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qīng
青
yù
玉
àn
案
·
·
guǐ
癸
wèi
未
dào
道
jiān
间

朝代：宋作者：李曾伯浏览量：3
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人
jiā
家
fǒu
否
，
，
shì
试
jī
击
chái
柴
jiōng
扃
wèn
问
。
。

译文

暮鸦啼叫打破烟林的昏暗。将旅人的梦境，突然惊醒。猛然拍打征鞍登上小岭，只见峰回路转，月白风清，四周寂静，仿佛幻化成一片清凉之境。马蹄踏碎如琼瑶般的月影。任凭露水压得头巾纱帽凌乱不整。一心贪看前山云雾隐隐。在那翠微深处，是否有人家居住，于是试着轻叩柴门询问。

逐句剖析

"栖鸦啼破烟林暝"：暮鸦啼叫打破烟林的昏暗。

"把旅梦、"：将旅人的梦境，

"俄惊醒"：突然惊醒。

"猛拍征鞍登小岭"：猛然拍打征鞍登上小岭，

"峰回路转"：只见峰回路转，

"月明人静"：月白风清，四周寂静，

"幻出清凉境"：仿佛幻化成一片清凉之境。

"马蹄踏碎琼瑶影"：马蹄踏碎如琼瑶般的月影。

"任露压巾纱未忺整"：任凭露水压得头巾纱帽凌乱不整。

"贪看前山云隐隐"：一心贪看前山云雾隐隐。

"翠微深处"：在那翠微深处，

"有人家否"：是否有人家居住，

"试击柴扃问"：于是试着轻叩柴门询问。

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简介

《青玉案·癸未道间》是南宋词人李曾伯创作的一首夜行题材词作，全词洋溢着清新的青春气息。上片以白描手法勾勒夜行山林的情状：词人因暮色催行而策马登岭，途中峰回路转，忽遇雨势，却在情急之际撞见“旧时茅店”，那份久逢故处的惊喜与亲切，将夜行的迫切心境与幽微意趣自然融合，至此暂落一行足迹。下片延续夜行情致，以“试击柴扃”的漫不经心之举，轻叩深山人家的柴门，既是行程的自然延伸，又成为妙趣横生的插曲，于静谧山林中添几分生活气息。全词笔调轻灵活跃，随马蹄展开“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的迭现佳境，在明月、雨幕、茅店、柴扉的转换中，尽显夜行途中的欣喜意趣，文字与心境浑然相映，别具灵动韵致。
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作者介绍

南宋文学家

李曾伯（1198～1268），南宋文学家。字长孺，号可斋，怀州（今河南沁阳）人，侨居嘉兴（今属浙江）。宝祐中赐同进士出身，进观文殿学士，知庆元府兼沿海制置使，后为贾似道所嫉落职。李曾伯的文学成就主要在词，虽多贺寿应酬之作，但风格豪壮，境界开阔，自称“愿学稼轩翁”，风貌似辛弃疾，但议论过多，不免流于粗豪。其文多为应世之作，集中多奏、疏等。著有《可斋杂稿》34卷、《可斋续稿》8卷、《续稿后》12卷。

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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首词，也是一首夜行题材的词。描绘了作者癸未年间夜行山林，途中遇雨逢旧店的惊喜，以及试击柴门的小插曲，展现出佳境迭现、妙趣横生的夜行经历，表达了作者喜悦的心情。

2. 写作手法

化用：李曾伯在“马蹄踏碎琼瑶影”中化用苏轼《西江月》中“可惜一溪风月，莫教踏破琼瑶”一句。直接沿用“琼瑶”这一意象，原句中“琼瑶”形容月光下的溪水，在李曾伯的词中则用来形容月色，将月色比作美玉。通过“踏碎”这一动作，把原本溪水的意象转化到月色上，保留了原句的典雅韵味，又赋予其新的情境，巧妙地营造出独特的夜行氛围。白描：“栖鸦啼破烟林暝，把旅梦、俄惊醒。猛拍征鞍登小岭”，词人以直白简洁的语言，不加雕琢地描绘出归鸦啼叫打破暮色宁静，惊醒旅途美梦，词人急忙策马登上小岭的画面，清晰展现夜行初始的情景与急切心境。

3. 分段赏析

词的上片始于黄昏时分的行路倦怠。白日里长途跋涉的疲惫，使词人在马背上陷入浅眠，却被“栖鸦啼破烟林暝”的声响猛然惊醒。“栖鸦”点明归鸟投林的黄昏时刻，“烟林暝”以水墨般的笔触渲染暮色四合的朦胧感，而“啼破”二字如石破天惊，既写鸦声的锐利穿透暮色，亦暗喻旅梦被惊扰的刹那心悸。此时，天色迅速转暗，词人因“旅梦俄惊”而产生的紧迫感，催生出“猛拍征鞍登小岭”的急切动作——“猛拍”是策马催行的下意识反应，尽显急于赶路的焦虑；“登小岭”则暗含物理空间的攀升，既是对暮色的主动回应，亦为后续的场景转换埋下伏笔。“小岭”在此并非单纯指地理高度，更象征着行旅中的关键节点。当词人登上岭头，画面陡然切换：“峰回路转，月明人静，幻出清凉境。”先前的暮色幽暝被皎洁月光驱散，蜿蜒山路在峰峦间曲折延伸，天地间骤然陷入寂静。“峰回路转”写山势的迂回，“月明人静”绘氛围的澄明，而“幻出”二字尤具妙味，仿佛月光下的世界是从暮色中幻化而出的幻境——前一刻还在与时间赛跑，此刻却被这“清凉境”所征服：月华如水，洗尽旅途的疲惫；万籁俱寂，唯有内心的澄明与自然共鸣。这一“转”一“幻”，形成叙事节奏的鲜明对比，将暮色中的焦灼与月境中的静谧巧妙衔接，以白描手法完成了从“尘世喧嚣”到“心灵栖居”的心境跨越。下片聚焦于月夜行旅的细节意趣，以更富诗意的笔触展开漫游。“马蹄踏碎琼瑶影”化用苏轼《西江月》“莫教踏破琼瑶”的意境，却赋予全新的解读：东坡以“踏破琼瑶”为憾，曾伯却以“踏碎”为趣——月光如琼瑶铺地，马蹄轻踏其上，似将月光踩碎成闪烁的银鳞，动静相生中尽显行旅的轻快。此句不仅化无形月色为可触意象，更通过“踏碎”的动作，传递出词人对自然美景的亲昵与玩赏之心。“任露压巾纱未忺整”进一步刻画沉醉之态：夜深露重，雾气浸润头巾，词人却“未忺整”，任由清凉触感蔓延。“任”字堪称神来之笔，一个不经意的放任姿态，将词人融入自然的忘我心境和盘托出——相较于外在仪表的整洁，此刻更愿享受露水沾衣的清凉惬意。这种对细节的捕捉，既符合夜行的真实情境，亦凸显出青春特有的率性与洒脱。“贪看前山云隐隐”则将视角投向远方：月下前山被薄雾笼罩，云影缥缈，似有若无。“贪看”二字直白而生动，刻画出词人对未知景致的好奇与痴迷——轻云缭绕的山峦如神秘的邀约，催人行进，欲一探究竟。行至“翠微深处”，忽见林木掩映中的人家，词人遂以“试击柴扃问”作结。“试击”不同于急切的叩门，而是一种兴之所至的试探：既非刻意寻求宿处，亦非因惧夜而求助，merely是旅途中偶遇人间烟火的即兴互动。这种漫不经心的姿态，与辛弃疾“旧时茅店社林边”的惊喜截然不同——稼轩笔下是“忽见”旧识的温暖慰藉，曾伯此处则是“试击”新知的天真好奇；前者是旅程的终点，后者却是意趣的延续，宛如青春岁月中对世界的轻轻叩问，不求答案，唯醉心于探索的过程。

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