朝代：唐作者：韦应物浏览量：2
译文
楚江笼罩在蒙蒙微雨里，建业城正敲响暮时之钟。江面水汽迷蒙，被打湿的船帆显得沉重，天色昏暗鸟儿飞得迟缓。长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。送别老朋友我情深无限，沾襟泪水像江面的雨丝。
逐句剖析
"楚江微雨里"：楚江笼罩在蒙蒙微雨里，
# 楚江：长江三峡以下至濡须口一段，古属楚国，称楚江。
"建业暮钟时"：建业城正敲响暮时之钟。
# 暮钟时：敲暮钟的时候。,建业：今江苏南京。战国时亦楚地，与楚江为互文。
"漠漠帆来重"：江面水汽迷蒙，被打湿的船帆显得沉重，
# 漠漠：水气迷茫的样子。
"冥冥鸟去迟"：天色昏暗鸟儿飞得迟缓。
# 冥冥：天色昏暗的样子。
"海门深不见"：长江流入海门深远不见，
# 海门：长江入海处，在今江苏省海门市。
"浦树远含滋"：江边树木饱含雨滴润滋。
# 含滋：湿润，带着水汽。滋，润泽。,浦：近岸的水面。
"相送情无限"：送别老朋友我情深无限，
"沾襟比散丝"：沾襟泪水像江面的雨丝。
# 散丝：指细雨，这里喻流泪。,沾襟：打湿衣襟。此处为双关语，兼指雨、泪。
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简介
《赋得暮雨送李胄》是唐代诗人韦应物创作的五言律诗，以暮雨为背景抒发送别之情。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考；从此诗看，想必两人的交谊颇深。全诗虽以离别为内核，却以景物铺陈为主线。开篇点明送别场景，紧扣"暮雨"意象，楚江烟雨与建业钟声交织出时空坐标。中二联通过"帆重""鸟迟"的动态描写，勾勒迷蒙晦暗的意境：江面雨幕浸湿船帆，暮色中飞鸟振翅维艰；极目远眺，入海处隐没于云水之间，江畔林木浸润雨露，展现辽远苍茫的江景。尾联笔锋陡转，将绵绵雨丝与潸然泪痕相类比，情感如决堤之水，最终形成"雨丝-泪痕"的意象闭环，使全诗在景情交融中达到高潮。
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作者介绍
中唐时期山水田园派诗人
韦应物（735？～790？），唐代诗人。字义博，京兆万年（今陕西西安）人。韦氏世为三辅名族，天宝时，为玄宗侍卫。后为滁州、江州刺史及左司郎中，官至苏州刺史。世称韦江州、韦左司或韦苏州。韦应物诗中最为人称道的是山水田园诗，与陶渊明并称“陶韦”，与王维、孟浩然、柳宗元并称“王孟韦柳”。其各体皆擅长，但以五言古体成就最高。风格恬淡闲远，语言简洁朴素，白居易称其“高雅闲淡，自成一家之体”。代表作品有《采玉行》《夏冰歌》《滁州西涧》等。有《韦苏州集》。
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背景
《赋得暮雨送李胄》收录于《韦苏州集》中，该诗集作为唐代诗人韦应物的作品总集，完整呈现了中唐时期苏州地区的刻书特色，是现存最早传世版本。全书共十卷，另附拾遗一卷，由明代李瀚、刘玘于弘治九年（1496年）校刊刊行，现藏于南京图书馆古籍部。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言律诗，也是一首送别诗。诗歌通过暮雨江景的细腻描摹，展现了楚江烟雨与建业钟声交织的送别场景，借"帆重""鸟迟""海门""浦树"等意象写出了天地苍茫的离愁意境。
2. 写作手法
动静结合：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。反衬：乐景衬哀情，经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出。
3. 分段赏析
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”以“雨”“暮”双点题旨，既点明送别地点与时间，又以“楚江”的辽阔与“建业”的具体方位形成空间张力，而“微雨里”的“里”字更将诗人伫立江边的形象融入雨幕，暗含离愁的绵密。颔联“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”以“漠漠”“冥冥”叠字渲染雨雾朦胧的视觉感，“帆重”“鸟迟”则通过触觉与动态描写，将雨势的绵密与离别的沉重具象化——帆因湿重而难行，鸟因羽湿而缓飞，看似写景，实则暗喻诗人目送友人渐行渐远时内心的滞重与不舍。颈联“海门深不见，浦树远含滋”进一步拓展空间纵深感，“深不见”的江海与“远含滋”的浦树形成虚实对照，既暗示友人航程的渺远，又以“滋”字赋予雨后草木的湿润以生命感，使画面在苍茫中透出生机，反衬出离别的怅惘。尾联“相送情无限，沾襟比散丝”由景及情，以“散丝”喻泪，将抽象的情感具象为与暮雨交融的雨丝，既呼应首联的“微雨”，又以“比”字实现情与景的浑然合一，最终在“沾襟”的具象动作中完成情感的喷涌。全诗四联环环相扣，从环境铺陈到意象深化，再至情感迸发，始终以“暮雨”为情感载体，将送别之情的缠绵与天地间的苍茫融为一体，
4. 作品点评
在情感达到高潮时，尾联陡然打破含蓄基调，以直白笔触直抒胸臆。结句巧用"比"字将离人泪与空中雨丝交融，形成"泪雨交织"的意象叠加。这种情景交融手法既强化了情感的具象表达，又赋予自然景物以人性温度，正如诗论家所言"情与景会，意与境谐"。全篇以"微雨"破题，终章以"散丝"收束，形成"雨丝—泪珠"的意象闭环，四联脉络如春蚕吐丝般连绵相续，最终织就浑然天成的抒情画卷。
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作品评价
# 唐人诗用“迟”字皆得意。……韦苏州《细雨》诗：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。”亦佳句。
宋曾季狸《艇斋诗话》
# 起甚佳，余复称是。
宋刘辰翁《韦孟全集》
# 三四绝妙，天下诵之。
元方回《瀛奎律髓》
# 梁简文曰：“湿花枝觉重，宿鸟羽飞迟。”苏州曰：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。”……虽有所祖，然青愈于蓝矣。
明谢榛《四溟诗话》
# 通首无一语松放“暮雨”，此又以细切见精神者，韦苏州之不可方物如此。
清吴瑞荣《唐诗笺要》
# 冲淡夷犹，读之令人神往。
清李因培《唐诗观澜集》
# 双起点题（首二句下）。
清宋宗元《网师园唐诗笺》
# 查慎行：三四与老杜“湛湛长江去，冥冥细雨来”各尽其妙。纪昀：净细。
现代方回、李庆甲《瀛奎律髓汇评》
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