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文章解析

yǒng
咏
shǒu
手

朝代：唐作者：韩偓浏览量：1
wàn
腕
bái
白
fū
肤
hóng
红
yù
玉
sǔn
笋
yá
芽
，
，
tiáo
调
qín
琴
chōu
抽
xiàn
线
lù
露
jiān
尖
xié
斜
。
。
bèi
背
rén
人
xì
细
niǎn
撚
chuí
垂
yān
胭
bìn
鬓
，
，
xiàng
向
jìng
镜
qīng
轻
yún
匀
chèn
衬
liǎn
脸
xiá
霞
。
。
chàng
怅
wàng
望
xī
昔
féng
逢
qiān
褰
xiù
绣
màn
幔
，
，
yī
依
xī
稀
céng
曾
jiàn
见
tuō
托
jīn
金
chē
车
。
。
hòu
后
yuán
园
xiào
笑
xiàng
向
tóng
同
xíng
行
dào
道
，
，
zhāi
摘
dé
得
mí
蘼
wú
芜
yòu
又
zhé
折
huā
花
。
。

译文

手腕白皙，肌肤红润，手指如初生的玉笋般纤嫩，拨弄琴弦或引线穿针时，指尖微斜，灵巧动人。背对他人时，手指轻捻鬓边垂下的胭脂色发丝，对镜轻抚面颊，指尖与红晕相映，如晚霞晕染。怅然回忆往昔，曾为她掀起绣花帷帐的相遇，恍惚记得她的手轻扶华美车驾的朦胧画面。如今她在后园笑着对同伴说道，刚采了蘼芜草，又折下新开的鲜花。

逐句剖析

"腕白肤红玉笋芽"：手腕白皙，肌肤红润，手指如初生的玉笋般纤嫩，

# 腕：一作暖。

"调琴抽线露尖斜"：拨弄琴弦或引线穿针时，指尖微斜，灵巧动人。

"背人细撚垂胭鬓"：背对他人时，手指轻捻鬓边垂下的胭脂色发丝，

# 胭鬓：一作眉发。胭，一作烟。

"向镜轻匀衬脸霞"：对镜轻抚面颊，指尖与红晕相映，如晚霞晕染。

# 脸：一作眼。

"怅望昔逢褰绣幔"：怅然回忆往昔，曾为她掀起绣花帷帐的相遇，

# 幔：一作帐。

"依稀曾见托金车"：恍惚记得她的手轻扶华美车驾的朦胧画面。

# 金：一作香。,曾：一作重。

"后园笑向同行道"：如今她在后园笑着对同伴说道，

# 道：一作者。

"摘得蘼芜又折花"：刚采了蘼芜草，又折下新开的鲜花。

# 折花：一作一叉。,蘼芜：一作荼蘼。

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简介

《咏手》是唐代诗人韩偓创作的七言律诗。此诗前两联细致描绘女子双手的美丽形态，以“腕白肤红”“玉笋芽”等生动比喻，展现手部的莹润纤巧，又通过“调琴抽线”“细撚垂鬓”“轻匀衬脸”等动作，刻画女子手部的优雅灵动；后两联由眼前之景引发回忆，“怅望”“依稀”点明往昔与女子相遇的场景，“笑向同行”“摘得蘼芜”等描写，为读者勾勒出女子天真烂漫的形象。全诗以细腻笔触描绘女子的手，借手展现其美丽与灵动，寄寓对往昔美好情景的怀念之情。
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作者介绍

晚唐诗人

韩偓（842～923），唐代诗人。字致尧（一作致光），小字冬郎，自号玉山樵人，京兆万年（今陕西西安）人。唐昭宗龙纪进士及第，初佐河中幕府，后历任左拾遗、谏议大夫、度支副使等职。因不肯依附朱全忠，被贬为邓州司马，后依附王审知，寓居福建泉安的九日山延福寺。其与姜公辅、秦系、欧阳詹被称为“南安四贤”。韩偓的诗风因时期而异。早年多写艳情，词藻华丽，有香奁体之称；晚年多写唐末变乱及个人遭际，感时伤怀，风格慷慨悲凉。主要作品有《伤乱》《春尽》《安贫》等。今传《香奁集》《韩内翰别集》。

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赏析

1. 写作手法

细节描写：“腕白肤红玉笋芽”一句着重描写女子的手，以“腕白肤红”的细节直接点明手部肌肤的色泽，白皙与红润相映成趣，给人以视觉上的鲜明印象。对比：“怅望昔逢褰绣幔”一句以“怅望”开篇，奠定了回忆往昔时略带惆怅的情感基调，引发今昔对比。点明往昔与女子相遇的场景，寄寓对往昔美好情景的怀念之情。用典：“依稀曾见托金车”一句，韩偓巧用典故，将悠悠情思寄寓其中。“托金车”原出自《世说新语》，记载晋代女子绿珠为报答石崇知遇之恩，常乘金车相伴出行，后为守护情义坠楼自尽，此典故遂成女子坚贞与美好情愫的象征。在本句中描绘出女子乘坐华丽金车的画面，“托”字生动地表现出女子倚坐车中的姿态，从侧面展现出女子的身份与气质，同时也让往昔的场景更具画面感。​比喻：“腕白肤红玉笋芽”以“玉笋芽”为喻，将女子的手指比作刚萌发的玉笋，生动形象地描绘出手指的纤细、鲜嫩与秀美，展现出女子手部的娇柔之态。

2. 分段赏析

首联“腕白肤红玉笋芽”一句着重描写女子的手，以“腕白肤红”直接点明手部肌肤的色泽，白皙与红润相映成趣，给人以视觉上的鲜明印象；“玉笋芽”则运用比喻手法，将女子的手指比作刚萌发的玉笋，生动形象地描绘出手指的纤细、鲜嫩与秀美，展现出女子手部的娇柔之态。​“调琴抽线露尖斜”此句通过“调琴”“抽线”两个动作，展现女子手部的灵巧。女子在调弄琴弦、抽取丝线之时，指尖微微倾斜的姿态展露无遗，“露尖斜”不仅细致刻画了手部的动作细节，更凸显出女子手部的优雅与灵动，将女子娴静温婉的气质通过手部动作巧妙传达出来。​颔联“背人细撚垂胭鬓”一句描绘了女子背着他人，轻轻捻弄下垂的鬓发的场景。“背人”营造出一种私密、含蓄的氛围，“细撚”细腻地展现出女子手部动作的轻柔、专注，仿佛在精心打理自己的鬓发，从侧面烘托出女子的温柔与娇俏。​“向镜轻匀衬脸霞”此句写女子对着镜子，用手轻轻涂抹脂粉，使面容如晚霞般艳丽。“向镜”点明场景，“轻匀”生动展现出女子上妆时动作的轻柔、细致，手部的动作与女子爱美的心态相互映衬，进一步凸显出女子的柔美与精致。​颈联“怅望昔逢褰绣幔”一句以“怅望”开篇，奠定了回忆往昔时略带惆怅的情感基调。“昔逢褰绣幔”回忆过去与女子相逢的场景，“褰绣幔”即掀起绣幔，这一动作暗示了当时相逢的场景或许是在一个较为私密、优雅的环境中，引发读者对往昔相遇情景的遐想。​“依稀曾见托金车”此句继续追忆往事，“依稀”表明记忆的模糊与久远，“曾见托金车”描绘出女子乘坐华丽金车的画面，“托”字生动地表现出女子倚坐车中的姿态，从侧面展现出女子的身份与气质，同时也让往昔的场景更具画面感。​尾联“后园笑向同行道”一句描绘出女子在后花园中，笑着对同行之人说话的场景。“后园”点明地点，营造出轻松惬意的氛围，“笑向”生动展现出女子欢快、活泼的神态，手部虽未直接描写，但从整体场景可想象其或有手势配合言语，进一步凸显女子的天真烂漫。​“摘得蘼芜又折花”此句通过“摘得蘼芜”“折花”两个动作，展现女子在后花园中的活动。蘼芜与花，既是美好的自然景物，也象征着女子对美好事物的喜爱与追求，手部的采摘、折取动作，将女子的活泼可爱与热爱生活的形象刻画得淋漓尽致，也为全诗增添了一抹灵动的色彩。

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