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shuǐ
水
diào
调
gē
歌
tóu
头
·
·
bǎ
把
jiǔ
酒
duì
对
xié
斜
rì
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朝代：宋作者：杨炎正浏览量：3
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译文

手持酒杯面对西斜的落日，默默无语问向西风。胭脂为何，把荷花染得这么红。放眼望去这千顷大江，里面有万斛的离别哀愁，没有地方让远飞的鸿鸟歇足。唯有阑干的一角可见一线天光，人依靠在一旁半醉半醒中。千万里行程，走遍江南江北，浙西浙东。人生如暂寄世间，我还想闲步在三径篱边的菊丛。试问谁是中原豪杰，借我舟楫浮泛五湖，当一个钓鱼翁。回望这沦陷的故国，这田园归意莫要太匆匆。

逐句剖析

"把酒对斜日"：手持酒杯面对西斜的落日，

"无语问西风"：默默无语问向西风。

"胭脂何事"：胭脂为何，

"都做颜色染芙蓉"：把荷花染得这么红。

# 芙蓉：是荷花，这里指秋荷。梁昭明太子《芙蓉赋》说它“初荣夏芬，晚花秋曜”。

"放眼暮江千顷"：放眼望去这千顷大江，

"中有离愁万斛"：里面有万斛的离别哀愁，

# 万斛：比喻愁多。斛，古代容量单位，十斗为一斛，后改为五斗一斛。

"无处落征鸿"：没有地方让远飞的鸿鸟歇足。

"天在阑干角"：唯有阑干的一角可见一线天光，

# 天在阑干角：意谓自已在似醉似醒中倚栏眺望，栏杆一角露出一线天光。

"人倚醉醒中"：人依靠在一旁半醉半醒中。

"千万里"：千万里行程，

"江南北"：走遍江南江北，

"浙西东"：浙西浙东。

"吾生如寄"：人生如暂寄世间，

# 如寄：喻生命短促。

"尚想三径菊花丛"：我还想闲步在三径篱边的菊丛。

# 三径菊花：称隐士居所。赵岐《三辅决录·逃名》：汉时，蒋诩辞官归乡里，闭门不出，院舍前竹下辟三径（小路），只与求仲、羊仲往来。后遂以“三径” 称隐士居所。陶潜《归去来兮辞》：“三径就荒，松菊犹存。”此化用其意，表示归居田园。

"谁是中州豪杰"：试问谁是中原豪杰，

# 中州：黄河中、下游地区。

"借我五湖舟楫"：借我舟楫浮泛五湖，

# 五湖：太湖一带。此表示隐遁湖海。

"去作钓鱼翁"：当一个钓鱼翁。

"故国且回首"：回望这沦陷的故国，

# 故国：指中原。

"此意莫匆匆"：这田园归意莫要太匆匆。

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简介

《水调歌头·把酒对斜日》是南宋词人杨炎正的一首词。上阕以“把酒问西风”起兴，通过“暮江千顷”“离愁万斛”等意象，暗寓宦海浮沉的郁结；下阕由“三径菊花”的归隐之思，转而倾吐“中州豪杰”的报国热忱，终以“此意莫匆匆”的自我告诫收束。全词在“欲隐难舍”的矛盾心绪中层层递进，以秋日苍茫之景勾连家国身世之叹，既承稼轩词之沉郁，又具“清俊不秾”的风骨。
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作者介绍

南宋词人

杨炎正（1145～1217？），南宋词人。字济翁，号西樵，吉州吉水（今属江西）人。宁宗庆元二年进士，初仕宁远（今属湖南）主簿，嘉定三年改大理司直，后知象州、藤州、琼州。杨炎正工词，早年入辛弃疾幕，相从甚久，交谊亦深，词风也颇相近。其词作长于炼字炼句，写景语句清丽工巧，也有“婉曲而近沉著，新颖而不穿凿”之作。词作如《水调歌头·登多景楼》《蝶恋花·别范南伯》。其词集名《西樵语业》。

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背景

杨炎正作为杨万里族弟，与辛弃疾缔结深厚抗金同盟。二人常于镇江登临北固山多景楼，以《水调歌头》同调唱和：杨词“可怜报国无路”直抒胸臆，辛词“今老矣，搔白首”遥相呼应，共同勾勒出南宋志士“击楫中流”的壮志与“旌旗未卷头先白”的悲慨。这对莫逆之交虽空负文韬武略，却困于朝廷偏安政策，最终将“万斛离愁”凝练成“分付与沙鸥”的苍凉笔意，在江月秋声里完成对时代悲剧的诗性记录。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首深秋感怀词，也是一曲志士悲歌。这首词描绘了“把酒问西风”的独酌场景，既有暮江千顷、征鸿无依的萧瑟秋景，更暗写了南宋文人“报国无门-归隐不甘”的双重困境，全词以“万斛离愁”为情感内核，将个人宦海浮沉升华为对偏安政局的沉痛批判，在豪放与沉郁的交织中，完成对时代悲剧的诗性记录。

2. 写作手法

借景抒情：上片以“斜日”“暮江”等秋景渲染愁绪，下片以“千万里”漂泊轨迹勾连家国之痛，景语皆情语。​​虚实结合：“醉醒中”：实写醉酒状态，虚指对现实的清醒认知，揭示“众人皆醉我独醒”的孤愤。白描：“人倚醉醒中”：以倚栏动作勾勒落拓形象，堪比辛弃疾“把吴钩看了，栏杆拍遍”的失意志士剪影。比喻：“天在阑干角，人倚醉醒中”以“醉醒中”的状态比喻内心的矛盾与挣扎。“醉醒中”并非单纯指醉酒或清醒，而是借生理状态隐喻心理状态，暗示词人因壮志未酬而陷入“非醉非醒、似醉仍醒”的精神困境。化用：“中有离愁万斛”化用庾信“谁知一寸心，乃有万斛愁”，以“万斛”言愁之多，使抽象愁绪具体化，贴切自然。

3. 分段赏析

“把酒对斜日，无语问西风”，开篇以“斜日”与“西风”构成双重时间意象，既实写秋日黄昏的萧瑟（斜日西沉），又暗喻年华流逝、壮志蹉跎的焦灼感。西风被拟人化为可诘问的对象，而“无语”二字更显词人内心郁结——对南宋朝廷偏安政策的愤懑，此刻只能化作无声的叩问。“胭脂何事，都做颜色染芙蓉”，以反诘句式质问西风：为何耗尽胭脂染红秋荷？“芙蓉”在此特指秋荷（梁昭明太子《芙蓉赋》），红艳表象下暗藏盛极而衰的隐喻。此句借物象反差，暗示南宋表面繁华下的颓势，形成乐景衬哀情的张力。“放眼暮江千顷，中有离愁万斛，无处落征鸿”，化用庾信“万斛愁”典故，将抽象愁绪具象化为千顷江波中的实体存在。“无处落征鸿”一语双关：既写鸿雁无栖身之所的实景，又暗喻词人如飘零孤鸿般无处安放的报国理想。“千万里，江南北，浙西东”，三组地理方位词急促排比，浓缩半生漂泊轨迹。“千万里”的浩荡空间与“如寄”的短暂人生形成强烈对比，凸显身世浮沉的苍凉感。“尚想三径菊花丛”与“借我五湖舟楫”，前者化用陶渊明归隐意象，看似向往田园；后者援引范蠡泛舟典故，实则暗藏政治失意的激愤。两句形成归隐表象与忠悃内核的矛盾统一，展现南宋志士“欲隐难舍”的精神困局。

4. 作品点评

此词将“斜日”“西风”等传统秋景意象，与“万斛愁”“征鸿”等家国隐喻结合，突破婉约词格局。上片以“醉醒中”收束愁思，下片以“莫匆匆”顿挫归意，形成情感起伏的螺旋结构。陈廷焯评其“悲壮沉郁，忽纵忽擒”（《词则・放歌集》），在稼轩豪放与易安婉约间开辟清峻一路。真实记录南宋主战派文人的集体困境，与辛弃疾《水龙吟・登建康赏心亭》形成时代共鸣。

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作品评价

# （“放眼”三句）愁浓则江昏，愁炽则江沸，故雁影有所不受。

明卓人月《古今词统》

# 悲壮而沉郁，忽纵忽擒，摆脱一切。

清陈廷焯《词则·放歌集》

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