御史大夫、岭南节度使。其诗风精练婉丽，语言清新，尤以《题都城南庄》闻名，诗中“人面桃花相映红”成为千古名句，后演变为“人面桃花”故事，广为流传。代表作有《郡斋三月下旬作》《五月水边柳》。《全唐诗》存其诗六首。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首闺怨诗。描绘了暮鼓停歇后严城的寂静，妇人被鸦啼惊醒却反致歉的情景。以独特视角展现闺怨主题，通过心理描写，暗示妇人长期独处的孤寂心境。
2. 写作手法
侧面描写：不直接铺陈人物身份背景，而是通过妇人体谅晚鸦与少妇“打起黄莺”的不同举动，巧妙暗示前者可能为贫妇、后者或是香闺少妇，以对待禽鸟的态度差异为切入点，侧面勾勒出人物的生活境遇与情感特质，达到“由诗见人”的艺术效果。
3. 分段赏析
首句“黯黯严城罢鼓鼙”，以“黯黯”描绘黎明前的天色，“严城”凸显城池的森严戒备，“罢鼓鼙”暗示更鼓声止，暗喻夜晚的终结。此句通过视觉与听觉的双重寂静，营造出黎明将至的肃穆氛围，为后续鸡啼的打破寂静埋下伏笔。次句“数声相续出寒栖”，“数声相续”描绘鸡啼的连贯性，“寒栖”点明鸡窝的寒冷环境。诗人以“寒栖”与“数声”形成对比，既表现鸡在严寒中坚持报晓的生命力，又以声音的动态打破首句的静态画面，形成鲜明的视听转换，暗示自然规律对人间秩序的介入。第三句“不嫌惊破纱窗梦”，“不嫌”二字赋予鸡以拟人化情感，仿佛鸡啼是有意唤醒沉睡者。“惊破纱窗梦”则从人的视角切入，通过“破”字强化鸡啼的穿透力，将自然现象与人类生活紧密关联。此句以“不嫌”消解了鸡啼扰梦的负面感受，转而突出其恪尽职守的正面形象。末句“却恐为妖半夜啼”，“却恐”陡然转折，从清晨啼叫的合理性转向对半夜啼叫的担忧。“为妖”二字引入民间信仰，暗示半夜鸡啼被视为不祥之兆。诗人通过“半夜啼”与前文“晓鸡”的对比，既体现对自然规律的尊重，又反映对异常现象的警惕，使诗歌在理性观察中融入民俗文化的深层思考。
4. 作品点评
此诗于人物形象塑造上颇具独特个性。妇人未因鸦啼破梦而心生怨怼，其梦中啼哭的细节，恰暗显梦境之悲苦——相较于《春怨》中一心追寻“到辽西”梦境的闺中少妇，其处境更显孤寂凄凉。诗中以“寒栖”称鸦巢，以“寒窗”指己居，二者相互映照，物我相惜之意自现。无需待鸦啼惊人与人为惊鸦而互谅，这种将自身境遇与鸦巢处境相勾连的描写，已见诗人对人物心境的细腻铺陈。与《春怨》对读，可见体谅晚鸦的妇人似为贫妇，而“打起黄莺”的则是养尊处优的香闺少妇。诗歌借不同人物对禽鸟的态度差异，悄然勾勒出角色的身份背景，可谓“由诗见人”的妙笔。
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