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文章解析

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五
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歌
 
（
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其
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一
·
·
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放
niú
牛
 
）

朝代：唐作者：陆龟蒙浏览量：1
jiāng
江
cǎo
草
qiū
秋
qióng
穷
sì
似
qiū
秋
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半
，
，
shí
十
jiǎo
角
wú
吴
niú
牛
fàng
放
jiāng
江
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岸
。
。
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邻
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，
，
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横
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散
。
。
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荒
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入
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背
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上
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时
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立
。
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日
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相
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将
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雨
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归
，
，
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田
jiā
家
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烟
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火
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微
máng
茫
shī
湿
。
。
gǔ
古
zhě
者
gē
歌
yǒng
咏
yán
言
，
，
shī
诗
yún
云
，
，
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gē
歌
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且
yáo
谣
；
；
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传
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曰
，
，
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劳
zhě
者
yuàn
愿
gē
歌
qí
其
shì
事
；
；
wú
吾
yán
言
zhī
之
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拙
jiān
艰
，
，
bù
不
zú
足
chēng
称
yǒng
咏
qiě
且
yáo
谣
。
。
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而
gē
歌
qí
其
shì
事
zhě
者
，
，
fēi
非
wú
吾
ér
而
shuí
谁
，
，
zuò
作
wǔ
五
gē
歌
yǐ
以
zì
自
shì
释
yì
意
。
。

译文

秋日的江边，茂盛的江草，五头水牛散放在江岸，真是自在逍遥。耸耸肩胛，抵抵尾巴，亲热地相依相靠，横走开的，斜跑去的，忽然间各自去觅草。荒山坡，断沟头，随着心意儿跑，横躺着，静立着，牛背上常停着只鸟。天晚了，下雨了，牧童们相呼相伴回家了，啊！微风里，细雨里，田家的炊烟湿湿的。古代人用歌唱来表达心意，《诗经》说，我又唱歌又诵谣；经传里说，劳作的人愿意歌唱自己经历的事；我言辞笨拙晦涩，不足以用来歌颂吟咏。但要歌唱这些事，除了我又有谁呢，于是创作《五歌》来抒发自己的心意。

逐句剖析

"江草秋穷似秋半"：秋日的江边，茂盛的江草，

# 秋穷：秋深。

"十角吴牛放江岸"：五头水牛散放在江岸，真是自在逍遥。

# 十角吴牛：五头水牛。吴牛，吴地所产的牛，即水牛。

"邻肩抵尾乍依隈"：耸耸肩胛，抵抵尾巴，亲热地相依相靠，

# 隈：一作偎。

"横去斜奔忽分散"：横走开的，斜跑去的，忽然间各自去觅草。

"荒陂断堑无端入"：荒山坡，断沟头，随着心意儿跑，

# 无端入：突然奔入。,堑：沟壑。,陂：山陂。

"背上时时孤鸟立"：横躺着，静立着，牛背上常停着只鸟。

"日暮相将带雨归"：天晚了，下雨了，牧童们相呼相伴回家了，

# 相将：结伴。

"田家烟火微茫湿"：啊！微风里，细雨里，田家的炊烟湿湿的。

"古者歌咏言"：古代人用歌唱来表达心意，

"诗云"：《诗经》说，

"我歌且谣"：我又唱歌又诵谣；

"传曰"：经传里说，

"劳者愿歌其事"：劳作的人愿意歌唱自己经历的事；

"吾言之拙艰"：我言辞笨拙晦涩，

"不足称咏且谣"：不足以用来歌颂吟咏。

"而歌其事者"：但要歌唱这些事，

"非吾而谁"：除了我又有谁呢，

"作五歌以自释意"：于是创作《五歌》来抒发自己的心意。

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简介

《五歌（其一·放牛）》是唐代诗人陆龟蒙创作的七言古诗。此诗描绘出一幅优美阔大的田园画卷。诗中，水牛形象鲜活，它们或依偎、或奔跑、或静立，自在随性。结尾处，暮色中牧童相互照应，带雨而归，村庄里升起湿润炊烟，勾勒出乡村生活的质朴与温馨。写作手法诗人运用细腻笔触，白描勾勒与生动描摹相结合，将自然景色与牧牛场景融为一体，动静相宜。通过对水牛动态、江岸风光及牧童归程的描写，不着痕迹地传递出情感。开篇描绘秋景引出放牛场景，中间刻画水牛形态，结尾展现暮归画面。全诗情感真挚，洋溢着诗人对江村生活的热爱，对和平安乐的向往，其观察入微，田园风光与生活场景跃然纸上。
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作者介绍

唐代文学家

陆龟蒙（？～881？），唐代文学家。字鲁望，号江湖散人、甫里先生、天随子，吴郡（今江苏苏州）人。他曾任湖、苏二州从事，后隐居甫里。陆龟蒙与皮日休为文友，世称“皮陆”。其诗多写景咏物，也有愤慨世事、关心民生疾苦之作。其小品文短小精悍，颇多愤世嫉俗之语。所作散文《野庙碑》等，对社会矛盾和时政弊端多有讽刺揭露。代表作品有《杂讽九首》《村夜二篇》。著有《笠泽丛书》《甫里集》。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首田园诗。描绘了秋日江岸上放牛的场景，水牛或依偎、或分散，在荒陂断堑间活动，背上有孤鸟伫立。日暮时分，牧童带牛在雨中归返，田家升起微茫湿烟。体现了江村生活的自由惬意、宁静温馨，表达了诗人对田园风光和和平安乐生活的热爱与向往，也展现出诗人对农村生活细致的观察及高超的描摹功力。

2. 分段赏析

“江草秋穷似秋半，十角吴牛放江岸。邻肩抵尾乍依隈，横去斜奔忽分散”：开篇“江草秋穷似秋半”，点明时令虽已秋末，江边草却仍如秋半般茂盛，为放牛场景勾勒出独特背景，从景色形象上，展现出一种别样的生机。“十角吴牛放江岸”直白地交代放牛地点。“邻肩抵尾乍依隈”，细腻描绘牛群亲昵依偎的姿态，“邻肩抵尾”生动呈现出牛之间的亲密无间，从动物形象塑造上，凸显牛性格的温和驯服；“横去斜奔忽分散”则笔锋一转，展现牛活泼好动的天性，前后对比，使牛群形象鲜活立体。在表达技巧上，动静结合，让画面富有节奏感。“荒陂断堑无端入，背上时时孤鸟立”：“荒陂断堑无端入”，写牛群毫无拘束地穿梭于荒陂断堑之间，进一步强调其自由自在，不受羁绊。从内容主题看，体现出乡村生活的无拘无束。“背上时时孤鸟立”是极为精妙的一笔，牛背上不时停留着孤鸟，这幅画面营造出静谧悠然的氛围，从意象组合上，将牛与鸟两种形象融合，一动一静，使诗歌意境更加深远，也表现出自然的和谐之美。“日暮相将带雨归，田家烟火微茫湿”：“日暮相将带雨归”，点明时间推移至傍晚，牧牛人与牛群相伴，在细雨中踏上归途，从情感主旨上，传递出一种温馨、安宁之感。“田家烟火微茫湿”，描绘出农家烟火在细雨中微微迷蒙的景象，“微茫湿”三字，从视觉角度细腻地展现出烟火在雨中的独特状态，营造出朦胧、静谧的氛围。此句借景抒情，通过这一画面，表达出对田园生活的向往与赞美，在语言风格上，简洁而富有韵味，让读者仿佛身临其境，感受到那份平实自在的幸福。

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作品评价

# 《五歌》、《二遗》，独深寄托，开后来之体。

清宋育仁《三唐诗品》

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