tuì

退

jū

居

màn

漫

tí

题

qī

七

shǒu

首

晚唐诗人

司空图（837～908），唐代诗人、诗论家。字表圣，自号知非子、耐辱居士，河中虞乡（今山西永济）人。咸通进士，官至知制诰、中书舍人，后隐居中条山王官谷。司空图工文能诗，亦擅书法。其论诗极力推崇王维、韦应物，强调“味外之旨”和“韵外之致”，对后代严羽、王士禛等人的诗论颇有影响。其诗作以写景咏物、反映隐居生活为主。苏轼谓其“崎岖兵乱之间，而诗文高雅，犹有承平遗风”（《东坡题跋》）。代表作品有《河湟有感》《狂歌》，后人辑有《司空表圣文集》《司空表圣诗集》行世。

1. 主题及内容介绍

这是一组五言绝句，也是一组伤春与隐逸的诗，描绘了暮春时节落花残缺、莺声哀怨、堤柳依依等景象，以及诗人退居山中后平静又略带孤寂的生活画面，如静看乳燕、留果待猿等；营造出一种既哀伤惆怅又蕴含希望，既孤独寂寞又不失淡泊宁静的氛围，体现了诗人对时光匆匆、春光易逝的感伤，对自身命运和世事无常的感慨，以及对隐居生活的坚守和对高洁品格的追求；表达了诗人对唐王朝衰落的叹息，身处乱世的无奈与孤独，虽感伤却不消沉，在珍惜当下中期待新春到来的积极心态，还有对自身诗才的反思、对官场风波的警惕，以及对自己虽官职微小却也自得其乐的心境。

2. 写作手法

对偶：“花缺伤难缀，莺喧奈细听。”这两句对仗极其工稳。抒写伤春，不是笼统点明惆怅的情怀，也不是泛泛描绘春意阑珊，而是先从表现春光已晚的典型景色着笔：一是花，二是莺。落红满地，花瓣残缺，这固然是春光消失的象征。然而诗人偏偏把“花缺”的客观图景，和有感于“花缺”的心情融合起来，从而深化一层，表明目睹了这一幅图景的诗人，所感到的实已无法将残花重新弥补的悲伤。渲染：“燕语曾来客，花催欲别人。”这里的“欲别”是说花正在被催走，亦即欲别而未别之时。这是使人非常难堪的。一边是回忆曾经带来过春天的燕子，一边却又悬想着即将来临的与春天的别离。这样一种时间的互衬，把春光渲染得来去匆匆，使人深感惋惜与忧心。

3. 分段赏析

其一“花缺伤难缀，莺喧奈细听。惜春春已晚，珍重草青青。”诗的前两句"花缺伤难缀，莺喧奈细听"对仗工整，堪称典范。诗人没有直接抒发伤春之情，而是选取"花缺"这一典型暮春景象，将残花飘落的客观之景与诗人内心的伤感巧妙融合。落英缤纷的画面中，诗人面对残缺的花瓣，感受到的是无法弥补的伤春之痛，笔触沉着而深沉。莺啼本是春天的美妙音符，但在这暮春时节，黄莺的啼鸣却透着几分哀婉。诗人别出心裁，不回避这哀怨的声音，反而在长期退隐的孤寂中，将莺啼视为寂寞生活中的同调。一个"奈"字道出了诗人的复杂心境——既有对春光易逝的无奈，又有在孤寂中寻得共鸣的慰藉。后两句"惜春春已晚，珍重草青青"则是一个情感的转折。诗人面对春光已逝的现实，没有沉溺于悲伤，而是从中看到希望，珍惜眼前的青草。这种情感的转折，犹如在沉重的情感基调中注入一股清流，让整首诗的意境焕发光彩，也展现了诗人身处乱世却依然保持高洁情怀的风骨。据说后来朱全忠的部下柳璨曾矫诏召他入朝，他却装作老迈糊涂，故意失手坠落朝笏，最终得以回归山中。这首诗正是他内心世界的写照——虽有感伤，却不失气节和希望。其二“堤柳自绵绵，幽人无恨牵。只忧诗病发，莫寄校书笺。”堤岸上的柳枝自在生长，诗人作为幽居之人，并没有被外界的事物所牵绊。但他担心自己作诗的灵感枯竭，所以不想把诗笺寄给校书郎。以堤柳的自在反衬出诗人内心的平静。“只忧诗病发”一句，幽默而又真实地表现出诗人对自己创作状态的关注。体现出诗人退居生活中的一种闲适与自得，同时也流露出对自己文学创作的执着和担忧。其三“燕语曾来客，花催欲别人。莫愁春又过，看着又新春。”如果说第一首侧重于通过花和鸟表达伤春之情，第三首则从时间维度进一步深化了这一主题。诗的开头"燕语曾来客，花催欲别人"采用了时间对照的手法。"曾"字点明了燕子曾经为访客的到来而欢啼，那是春光尚好的时节；而如今，花朵却在催促着春天的离开，即将与赏花人分别。一边是回忆中的美好，一边是眼前不得不面对的离别，时间在此形成鲜明对比，让春光的短暂更加触目惊心。"欲别"二字极为传神，既写出了花事将尽的实况，也暗喻了诗人内心的复杂情感——既有对春光依依不舍的眷恋，又有对生命流逝的感慨。与前一首相似，此诗也有情感的转折。"莫愁春已过，看着又新春"一句振聋发聩，展现出不被眼前困境所困的豁达。春天虽会逝去，但生命不息，新的希望总会到来。这种"生气远出，不着死灰"的诗境，体现了司空图特有的诗歌美学。这两首诗看似情绪不同——一首伤春，一首慰春，但细细品味，实则统一于诗人对生命的感悟。伤春不是单纯的哀伤，而是对美好事物即将逝去的珍惜；慰春不是盲目的乐观，而是对未来仍存希望的坚持。司空图在感伤与旷达之间找到了微妙的平衡，展现出一位经历沧桑却依然保有赤子之心的诗人形象。其四“身外都无事，山中久避喧。破巢看乳燕，留果待啼猿。”诗人认为身外没有什么重要的事情，长久以来一直在山中躲避尘世的喧嚣。他观察着破巢中的乳燕，留下果实等待啼叫的猿猴。描绘出一幅宁静、和谐的山居生活画面。“破巢看乳燕，留果待啼猿”通过对细节的描写，展现出诗人对自然万物的关注和喜爱。体现出诗人对山居生活的满足和对自然的亲近之情，表达了一种远离尘世、回归自然的心境。其五“诗家通籍美，工部与司勋。高贾虽难敌，微官偶胜君。”在诗人的群体中，那些有名望的人很美好，比如杜甫（工部）和李绅（司勋）。虽然富有的商人难以相比，但自己这个微小的官职偶尔也能胜过他们。以一种诙谐的方式将自己与诗坛名家和其他职业的人进行比较，展现出诗人的自信和幽默。体现出诗人对自己诗人身份的一种自豪，同时也有一种在平凡生活中寻找乐趣的心态。其六“努力省前非，人生上寿稀。青云无直道，暗室有危机。”诗人劝勉自己要努力反省过去的错误，因为人生长寿的人很少。在追求高远目标的过程中没有平坦的道路，即使在隐蔽的地方也可能隐藏着危机。语言质朴，道理深刻。“青云无直道，暗室有危机”一句，富有哲理，揭示了人生的艰难和复杂。传达出诗人对人生的深刻思考和对未来的担忧，同时也有一种自我警醒的意味。其七“燕拙营巢苦，鱼贪触网惊。岂缘身外事，亦似我劳形。”燕子笨拙地营造巢穴很辛苦，鱼儿贪婪地触碰渔网而受到惊吓。这些并不是因为身外的事情，但也好像是自己劳累身形的原因。以燕子和鱼的遭遇来类比自己的处境，形象生动。“岂缘身外事，亦似我劳形”一句，引人深思，让人感受到诗人内心的疲惫和无奈。表达出诗人对自己劳碌生活的感慨，以及对世事的无奈和感慨。

# 此二诗（按指第一首及第三首）贵无衰飒气，两结句皆有新意。

近现代刘永济《唐人绝句精华》