朝代：唐作者：李商隐浏览量：2
译文
刚刚撩动我头上的雀钗，又逗弄我腰间绣带上的鸳鸯。啊！是谁教它吹近我的罗荐？吹开那守斋时要深锁的洞房。
逐句剖析
"撩钗盘孔雀"：刚刚撩动我头上的雀钗，
# 盘孔雀：言钗上盘有孔雀形，风吹向钗上的孔雀，仿佛有意挑动。,钗：金钗，玉钗。,撩：挑动，撩拨。
"恼带拂鸳鸯"：又逗弄我腰间绣带上的鸳鸯。
# 鸳鸯：绣有鸳鸯的锦带。,恼：有惹、撩拨、逗引意。
"罗荐谁教近"：啊！是谁教它吹近我的罗荐？
# 罗荐：丝织的席褥。《汉武内传》：“帝以紫罗荐地，燔百和之香，内外寂谧，以候云驾。”此句所说的“罗荐”，当是指用绮罗织成的地毯。
"斋时锁洞房"：吹开那守斋时要深锁的洞房。
# 洞房：幽深的内室，多指卧室、闺房。,斋时：斋戒的时日。斋，古人于祭祀或其它典礼前为清心寡欲而净身洁食，以示庄敬。此则指女冠诵经拜忏，祷祀祈福事。
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简介
《风》由唐代诗人李商隐所作的五言绝句。诗以风为意象，实则描绘一位春情荡漾的年轻女冠。诗人运用形象化手法，细腻揣度其孤寂情怀。前两句写春风撩拂，似女子春心萌动；后两句言斋醮时洞房深锁，风仍试图靠近，展现欲拒还迎之态。全诗短短二十字，含义深广，生动刻画女子心境，以委婉笔触尽显其微妙情感，体现了李商隐诗歌含蓄蕴藉的风格特点。
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作者介绍
晚唐杰出诗人
李商隐（811？～858？），唐代诗人。字义山，号玉谿生、樊南生。祖籍怀州河内（今河南沁阳），生于河南荥阳。开成进士，曾任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响，遭排挤而潦倒终身。李商隐擅长律、绝，富于文采，构思精密，情致婉曲，具有独特风格。然因用典太多，或致诗旨隐晦。其与杜牧并称“小李杜”，又与温庭筠并称“温李”。李商隐亦工四六文，所作以书启奏札为多，与温庭筠、段成式齐名，因三人皆排行十六，时称“三十六体”。代表作品有《贾生》《隋宫》《无题》《锦瑟》等。有《李义山诗集》，后人辑有《樊南文集》《樊南文集补编》。
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背景
《风》是李商隐年轻时所写，大约创作于唐文宗大和元年（827），即其初上玉阳之年，处于玉阳恋情的热恋期。彼时李商隐初涉这段感情，满怀对爱情的憧憬与热忱，借风这一意象，将自己对恋人的情感以及二人之间欲拒还迎的微妙状态融入诗中，从而创作了这首诗。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首五言绝句，也是一首艳诗。诗歌以风为意象，描绘了一位春情荡漾的年轻女冠在斋醮时虽因戒律深锁洞房，却难掩内心春心萌动、欲拒还迎的微妙状态，细腻地揣度出其孤寂情怀，表达了女冠对爱情的渴望以及受清规束缚的无奈。
2. 写作手法
象征：诗中的“风”象征着对女冠怀有情愫的男子，借风对女子的种种“撩拂”行为，象征男子对女子情感上的追求与撩动。细节描写：通过“撩钗盘孔雀，恼带拂鸳鸯”这样的细节，细致描绘出女子钗饰的转动、衣带的飘动，从侧面展现女子内心因春情萌动而表现出的外在动作变化。
3. 分段赏析
《风》前两句“撩钗盘孔雀，恼带拂鸳鸯”，运用细节描写，生动展现女子钗饰转动、衣带飘动，暗示其春心萌动；同时以“风”对女子的撩拂，暗喻男子对女冠的情感追求。后两句“罗荐谁教近，斋时锁洞房”，点明抒情主人公为修行之人，以表面对风靠近罗荐的疑问，暗示其斋时不能与恋人亲近的无奈，细腻刻画出女冠内心的孤寂以及对爱情的渴望，将其欲拒还迎的复杂心态展露无遗。
4. 作品点评
《风》是李商隐颇具特色的诗作，以独特的形象化手法，展现出极高的艺术价值。其写作特色鲜明，虽未产生广为传颂的名句，却凭借整体营造的意境与情感张力，在文学史上占据独特地位，体现了李商隐诗歌含蓄蕴藉、意味深长的风格，为研究唐代女冠生活及爱情诗创作提供了独特视角。
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作品评价
# 孔雀钗、鸳鸯带，风能撩之、拂之，惟有斋时洞房深锁，故不得近罗荐耳。恼带者，恼其拂鸳鸯之带也。谁教近者，谁肯教近也。
清屈复《玉谿生诗意》
# “撩钗”“恼带”，犹之可也。若洞房深锁时，不得辄近罗荐耳。
清姚培谦《李义山诗集笺注》
# 冯钝吟曰：撩钗拂带，咏风之丽语也。洞房无人，风吹罗荐，寂莫光景，宛然在目。义山诗取境幽远，大率类此。程梦星曰：此亦刺女冠之流也。浩曰：斋时应锁洞房，风乃偏近罗荐，上二句正狎而玩之之象，程说得之。
清冯浩《玉谿生诗集笺注》
# 格意俱卑，愈巧愈下，不足观也。学“西昆”，切忌此等。
清纪昀《抄诗或问》
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