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文章解析

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悲
wú
吴
wáng
王
chéng
城

朝代：唐作者：杜牧浏览量：2
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二
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月
chūn
春
fēng
风
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江
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上
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作
huāng
荒
yuán
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rén
人
zuò
作
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灰
。
。

译文

二月里，春风从江面上吹来，波光粼粼，仿佛打碎了水中倒映的楼台。吴王昔日的宫殿旁，柳树绿意盎然，苏小小的住宅边，花儿正灿烂地开放。那些善于跳舞的细腰女子如今去了哪里？能歌善唱的少女又跟随着谁回来呢？千秋万代过去，一切都没了消息，当年的吴国已成了荒原，曾经的人也都化为了灰烬。

逐句剖析

"二月春风江上来"：二月里，春风从江面上吹来，

"水精波动碎楼台"：波光粼粼，仿佛打碎了水中倒映的楼台。

# 水精：水晶，比喻江面。

"吴王宫殿柳含翠"：吴王昔日的宫殿旁，柳树绿意盎然，

"苏小宅房花正开"：苏小小的住宅边，花儿正灿烂地开放。

# 苏小：即苏小小，南齐钱塘名妓，此处泛指妓女。

"解舞细腰何处往"：那些善于跳舞的细腰女子如今去了哪里？

# 解舞细腰：精通舞蹈的细腰女子。

"能歌姹女逐谁回"：能歌善唱的少女又跟随着谁回来呢？

# 逐：随。圆都，即吴王城。,姹女：少女。

"千秋万古无消息"：千秋万代过去，一切都没了消息，

"国作荒原人作灰"：当年的吴国已成了荒原，曾经的人也都化为了灰烬。

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简介

《悲吴王城》是唐代杜牧创作的一首诗。此诗以吴王城为切入点，描绘了二月春风中的吴王城景色，昔日宫殿旁柳翠花开，一片生机盎然，然而曾能歌善舞的女子却踪迹难觅，如今城已化作荒原，人亦化为灰烬。诗的主题围绕历史兴衰变迁，抒发了诗人对世事无常的感慨。诗人借春日江景、柳翠花盛之景来衬托兴衰之感，运用借景抒情之法；通过今昔对比凸显历史的巨大变迁；以“解舞细腰何处往，能歌姹女逐谁回”的设问引发读者思考；还借助“吴王宫殿”等象征手法加深对历史的感悟。全诗首联绘景为情感抒发奠定基调，颔联以景衬人事变迁，颈联设问强化感慨，尾联揭示主旨。此诗情感深沉，艺术感染力强，充分体现了杜牧咏史诗借古讽今、感慨深沉的风格特色。
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作者介绍

晚唐杰出诗人

杜牧（803～852？），唐代文学家。字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人。因晚年居长安南樊川别墅，故后又称“杜樊川”。大和进士，官终中书舍人。杜牧的诗文，多指陈讽谕时政。其诗在晚唐成就颇高，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”，又与李商隐并称“小李杜”。诗作风格独特，既风华流美而又俊爽疏朗，气势豪宕而又情致婉约。文以《阿房宫赋》最为著名。代表作品有《清明》《山行》《题乌江亭》《泊秦淮》等。著有《樊川文集》。

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赏析

1. 写作手法

借景抒情：“二月春风江上来，水精波动碎楼台”，描绘了二月春风吹拂江面，波光粼粼、楼台倒影破碎的景象。诗人借这一灵动的春日江景，营造出一种迷离、虚幻的氛围，为全诗奠定了感慨历史兴衰的情感基调，同时也隐晦地抒发了繁华易逝的感慨。“吴王宫殿柳含翠，苏小宅房花正开”，描绘吴王宫殿旁翠绿的柳树和苏小宅房边盛开的花朵之景，借生机勃勃的自然之景抒发对人事变迁的感慨。对比：诗中将吴王城昔日的繁华（吴王宫殿、解舞细腰、能歌姹女等代表的奢华生活场景）与如今的衰败（国作荒原人作灰）进行鲜明对比。昔日宫殿巍峨、美人如云，如今却只剩荒原和灰烬，突出了历史变迁的巨大和无情，强化了诗人对历史兴亡的感慨。“吴王宫殿柳含翠，苏小宅房花正开”中自然景物（柳含翠、花正开）的生机盎然与人事的消逝无常形成对比。自然依旧年年更迭、生机不断，而曾经的人和事却早已灰飞烟灭，进一步强调了历史的沧桑感。设问：“解舞细腰何处往，能歌姹女逐谁回”，诗人发出这样的疑问，引发读者对历史中曾经鲜活的人和事的思考。这种设问不仅增加了诗歌的感染力，也使诗人对历史变迁的感慨更加深沉，强化了诗歌的情感表达。象征：“吴王宫殿”象征着曾经的权力与富贵、国家的辉煌；“苏小宅房”象征着曾经的浪漫与风情。而“国作荒原人作灰”中的“荒原”和“灰”则象征着繁华的消逝、历史的终结，通过这些象征手法，诗人更深刻地表达了对历史兴衰的感悟。

2. 分段赏析

首联：“二月春风江上来，水精波动碎楼台”，开篇便勾勒出一幅灵动的春日江景图。二月，春风轻拂，带着融融暖意自江面飘然而至。“水精”即水晶，以其比喻江水，生动地展现出江水的清澈透明。春风拂过，江面泛起层层涟漪，使得倒映在水中的楼台倒影随之破碎、摇曳，仿佛一幅动态的水墨画，给人以视觉上的强烈冲击。此联为全诗奠定了一种略带迷离、虚幻的基调，既描绘出自然景色的优美，又隐隐透露出繁华易逝的暗示。同时，春风、江水、楼台等元素的组合，营造出一种开阔而又悠远的意境，引发读者的联想。颔联：“吴王宫殿柳含翠，苏小宅房花正开”，诗人的笔触从自然之景转向人文古迹。“吴王宫殿”曾经是吴国繁华的象征，是权力与富贵的集中地；“苏小宅房”则代表着曾经的浪漫与风情。如今，宫殿虽已破败，但周围的柳树却依旧含翠欲滴，生机勃勃；苏小的宅房虽已不复往日的热闹，但旁边的花儿正开得绚烂。这一景象形成了鲜明的对比，昔日的辉煌与今日的衰败相互映衬，突出了历史的沧桑变迁。通过描绘柳翠花开的美好景象，更反衬出人事的无常和历史的无情。诗人在对美景的描写中，蕴含着对往昔繁华的怀念和对如今衰败的感慨。颈联：“解舞细腰何处往，能歌姹女逐谁回”，此联进一步深化主题，诗人发出了深沉的追问。“解舞细腰”和“能歌姹女”代表着吴王城中曾经那些美丽、多才的女子，她们是繁华生活的一部分，曾在宫殿中轻歌曼舞，为吴王城增添了无限的风情。然而，如今她们都去了哪里？又能跟随着谁回来呢？这两个问句充满了对历史消逝的迷茫和无奈。诗人不仅仅是在探寻这些女子的踪迹，更是在感慨历史的车轮无情地碾压，带走了一切美好的东西。这种对美好事物消逝的惋惜和对历史变迁的无奈，使诗歌的情感更加深沉。尾联：“千秋万古无消息，国作荒原人作灰”，诗人以一种决绝的口吻，将历史的沧桑感推向了极致。“千秋万古”极言时间的漫长，在这漫长的岁月里，一切都已杳无音信。曾经辉煌一时的吴国如今已变成了一片荒原，曾经鲜活的人也都化为了灰烬。这是历史发展的必然结局，无论曾经多么繁华，都无法逃脱时间的洗礼。尾联揭示了全诗的主旨，表达了诗人对历史兴亡的深刻思考和对人生短暂、世事无常的感慨。它让读者深刻地感受到历史的无情和人类在历史面前的渺小，引发人们对生命和历史的敬畏之情。

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