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白

mǔ

牡

dān

丹

唐末五代诗人，花间派重要词人

韦庄（836？～910），唐末至五代前蜀诗人、词人。字端己，长安杜陵（今陕西西安东南）人。武后时宰相韦待价之后、诗人韦应物四世孙。乾宁进士，后又在朝任左、右补阙等职。后期为仕蜀时期，官至吏部侍郎兼平章事。韦庄是花间派中成就较高的词人，与温庭筠并称“温韦”。其词多写闺情离愁和游乐生活，注重于作者感情的抒发，善用清新流畅的白描笔调，表达真挚深沉的感情。诗多忧时伤乱之作，以近体诗见长，清词丽句，情致婉曲。其长篇叙事诗《秦妇吟》与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝”。另有代表词作《菩萨蛮》《浣溪沙》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首咏物诗。诗歌运用极度夸张的手法，以“新妆妇”的嫉妒、“傅粉郎”的惭愧侧面烘托白牡丹的素洁绝美，借典故与人物反应，不直接描绘花貌，却通过拟人化的对比，暗示白牡丹的国色天香远超尘世梳妆美人，曲笔展现其天然素雅的风姿与令人惊艳的魅力。

2. 写作手法

对比：在“闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎”中，诗人将精心梳妆的“新妆妇”与美姿仪、常傅粉的“傅粉郎”这两类人间美色，和白牡丹作对比。如暮春时，少妇晨起对镜贴花黄，罗衫绮裙加身，尽显娇美；何晏“美姿仪，面至白”，粉白不离手，行步顾影自怜，是出名的美男子。但他们碰到白牡丹时，却“相形见绌，远为逊色减姿”，以人之美衬托出白牡丹的绝美，不着痕迹地突出花的国色天香，让人对白牡丹的艳丽有了更深刻印象。拟人：“闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎”诗人以花拟人，明明还未直接描绘白牡丹的具体模样，却通过让美妇、美男自惭形秽，暗示白牡丹有着超凡脱俗、倾国倾城之貌，仿佛它具有了人的意识，能让旁人在它面前黯然失色，引发读者对白牡丹极致之美的遐想。夸张：在“闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎”中，诗人运用极度夸张之笔，将人间公认的美貌代表——精心装扮的少妇与有着“粉面”之称的傅粉郎，拿来与白牡丹相较。少妇晨起精心梳妆，胭脂增色、花黄添彩，身着罗衫绮裙，容光焕发；傅粉郎何晏更是姿仪绝美，粉不离手，顾影自怜。然而，诗人却言他们在白牡丹面前“相形见绌，远为逊色减姿”，极大地夸张了白牡丹的绝美，虽未直白描绘花容，却让读者感受到其倾国倾城之貌，引发无尽遐想。正面描写：“昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香”开启正面描写。前一句“昨夜月明浑似水”，直白地描绘出昨夜月色溶溶、仿若银水铺地的景象，为白牡丹营造出静谧素雅的背景。后一句“入门唯觉一庭香”，则直接聚焦于嗅觉感受，如实呈现踏入庭院瞬间闻到的满庭白牡丹馥郁香气，让读者真切感受到白牡丹在良夜中的色香魅力，从正面将白牡丹的风姿展现得淋漓尽致。侧面描写：诗开篇的“闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎”运用侧面描写，通过描写少妇的精心打扮和傅粉郎的顾影自怜，烘托出白牡丹的绝美。以人们对自身容貌的极度在意，反村出白牡丹的超凡魅力，能轻易盖过人间美色，使读者从侧面感知到花的艳丽，引发对其真容的好奇与想象。铺陈：先是铺陈少妇晨起梳妆的细节，从胭脂花黄的涂抹到罗衫绮裙的穿戴，细致展现其为展现美丽所下的功夫；再铺陈傅粉郎何晏的日常，粉白不离手、行步顾影自怜，突出其对自身美貌的珍视。通过这些铺陈，强化了二者作为人间美色代表的形象，为后文衬托白牡丹之美做足铺垫，使白牡丹的出场更具震撼力。虚实结合：在“昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香”中体现精妙。“昨夜月明浑似水”，实写朗朗月色，以“浑”字强化其皎洁纯净之感，仿若眼见银白月光倾洒；同时，又借月光暗示虚处的白牡丹，让读者联想到月色下白牡丹朦胧洁白的身姿，此为实中有虚。“入门唯觉一庭香”，实写真切闻到的花香，而“觉”字背后，藏着清风徐来、花影摇曳等虚景，使人脑海中浮现出白牡丹在清风中散发香气的画面，是虚中有实。虚实相生，让白牡丹的形象更为丰满，增添诗歌韵味。

3. 分段赏析

“闺中莫妒新妆妇，陌上须惭傅粉郎”两句，初读着实让人摸不着头脑，语句的拗口使得诗意晦涩难明。可一旦将其结构理顺，便能知晓其中意趣：闺阁中新梳妆的少妇啊，莫要心生嫉妒；道路上那傅粉的五郎哟，该当自惭形秽。瞧这暮春时节，白昼渐长，少妇晨起，对着菱花镜精心装扮，轻点胭脂，敷上花黄，再披上罗衫、套上绮裙，一番着意修饰后，那妆容明艳动人，光彩照人。而“傅粉郎”有着深厚的典故渊源，源自《三国志》，魏人何晏生得“美姿仪，面至白”，平日里对自身容貌极为讲究，粉白时刻不离双手，走路时还常常顾盼身影、孤芳自赏，人送外号“粉面何郎”。但令人惊叹的是，如此娇艳的美妇与俊美的男子，当遇上那奇异瑰丽的白牡丹时，却仿佛瞬间失了颜色，显得黯淡无光，二者的风姿与白牡丹相比，实在是差得远了。在这里，诗人的表现手法堪称一绝，运用极度夸张的笔触，以花拟人，明明还未直白地展现白牡丹那倾国倾城的花容，仅仅是通过让美妇、美男在它面前自惭形秽，便已将白牡丹的绝美风姿暗示得淋漓尽致，仿若它是一位有着超凡魅力的佳人，让旁人只能望其项背。这就如同古人在夸赞倾国佳人时，惯常使用极度夸张的以人拟物之法，将女子描绘成“有沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌”，这般艺术效果，无需多言，读者自能心领神会。“昨夜月明浑似水，入门唯觉一庭香”诗人笔锋一转，宛如神来之笔，巧妙地从侧面烘托过渡到正面描摹，场景也从白昼的景致转换为静谧的夜景，描写重点由单纯刻画花色延伸到兼顾展现色香。倘若说，之前描绘的少妇在家中精心打扮的种种细节，以及何郎出门在外时刻顾影自怜的模样，通通都是在为白昼的画面做侧面的铺垫与勾勒，那么，从“昨夜”起首的这两句诗，则是大张旗鼓地开启了正面的补叙以及对夜景的细腻刻画。先品析前一句，“昨夜月明浑似水”，此中的“浑”字用得那叫一个精妙绝伦，其含义等同于“简直”，在这四字的勾勒下，一幅月色溶溶、仿若澄澈银水肆意流淌的画面跃然眼前，庭院之中，花阴笼罩，静谧无声，那素净洁白、不事雕琢、不谄媚王侯、纯净得如同孩童眼眸的白牡丹，在这如水的月色浸润下，其朦胧的国色竟与那淡淡的素光相互交融，难解难分，仿若融为一体。再细瞧后一句，“入门唯觉一庭香”，这里的“觉”字理解为“发觉”最为恰当，且用得恰到好处，令人拍案叫绝。你瞧，在这朗月高悬、清辉轻泻，微风徐徐、轻柔拂动的良夜，人刚踏入庭院，一时间竟仿若感官失灵，什么都未曾察觉，唯独那弥漫在整个庭院之中、源自玉质冰心般白牡丹的馥郁天香，丝丝缕缕地钻进鼻腔，沁人心脾。不得不说，这“浑”字句表面上是明明白白地描绘那朗朗月色，实则暗中巧妙地带出白牡丹的花色，二者相互映衬；而“觉”字句实实在在地绘制出花香四溢的场景，却又在不经意间虚虚实实地蕴含着清风拂动、花影摇曳的美妙意境。这般在明暗虚实之间自由穿梭、摇曳生姿的笔法，将良夜美景中的白牡丹描绘得淋漓尽致，色香俱全，仿若近在咫尺，诗人的笔力与才情可见一斑，当真令人赞叹不已。

4. 作品点评

全诗歌咏色香兼具的白牡丹，语言清丽、意境高远，是咏花诗中的佳作。诗中虽未直接出现花名与品种，却通过侧面描写，于字里行间自然流露白牡丹的高洁形象，尽显其含蓄雅致之美。