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文章解析

shī
诗
pǐn
品
èr
二
shí
十
sì
四
zé
则
·
·
xíng
形
róng
容

朝代：唐作者：司空图浏览量：2
jué
绝
zhù
伫
líng
灵
sù
素
，
，
shǎo
少
huí
回
qīng
清
zhēn
真
。
。
rú
如
mì
觅
shuǐ
水
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影
，
，
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春
。
。
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神
。
。
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zhī
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波
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，
，
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山
zhī
之
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嶙
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峋
。
。
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sì
似
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大
dào
道
，
，
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妙
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契
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同
chén
尘
。
。
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离
xíng
形
dé
得
sì
似
，
，
shù
庶
jī
几
sī
斯
rén
人
。
。

译文

凝思精虑地集中你的思维，这才能渐渐描摹出物象的形神。像是寻觅水中的倒影，又像是描写明媚的阳春。写风云要写出它的变态苍茫，写花草要写出它的勃勃精神。写大海要写出它的波澜壮阔，写高山要写出它的岩石嶙峋。这些都像那主宰万物的“大道”，精妙地契合浑然无痕。能不拘泥于外形的逼真而得其神似，这才是一个善于形容的诗人。

逐句剖析

"绝伫灵素"：凝思精虑地集中你的思维，

# 绝伫灵素：绝伫两句：消绝玄想，暂回真实。灵素，玄想。

"少回清真"：这才能渐渐描摹出物象的形神。

# 少：通“稍”，暂。

"如觅水影"：像是寻觅水中的倒影，

# 觅：寻求，在这里是可以求得的意思。

"如写阳春"：又像是描写明媚的阳春。

# 阳春：春天美景。

"风云变态"：写风云要写出它的变态苍茫，

# 变态：指风云变幻的形态。

"花草精神"：写花草要写出它的勃勃精神。

# 精神：指花草旺盛的生命力。

"海之波澜"：写大海要写出它的波澜壮阔，

"山之嶙峋"：写高山要写出它的岩石嶙峋。

# 嶙峋：岭高崖险。

"俱似大道"：这些都像那主宰万物的“大道”，

# 俱似大道：俱似两句：所形容描写之风云、花草、海、山等景物皆似乎蕴含自然大道。

"妙契同尘"：精妙地契合浑然无痕。

# 妙契：意谓妙合自然。

"离形得似"：能不拘泥于外形的逼真而得其神似，

# 离形得似：离形两句：离开对象形态，而能描写肖似。

"庶几斯人"：这才是一个善于形容的诗人。

# 斯人：指善于形容的人。,庶几：近似，将是。

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简介

《诗品二十四则·形容》是唐代司空图所著的四言诗。开篇“绝伫灵素，少回清真”，便强调创作时需摒弃杂念，回归纯净本真之心，为捕捉事物神韵奠定心境基础。“如觅水影，如写阳春”，以寻觅水中倒影、描绘阳春之景作比，生动展现出应捕捉事物灵动瞬间，而非静态表象。“风云变态，花草精神。海之波澜，山之嶙峋”，分别从风云变幻、花草生机、大海波澜、山峦嶙峋等不同角度，展示世间万物各具独特神态。整首诗层层深入，阐述“形容”风格要义，引导诗人不拘泥于外形，通过细腻观察与感悟，挖掘事物神韵。
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作者介绍

晚唐诗人

司空图（837～908），唐代诗人、诗论家。字表圣，自号知非子、耐辱居士，河中虞乡（今山西永济）人。咸通进士，官至知制诰、中书舍人，后隐居中条山王官谷。司空图工文能诗，亦擅书法。其论诗极力推崇王维、韦应物，强调“味外之旨”和“韵外之致”，对后代严羽、王士禛等人的诗论颇有影响。其诗作以写景咏物、反映隐居生活为主。苏轼谓其“崎岖兵乱之间，而诗文高雅，犹有承平遗风”（《东坡题跋》）。代表作品有《河湟有感》《狂歌》，后人辑有《司空表圣文集》《司空表圣诗集》行世。

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赏析

1. 分段赏析

首先“绝伫灵素，少回清真”，为创作艺术形象铺设基石。诗人需摒弃杂念，让心灵摆脱尘世纷扰，回归纯净质朴的本真。只有处于这般澄澈心境，才能以敏锐感知力洞察世间万象，捕捉到创作灵感，为形象塑造寻得源头。“如觅水影，如写阳春”，巧用精妙比喻，点明形象捕捉之法。寻觅水影，需把握其虚幻、灵动且转瞬即逝的特点，以细腻笔触勾勒；描绘阳春，则要展现其生机盎然、明媚温暖的独特气质。这要求诗人创作时，拥有独到视角与精准笔触，将事物微妙神韵具象化。其次，“风云变态，花草精神。海之波澜，山之嶙峋”，罗列多样自然景象。风云瞬息万变，姿态万千；花草虽微小，却蕴含各自精神风貌；大海波涛汹涌，尽显磅礴气势；山峦嶙峋起伏，彰显雄浑壮阔。这些自然万象，是艺术形象的无尽宝藏，诗人需用心观察、深入体悟，萃取其中精华。“俱似大道，妙契同尘”，强调艺术形象应与自然之道相融，贴近尘世生活的质朴真实。诗歌形象不应悬浮于现实之外，而要扎根生活，汲取生活养分，以自然和谐之态呈现，方能引发读者共鸣。最后，“离形得似，庶几斯人”为全篇核心。它揭示出，诗人创作不能局限于事物外在表象，而应突破形似束缚，深入探寻内在精神本质，追求神似境界。唯有如此，塑造出的艺术形象才富有生命力与感染力，能在读者心间长久留存。

2. 作品点评

《诗品二十四则·形容》所阐述的理论或许已成为普遍认知，但在晚唐时期，它极大地开拓了诗歌艺术的审美领域，为诗歌创作注入了全新活力，对推动诗歌艺术朝着更注重形象塑造与神韵表达的方向发展，发挥了不可忽视的作用。

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