"其一":其中第一首
"人生譬朝露":人生有如清晨露水,
# 人生譬朝露:人生好比早上的露水,很快就会消失。
"居世多屯蹇":居处世上动辄遭难。
# 屯蹇:《周易》上的两个卦名,都是表示艰难不顺利的意思,所以通常用此语来表示艰难阻滞。,居世:处世生活。
"忧艰常早至":忧患艰险时常降临,
"欢会常苦晚":欢欣愉悦迟来姗姗。
# 苦晚:苦于来得太晚。
"念当奉时役":顾念即将奉命出差,
# 奉时役:即指被派遣以上计吏入京致事,报告当年人口土地财政刑狱等情况。时:通“是”,就是此。
"去尔日遥远":离开你啊日益遥远。
# 日:一天一天地。,尔:你,指徐淑。,去:离开。
"遣车迎子还":派遣帷车迎你归来,
# 子:您,指秦嘉的妻子徐淑。
"空往复空返":空空而去空空而返。
"省书情凄怆":见你书信倍感心伤,
# 凄怆:伤感,悲痛。,省书:秦嘉派遣车子去接妻子时,曾给徐淑写了一封信,即《与妻徐淑书》。妻子不能回来,也给秦嘉写了一封回信,即《答夫秦嘉书》。省:察看,阅看。书:即指徐淑的《答夫秦嘉书》。
"临食不能饭":面对美食不能下咽。
# 饭:这里作动词,即吃饭。
"独坐空房中":孤独一人静坐空房,
"谁与相劝勉":谁能给我安慰宽勉。
# 劝勉:劝解,勉励。
"长夜不能眠":漫漫长夜难以成眠,
"伏枕独辗转":独自伏枕翻复辗转。
# 辗转:屡次翻身,不能入睡。
"忧来如循环":忧思无穷循环无尽,
# 循环:周而复始,比喻愁思无穷无尽。
"匪席不可卷":苇席可卷我愁难遣。
# 匪席不可卷:这里是借用《诗经·柏舟》“我心匪席,不可卷也”的成句。“我心匪席,不可卷也”,是说席子可卷,人心不可卷,以此来说明自己的思想意志不可改变。这里的“匪席不可卷”,是说席子可以卷起来,但心的忧思不是席子,是无法卷起来的。这是形容自己的忧思不可解脱。
"其二":其中第二首
"皇灵无私亲":神灵秉公没有偏爱,
# 皇灵:神灵。
"为善荷天禄":行善之人承享天福。
# 荷天禄:享受天赐之福。荷:担负,承受。
"伤我与尔身":可叹你我命运不济,
"少小罹茕独":从小遭逢凄凉孤独。
# 茕独:孤独。茕:孤单,孤独。,罹:遭遇。,少小:指年轻。
"既得结大义":虽然我俩结为夫妻,
# 结大义:指结为婚姻。
"欢乐苦不足":欢乐太少使人凄楚。
"念当远离别":想起将要长久离别,
# 离别:指离家乡赴京师。,念:疑为“今”字之讹。
"思念叙款曲":殷切眷恋倾诉心曲。
# 款曲:衷肠话,知心话。
"河广无舟梁":江河宽阔苦无舟桥,
"道近隔丘陆":路程虽近为高山隔阻。
# 陆:指高平之地。,丘:指丘陵。,道近:是说自己和徐淑所在之地相距道路很近。虽然很近但不能相见,所以说“隔丘陆”。
"临路怀惆怅":临当出发心怀惆怅,
# 惆怅:因失望或失意而哀伤。,临路:指起程。
"中驾正踯躅":行进途中不时停驻。
# 踯躅:徘徊不进的样子。以上二句是说,临行依恋不舍,心中惆怅,车马在中途徘徊不进。,中驾:指车在途中。
"浮云起高山":浮云涌起高耸的山岳,
"悲风激深谷":悲风激荡深深的幽谷。
"良马不回鞍":良驹驰骋欲马不停蹄,
"轻车不转毂":人心留恋而车不转毂。
# 毂:车轮中心的圆木,周围与车辐的一端相接,中有圆孔,用以插轴。车行则毂转。以上二句是“踯躅”的具体描写。“不回鞍”言意欲前往。“不转毂”言不肯遽行。
"针药可屡进":针药虽痛苦常能忍耐,
# 针药:针刺和药物。
"愁思难为数":最难承受是穷愁无数。
# 数:屡次,频繁。以上二句是说,针刺和药物虽然痛于肤,苦于口,因其是治病的,可以常常忍受,愁思连续不断却难以忍受。
"贞士笃终始":正士诚笃终始如一,
# 笃:敦厚,忠实。,贞士:指言行一致,守志不移的人。
"恩义不可属":情谊深长连续稳固。
# 不可属:疑为“可不属”。属,同“续”。这句诗似说,恩义岂可不继续呢?,恩义:即情谊。
"其三":其中第三首
"肃肃仆夫征":仆夫驾车迅捷疾速出发,
# 征:行。,仆夫:赶车的人。,肃肃:速度很快的样子。
"锵锵扬和铃":和铃锵锵扬声鸣响不停。
# 和铃:古代系在车前横木上的铃叫和铃。,锵锵:铃声。
"清晨当引迈":清晨将要离别家乡远行,
# 引迈:启程。迈:远行,前进。
"束带待鸡鸣":漏夜整装坐以等待天明。
"顾看空室中":回首环望寂寞幽静的空室,
# 顾看:回望。
"仿佛想姿形":仿佛想见你的仪容身影。
# 形:形象,形体。,姿:容貌,姿态。,仿佛:模糊,看不分明。
"一别怀万恨":此番别离心怀万般遗恨,
"起坐为不宁":忽起忽坐心神片刻不宁。
"何用叙我心":将用什么来记叙我的心意,
"遗思致款诚":留下信物以表白款曲忠诚。
# 遗思:指写信。秦嘉临出发前,又给妻子徐淑写了一封信,题为《重报妻书》。
"宝钗好耀首":饰玉宝钗可使容颜生辉,
"明镜可鉴形":无尘明镜可以照鉴我心。
"芳香去垢秽":纯净芳香能够洁身除秽,
"素琴有清声":朴素的琴发出清澈悦耳的声音。
# 素琴:没有装饰的琴。
"诗人感木瓜":诗人有感情人所赠木瓜,
# 诗人:指《木瓜》的作者。
"乃欲答瑶琼":故想回报琼瑶美丽晶莹。
# 瑶琼:美玉。这两句是借用《诗经·木瓜》的话。《诗经·木瓜》有云:“投我以木瓜,报之以琼琚。匪报也,永以为好也。”“投我以木桃。报之以琼瑶。匪报也,水以为好也。”意思是要拿更好的东西来报答对方。诗人,指《木瓜》的作者。
"愧彼赠我厚":深切感念你待我情长意厚,
"惭此往物轻":惭愧啊回赠礼物价值太轻。
# 往物:送去的东西。这两句是说,你过去赠给我的东西很珍贵、很多。我回赠你的东西却很少、很不值钱,对此,我感到很惭愧。这是秦嘉给妻子写诗时说的。用:以。这两句是说,虽知我这点微薄的礼物不能报答你对我的深思,但可贵的是可以用它来表达我的一点心意。
"虽知未足报":虽然知道不足以报答万一,
"贵用叙我情":可贵处在于寄达我一片真情。
"秦嘉":秦嘉,
"字士会":表字士会,
"陇西人也":是陇西郡人。
# 陇西:古称陇山以西为陇西,即今甘肃省一带。
"为郡上计":他担任郡里的上计吏。
# 上计:汉郡国每年遣吏人到京师致事,叫做上计。其所遣之吏也叫做上计。计,《玉台新咏》为掾。
"其妻徐淑":当时他的妻子徐淑,
"寝疾还家":卧病在床,回了娘家,
# 寝疾:卧房。还:回,返回。家:指娘家。
"不获面别":秦嘉无法当面与她告别。
# 获:得,能够。
"赠诗云尔":于是写下诗篇赠给她。
# 云尔:语助词。赠诗云尔,即赠诗。
东汉诗人
秦嘉(?~?),东汉诗人。字士会,陇西(今甘肃)人。桓帝时,为郡吏,岁终为郡上计簿使赴洛阳,被任为黄门郎。后病死于津乡亭。其妻徐淑因病居母家,来不及告别,秦嘉乃作五言《赠妇诗》,抒写奉役离家,不能与妻子当面告别的怅惘和愁思,感情真挚深厚,语言朴素,间用排偶。所作今存《与妻徐淑书》《重报妻书》《述昏》等。
1. 主题及内容介绍
这是一组以夫妻离情别绪为题材的五言诗。这三首五言古诗生动描绘了秦嘉与妻子不得相见的悲苦,深刻体现了夫妻间深厚绵长的情感,营造出凄婉动人的艺术氛围,成为古代情诗中的作品。
2. 写作手法
比喻:“河广无舟梁,道近隔丘陆”运用比喻手法,以“河宽无桥、路近却被山丘阻隔”的具象场景,喻指自己与妻子虽距离看似不远,却因现实阻碍(如公差在身、无法自主)难以相见的无奈,将抽象的“相见之难”转化为可感的空间阻隔,强化了分离的怅惘。寓情于景:“浮云起高山,悲风激深谷”通过景物描写寓情于景:高山升起的浮云、深谷激荡的悲风,并非单纯的自然景象,而是诗人内心悲伤情绪的外化。浮云的飘荡不定暗合离别时的漂泊感,悲风的凄厉则呼应内心的愁苦,以凄清孤寂的氛围烘托出对妻子的深切思念。借物抒情:秦嘉“留赠宝钗、明镜、芳香、素琴等珍贵物品”,借具体物件寄托深情:宝钗“可耀首”、明镜“可鉴形”、芳香“可馥身”、素琴“可娱耳”,每一件礼物都承载着对妻子的体贴与牵挂。通过赠物这一行为,将无法言说的不舍与爱意融入实物之中。
3. 分段赏析
第一首:以议论起笔,直抒胸臆造高格秦嘉在第一首诗中大胆突破常规,以“人生譬朝露……欢会常苦晚”的议论开篇。诗歌创作通常依赖形象思维,而此四句却采用逻辑思维,本易破坏诗情,秦嘉却凭借强烈的情感注入,让这些议论字字泣血,饱含对人生短暂与聚少离多的深切感慨。这种直抒胸怀的表达方式,从宏观层面高度概括人生艰辛,将个人与妻子不得面别的遭遇,提升到对生命本质的思考,为全诗奠定了高格调的情感基调。在完成情感铺垫后,诗歌由虚入实,秦嘉开始叙述未能与妻子面别的具体经过。因“奉时役”而与妻子渐行渐远,他遣车迎接妻子,却只等来妻子无法归来的消息。读信时的“情凄怆”、面对食物“临食不能饭”、独坐空房彻夜难眠,这些场景与细节的描写,虽未运用比兴等修辞手法,仅以白描手法如实铺陈,但在平实的叙事中,处处渗透着浓烈的情感,将思念、遗憾与孤独之情展现得淋漓尽致,达到了不抒情而情自现的艺术效果。第二首:诘问苍天起势,多维手法抒离情第二首诗以突兀的诘问皇灵开篇:“皇灵无私亲,为善荷天禄。伤我与尔身,少小罹茕独。既得结大义,欢乐苦不足。”在极度悲伤之时,秦嘉如屈原作《天问》、蔡文姬写《胡笳十八拍》一般,将满腔悲愤化作对苍天神灵的质问,瞬间将情感推向高潮,奠定了全诗悲怆、哀怨的基调。随后,秦嘉运用多种艺术手法抒发离别之情。以“河广无舟梁,道近隔丘陆”作比,喻示即便距离看似不远,却因种种阻碍难以与妻子相见;通过“浮云起高山,悲风激深谷”的景色描写,将内心的悲伤融入自然景象,营造出凄清孤寂的氛围;又借“良马不承欢”,赋予马匹人的情感,以马不愿前行暗示自己不舍离去的心情。诗歌后半部分,秦嘉直抒胸臆:“针药可屡进,愁思难为数”,强调相思之苦远甚于病痛,进而表达对爱情坚贞不渝的决心,使全诗情感有张有弛,跌宕起伏却又和谐统一。第三首:营造起程氛围,赠礼寄情显深情第三首诗开篇便通过对室外环境的描写,营造出紧张的起程气氛。“肃肃仆夫征,锵锵扬和铃”,叠字的运用生动地描绘出车夫赶车的急切与车铃声的清脆,传递出匆匆欲行之感。而室内,秦嘉束带整装,却忍不住回望空房,在想象中勾勒妻子的容貌,室内的静谧与室外的喧闹形成鲜明对比,将诗人临行前坐立难安、不舍离去的复杂心情展现得细腻入微。为寄托对妻子的深情,秦嘉留赠宝钗、明镜、芳香、素琴等珍贵物品。这些礼物不仅价值不菲,更蕴含着秦嘉对妻子的体贴与爱意,如明镜可鉴形、宝钗可耀首、芳香可馥身、素琴可娱耳。尽管所赠之物珍贵无比,秦嘉却自谦难以报答妻子的深情,这种自谦与深情的反差,更凸显出他对妻子无私且深厚的爱。层层递进的情感表达,较《诗经・木瓜》更显真挚浓烈,将夫妻间的不舍与眷恋推向新的高度。
# 俊绝、宕绝、峭绝、快绝之文。
明末清初金圣叹《天下才子必读书》卷四
# 篇内有灭韩亡魏之语,似在始皇二十二年以后之事,时三晋皆属秦,何处更容得安陵五十里之地?荆轲事在先,彼时犹以督亢图藏匕首而进,兹何独许唐雎带剑上殿耶?纵令此回安陵尚存,唐雎果有劫秦之事,始皇亦未必肯学齐桓,不背曹沫也。但其文摹写入神,大为孱弱吐气。
清林云铭《古文析义》卷六
# 可与曹沫并传,文亦大有生气,不减荆、聂二事手笔。
清储欣《古文菁华录》
# 博浪之椎,唐雎、荆卿之剑,虽未亡秦,皆不可少。
清吴楚材、吴调侯《古文观止》卷四
# 逶迤引局,斗然换境。如行坦途者,怪峰忽起于前也。
清浦起龙《古文眉诠》卷十五
# 气撼五岳,妙于有体。称先王不涉迂阔,言士怒非徒刚狠,慷慨而谈,令人心开爽目。
清唐德宜《古文翼》卷三
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