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晚唐诗人

韩偓（842～923），唐代诗人。字致尧（一作致光），小字冬郎，自号玉山樵人，京兆万年（今陕西西安）人。唐昭宗龙纪进士及第，初佐河中幕府，后历任左拾遗、谏议大夫、度支副使等职。因不肯依附朱全忠，被贬为邓州司马，后依附王审知，寓居福建泉安的九日山延福寺。其与姜公辅、秦系、欧阳詹被称为“南安四贤”。韩偓的诗风因时期而异。早年多写艳情，词藻华丽，有香奁体之称；晚年多写唐末变乱及个人遭际，感时伤怀，风格慷慨悲凉。主要作品有《伤乱》《春尽》《安贫》等。今传《香奁集》《韩内翰别集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首闺情诗。描写了唐代少女“新上头”（行成年笄礼）之际的婚恋期待与青春心理矛盾，通过细节刻画展现青春期少女对婚期的雀跃、对妆扮的重视，体现出少女因过度追求完美而产生的忐忑与困惑。

2. 写作手法

正衬：诗中“消息佳期在此春”暗含“春天”这一自然意象，与少女“新上头”的婚嫁场景形成​​正衬关系​​。春天是万物萌发、生机勃发的季节，象征着新生、希望与美好，是自然界最具生命力的时段。诗中少女正值加笄礼（成年礼）与婚嫁前夕，她的“学梳松鬓”“试新裙”等行为，既是对成人身份的主动接纳，也是对未来婚姻生活的期待，浑身洋溢着青春的朝气与对生活的热情。倒装：诗的前两句“学梳松鬓试新裙，消息佳期在此春”，正常逻辑应是姑娘因为知道春季有“上头”佳期，所以才精心学梳松鬓、试穿新裙。但诗人采用因果倒装的手法，先呈现姑娘梳妆打扮的场景，再揭示背后的原因。

3. 分段赏析

这首描写少女“上头”前准备的诗作，通过细腻的行为刻画与心理描摹，为我们勾勒出一位天真可爱的少女形象。诗的开篇并未直接点题，而是先以动态场景铺垫。首句“学梳松鬓试新裙”让我们看见少女坐在镜前，一遍又一遍梳理松软的发鬓，又翻出崭新的裙裾比量，动作里满是期待。紧接着“消息佳期在此春”一句点明缘由：原来所有的精心准备，都是因为今春将迎来人生中重要的“上头”仪式。这种先写动作再补原因的构思，如同叙事故事时先抛悬念再解谜底，让诗句读来更有起伏之趣，也将少女因重视而反复试装的模样刻画得鲜活生动。全诗的核心转折落在第三句“为爱好多心转惑”。前两句写少女因期待而用心装扮，“为爱好多”四字却笔锋一转——越是珍视这次“上头”，越是对妆容、服饰的细节格外在意，反而陷入了“转惑”的纠结：发髻梳得松些还是紧些？新裙配这双绣花鞋是否合适？连平时熟悉的装扮步骤都变得犹豫起来。这种心理变化极其真实：诗中少女不过十五岁，正是“少年不识愁滋味”的年纪，面对人生中首次重要的仪式，既兴奋又无措，越想做好越容易迷茫。作者捕捉到这种微妙的心理波动，不仅让少女的形象更立体（从“用心”到“困惑”的层次更丰富），更让读者联想到自己成长中类似的经历，这种“越在意越慌乱”的心态，引发共鸣。末句“遍将宜称问傍人”则是少女“转惑”后的自然行动。既然自己拿不定主意，便挨个询问身边人：这个发饰配得上新衣吗？这缕鬓发梳理得可还周正？看似简单的“问傍人”，实则藏着少女的天真与可爱——她没有故作成熟地独自决定，而是坦诚地向周围人寻求帮助，这份单纯与率真，让整首诗的基调更显灵动。若将此诗与唐代朱庆馀的《闺意献张水部》对照，更能体会其中妙处。朱诗写新婚女子“妆罢低声问夫婿：画眉深浅入时无”，同样是梳妆后询问，但对象是亲密的丈夫，语气是温柔的“低声”；而韩诗中的少女则是“遍将宜称问傍人”，询问的对象更广泛，语气也更急切。这差异正源于年龄与身份的不同：新婚女子已有伴侣可依赖，而“新上头”的少女尚处懵懂年纪，面对人生新阶段，自然需要更多外界的帮助。两首诗虽都写“问”，却因情境差异呈现出不同的趣味，读来更觉生活本身的丰富多彩。

# 全是一片徘徊向赏之意（末句下）。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 迨吉有期，新妆乍试，明知梳裹入吋，而犹问傍人者，一生爱好，不厌详求，作者善状闺人情性也。至嫁后，则画眉深浅，问夫婿而不问傍人，同一爱好，更饶风趣矣。

近代俞陛云《诗境浅说续编》

# 《新上头》一首写女子爱好心情，亦极工细。

近代刘永济《唐人绝句精华》