朝代：唐作者：韩偓浏览量：1
译文
惜别伤春连日来酒醉昏昏，醒来之后衣裳上全是酒痕。细水上漂着落花流入另涧，阴云带雨飘入那远处孤村。闲居无聊恨芳时白白流去，异地千里难招来古人精魂。最感激流莺掀转深情厚意，每当清晨还特意飞到西园。
逐句剖析
"惜春连日醉昏昏"：惜别伤春连日来酒醉昏昏，
# 惜春：爱怜春色。
"醒后衣裳见酒痕"：醒来之后衣裳上全是酒痕。
# 酒痕：酒污的痕迹。
"细水浮花归别涧"：细水上漂着落花流入另涧，
# 别涧：另外一条河流。涧，一作浦。,浮：一作漾。
"断云含雨入孤村"：阴云带雨飘入那远处孤村。
# 断云：片片云朵。
"人闲易有芳时恨"：闲居无聊恨芳时白白流去，
# 芳时恨：就是春归引起的怅恨。终日闲呆，不能有所作为，辜负了大好时光，故有“芳时恨”之感。芳时，指春天。,有：一作得。,人闲：作者在朱全忠当权时，被贬到濮州，后来依附他人，终日无所事事。
"地胜难招自古魂"：异地千里难招来古人精魂。
# 古魂：故人的精魂，指老友已故化为精魂。,地胜：地居偏远。胜：一作迥。
"惭愧流莺相厚意"：最感激流莺掀转深情厚意，
# 厚意：深情厚意。,流莺：叫声悦耳的莺。流，谓其鸣声婉转悦耳。
"清晨犹为到西园"：每当清晨还特意飞到西园。
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简介
《春尽》为唐代诗人韩偓所作的七言律诗，此诗抒发了诗人客居他乡、寄人篱下的孤寂苦闷。诗之首联借“醉态”“酒痕”等细节，凸显“春尽”之际的惜春之意。颔联撷取“细水载花”“断云含雨”等典型意象，勾勒出“春尽”的凄清之景。颈联围绕“春尽”，抒发了“人闲”之时目睹春归的怅惘之情。尾联借流莺相伴、春愁稍释，委婉地传达出对“春尽”的哀伤与悲叹。全诗通篇运用比兴手法，借物托怨，故诗风堪称“雅正”。在写景抒情方面，亦能做到情景交融、浑然一体。
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作者介绍
晚唐诗人
韩偓（842～923），唐代诗人。字致尧（一作致光），小字冬郎，自号玉山樵人，京兆万年（今陕西西安）人。唐昭宗龙纪进士及第，初佐河中幕府，后历任左拾遗、谏议大夫、度支副使等职。因不肯依附朱全忠，被贬为邓州司马，后依附王审知，寓居福建泉安的九日山延福寺。其与姜公辅、秦系、欧阳詹被称为“南安四贤”。韩偓的诗风因时期而异。早年多写艳情，词藻华丽，有香奁体之称；晚年多写唐末变乱及个人遭际，感时伤怀，风格慷慨悲凉。主要作品有《伤乱》《春尽》《安贫》等。今传《香奁集》《韩内翰别集》。
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背景
此诗为韩偓晚年客居南安时所作，与《安贫》皆流露出其孤寂落寞之情怀，然二者在表现手法上迥然有别。《安贫》一诗直抒胸臆，感慨之情溢于言表；而此篇则匠心独运，将满腔情思融入景中，兴味悠长，寄寓深远。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首借春抒怀的诗，全诗将惜春之痛与人生失意交织，含蓄深沉地流露了诗人对唐王朝倾覆的哀恸及身世无依的悲怆。
2. 写作手法
借景抒情：“细水浮花归别涧，断云含雨入孤村”，此联以“浮花”“断云”“孤村”等意象，勾勒出暮春凋零之景。落花随水漂泊至“别涧”，片云携雨坠入“孤村”，既暗喻诗人漂泊无依的身世，又象征大唐王朝风雨飘摇的颓势。诗人借景抒怀，将春尽的凄凉与家国沦亡的悲怆融为一体，凄清之景中饱含深沉的亡国之痛与身世之叹。
3. 分段赏析
首联“惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕”，诗人不仅沉醉，且是连日酩酊，醉得昏沉混沌，醉后仍继续举杯，致使衣衫上酒痕斑斑。这般反复渲染“醉”字，将诗人悼惜春光的哀伤心境展露无遗。颔联“细水浮花归别涧，断云含雨入孤村”笔锋一转，开始绘景。细流轻淌，载着落花悠悠远去；断云飘荡，随风洒下点点雨滴。这正是南方暮春时节特有的景致，诗人将其细腻勾勒，生动地传递出春天即将消逝的氛围。不仅如此，诗人还将自身身世之感悄然融入这画面之中。那水中漂泊的落花、风中带雨的断云，无依无靠、四处飘零，恰似诗人自身沦落无依的写照。放眼看去，流水落花，往昔繁华不再，大好春光就此消逝，又何尝不是诗人深切眷恋的唐王朝走向覆灭的象征。诗句中“细”“浮”“别”“断”“孤”等字眼的运用，更增添了景物的凄清之感，烘托出诗人的悲凉情绪。这种将物境、心境与身境三者融合抒写，达到浑然一体、情韵悠长的效果，正是韩偓诗歌写景抒情的显著特点。颈联“人闲易有芳时恨，地迥难招自古魂”再度由写景转入抒情。诗人提出“人闲易有芳时恨”，人在忙碌时，往往对时令变化不甚在意；越是闲暇，便越能敏锐地感知季节的更替，鸟啼花落，处处都能触动愁肠。所以此处着重突出“闲”字，在心理刻画上极为精妙。深入探究，这个“闲”字还寄托着诗人深沉的感慨。春光消逝固然令人痛惜，更令人痛心的是春光竟在人的闲散中悄然流逝，让人只能眼睁睁看着它消逝却无力挽回。这正是诗人面对家国巨变却无能为力的沉痛自白。下联“地迥难招自古魂”，将诗人的愁思又推进一层。诗人因惜春而满怀哀怨，心想若有亲朋故友往来相伴，互诉衷肠，也能稍得慰藉。然而自己孤身寄居闽南，既不见今人，也难招古人之魂，更添寂寞凄凉。当然，这种寂寥之感虽归咎于“地迥”，实则源于知音难觅。“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。”陈子昂当年的孤愤心境，与此时的韩偓确有相通之处。尾联“惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园”抛开议论，转而抒情。借流莺顾盼、春愁稍解，含蓄地抒发了对“春尽”的感伤与悲叹。诗人虽未直言自身苦闷，表面上似乎冲淡了全诗的悲剧色彩，但其无尽的苦闷之情却生动地展现出来。
4. 作品点评
此诗语言清丽流畅，对仗严谨精妙。全篇紧扣“春尽”之题，抒发情怀，由惜春之情层层递进，引出身世飘零之感、家国沦丧之悲，情感抒发逐层深入。且自始至终不离春尽之景，景中含情，情随景生，浑然一体，毫无刻意雕琢之痕，此乃诗篇深沉动人、感人肺腑的力量源泉。全诗善用比兴之法，借物托情，以寄幽怨，故诗风典雅端正。写景抒情，亦能做到情景交融、浑然天成，值得称颂。
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作品评价
# 武元衡曰“残云带雨过春城”，韩致光曰“断云含雨入孤村”，二句巧思，不及子美“淡云疏雨过高城”自然。
明作家谢榛《四溟诗话》
# （韩偓）七言律如“无奈离肠”、“长日居闲”、“借春连日”三篇，气韵亦胜。“星斗疏明”一篇，声亦宣朗。
明许学夷《诗源辨体》
# “惜春”是春未尽前，“醒后”是春已尽后，“见酒痕”不复见花事矣，可为浩叹也。水“归别涧”下，再加“雨下孤村”，写春尽真如扫除灭迹。庸手亦解用雨，却用在花句前，妙手偏用在花句后，此其相去无算，不可不知也（首四句下）。春尽又何足惜？两行泪实为“人闲”、“地迥”堕耳。“流莺”上用“相厚”字、“惭愧”字，“独为”字，“清晨”字，妙！怨甚而又不怒，其斯为诗人之言也。金雍补注：相厚在清晨，惭愧在独为。
清金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》
# 此亦应是避地之作。
清王尧衢《唐诗绎》
# 以春尽比国亡，王室鼎迁，天涯逃死，毕生所望，于此日已矣。
清何焯《唐律偶评》
# 朱东岩曰：“连日醉昏昏”，极是人生乐境，及看上加“惜春”二字，下接"醒后”二字、乃知一片皆是苦境也。“水归别涧”、“雨入孤村”，自是“春尽”神理，但庸手为之，必定将雨写花前；此独于“水归别涧”下，以“雨入孤村”作对，手法特妙。
清朱三锡《东岩草堂评订唐诗鼓吹》
# “惜春”二字，虽为主脑，然其中实有不止于借春者……怨而不怒，其斯为风人之遗乎？
清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》
# 纪昀：后半极沉着，不类致尧他作之佻。又云：四句胜出句。六句言非惟今人无可语，并古人亦不可招，甚言其寥落耳。
元方回《瀛奎律髓汇评》
# “含”字、“入”字是诗眼。
清周咏棠《唐贤小三昧集续集》
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