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题

yáng

扬

zhōu

州

chán

禅

zhì

智

sì

寺

晚唐杰出诗人

杜牧（803～852？），唐代文学家。字牧之，号樊川居士，京兆万年（今陕西西安）人。因晚年居长安南樊川别墅，故后又称“杜樊川”。大和进士，官终中书舍人。杜牧的诗文，多指陈讽谕时政。其诗在晚唐成就颇高，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”，又与李商隐并称“小李杜”。诗作风格独特，既风华流美而又俊爽疏朗，气势豪宕而又情致婉约。文以《阿房宫赋》最为著名。代表作品有《清明》《山行》《题乌江亭》《泊秦淮》等。著有《樊川文集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言律诗，也是一首山水诗。诗歌描绘了初秋时节扬州禅智寺的景象，有雨过蝉噪、松桂飘萧，青苔满阶、白鸟迟留，暮霭深树、斜阳小楼，通过这些景象营造了静谧、冷清的氛围，表达了诗人在寺中的孤独怅惘之情。

2. 写作手法

以乐景衬哀情：“谁知竹西路，歌吹是扬州”，用扬州的歌舞喧闹、市井繁华，反衬禅智寺的静寂，凸显诗人的孤独凄清。以动衬静：如“雨过一蝉噪”，用蝉噪之声衬托禅智寺的幽静，以有声写无声，更显环境之静。衬托：“暮霭生深树，斜阳下小楼”，以深树暮霭的暗与斜阳的明相互映衬，突出环境的幽而不暗，冷而不寒，强化了幽静氛围。

3. 分段赏析

首联“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋”，点明了初秋时节。一场雨过后，本就嘶哑的蝉鸣显得愈发凄咽，“一蝉噪”打破了周围的寂静，却恰恰以动衬静，让禅智寺的宁静更加凸显，这便是静中见闹，闹中见静的妙处。而秋风中摇曳的松枝和桂树，带着丝丝萧瑟之意，秋雨秋风的烘托，为禅智寺笼罩上一层冷寂的色彩，让读者仿佛身临其境，感受到那份秋的凉意与环境的清幽。颔联“青苔满阶砌，白鸟故迟留”从视觉角度出发，进一步渲染静的氛围。台阶上长满了青苔，一个“满”字，形象地描绘出青苔的浓密，暗示了行人的稀少，很少有人走过，台阶才会被青苔肆意占领，尽显环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，鸟儿似乎也眷恋着这份宁静，从侧面暗示了禅智寺的空寂人稀。青苔与白鸟，看似信手拈来的寻常景物，组合在一起却生动地呈现出孤单冷落之感。颈联“暮霭生深树，斜阳下小楼”聚焦于明暗变化来表现静。禅智寺内树林茂密，阳光难以穿透，当夕阳西下，暮霭便在树林间悄然升起，整个寺庙沉浸在浓荫暮霭的幽暗中，愈发显得安静。而“斜阳下小楼”，一抹斜阳的余晖照在小楼上，从暗中见明，给画面增添了一丝光亮，却又让这种幽静冷寂的氛围更加深沉。那即将消失的斜阳，更有一种迟暮之感，使得幽静之中透着格外的冷清与沉寂。尾联“谁知竹西路，歌吹是扬州”堪称神来之笔，运用衬托手法，以乐衬哀。禅智寺地处扬州东北，诗人静坐寺中，却能听到秋风从远处竹西路传来扬州城的歌舞喧闹之声。热闹繁华的扬州与静寂的禅智寺形成鲜明对比，强烈地突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。身处繁华扬州，却只能在这清幽的禅智寺中感受凄凉，诗人那种“冠盖满京华，斯人独憔悴”的伤感自然而然地流露出来，不可抑制，在写景之中巧妙地融入了自己的身世感受和凄凉情怀。整首诗从首联的以声衬静、环境烘托，到颔联的视觉渲染，再到颈联的明暗变化写静，最后尾联以乐衬哀，从不同角度全方位地展示出禅智寺的幽静，构思巧妙，情感含蓄而深沉，令人回味无穷。

4. 作品点评

《题扬州禅智寺》是杜牧诗歌中的佳作。其价值在于以独特视角描绘出禅智寺的幽静之美。写作特色上，动静结合、明暗映衬、以乐衬哀等手法运用娴熟。在文学地位上，是唐诗中写景抒情的典范之作，展现了杜牧高超的诗歌技艺，虽无特别典型的名句，但全诗浑然一体，韵味十足。

# 杜司勋诗“谁家唱水调，明月满扬州”、“谁知竹西路，歌吹是扬州”、“扬州尘土试回首，不惜千金借与君”、“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”、“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”、“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”、何其善言扬州也！

清袁枚《随园诗话》

# 结笔写寺之幽静，尤为得神。

近代高步瀛《唐宋诗举要》