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文章解析

yù
玉
jīng
京
qiū
秋
·
·
yān
烟
shuǐ
水
kuò
阔

朝代：宋作者：周密浏览量：3
cháng
长
ān
安
dú
独
kè
客
，
，
yòu
又
jiàn
见
xī
西
fēng
风
，
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素
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月
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丹
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新
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。
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箫
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谁
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倚
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西
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楼
dàn
淡
yuè
月
？
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译文

在临安独自为客，又看到了西风，带有寒意的月和红色的枫叶让秋天显得愈加凄凉，于是写下夹钟羽一阕。轻烟笼罩，湖天寥廓。一缕夕阳的余光，在林梢处暂歇，宛如玩弄暮色，晚蝉的叫声悲凉呜咽。长满青苔的石砧上传来阵阵捣衣声，井旁飘满落叶。立于梧桐树下，任凭凉露沾湿衣鞋，采来一枝芦花、不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。我感叹与她轻易离别。满腔的幽怨和哀痛，台阶下的蟋蟀仿佛在替我低声诉说。客居中吟咏着秋天，只觉得心情寒怯。长长的相思之歌、竟把玉壶敲缺。所剩无几的莲叶如被遗弃的翠扇，凋谢的荷花已褪去红衣，一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立，心中无比怨恨、白白虚度了这清凉的时节。远处传来悲咽的箫声。是谁身披着一层淡月，凭倚着西楼侧耳倾听？

逐句剖析

"长安独客"：在临安独自为客，

# 长安：此处借指南宋都城临安。

"又见西风"：又看到了西风，

"素月丹枫凄然其为秋也"：带有寒意的月和红色的枫叶让秋天显得愈加凄凉，

"因调夹钟羽一解"：于是写下夹钟羽一阕。

# 夹钟羽一解：夹钟羽，一种律调。一解，一阕。

"烟水阔"：轻烟笼罩，湖天寥廓。

"高林弄残照"：一缕夕阳的余光，在林梢处暂歇，宛如玩弄暮色，

"晚蜩凄切"：晚蝉的叫声悲凉呜咽。

# 晚蜩凄切：柳永《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”蜩，蝉。

"碧砧度韵"：长满青苔的石砧上传来阵阵捣衣声，

# 碧砧度韵：有青苔的石砧传来有节奏的捣衣声，井旁落满枯黄的桐叶。银床，井上辘轳架。古乐府《淮南王篇》：“后园作井银作床，金瓶素绠汲寒浆。”庾肩吾《九日传宴》诗：“玉醴吹岩菊，银床落井桐。”

"银床飘叶"：井旁飘满落叶。

# 银床：井上辘轳架。古乐府《淮南王篇》：“后园作井银作床，金瓶素绠汲寒浆。”庾肩吾《九日传宴》诗：“玉醴吹岩菊，银床落井桐。”

"衣湿桐阴露冷"：立于梧桐树下，任凭凉露沾湿衣鞋，

"采凉花、"：采来一枝芦花、

# 凉花：指菊花、芦花等秋日开放的花，此地系指芦花。陆龟蒙《早秋》诗：“早藕擎霜节，凉花束紫梢。”

"时赋秋雪"：不时吟咏这白茫茫的芦花似雪。

# 秋雪：指芦花，即所采之凉花。

"叹轻别"：我感叹与她轻易离别。

"一襟幽事"：满腔的幽怨和哀痛，

"砌虫能说"：台阶下的蟋蟀仿佛在替我低声诉说。

# 砌虫：台阶下的蟋蟀。虫，一作蛩。

"客思吟商还怯"：客居中吟咏着秋天，只觉得心情寒怯。

# 吟商：吟咏秋天。商，五音之一，《礼记·月令》：“孟秋之月其音商。”

"怨歌长、"：长长的相思之歌、

"琼壶暗缺"：竟把玉壶敲缺。

# 琼壶暗缺：敲玉壶为节拍，使壶口损缺。

"翠扇恩疏"：所剩无几的莲叶如被遗弃的翠扇，

# 翠扇恩疏：由于天凉，主人已捐弃扇子。

"红衣香褪"：凋谢的荷花已褪去红衣，

# 红衣香褪：古代女子有赠衣给情人以为表记的习俗；屈原《九歌·湘夫人》：“捐余袂兮江中，遗余褋兮醴浦。”

"翻成消歇"：一切芳景都已消歇。

"玉骨西风"：我在萧瑟的秋风中傲然独立，

"恨最恨、"：心中无比怨恨、

"闲却新凉时节"：白白虚度了这清凉的时节。

"楚箫咽"：远处传来悲咽的箫声。

# 楚箫咽：相传为李白所写《忆秦娥》词：“箫声咽，秦娥楚断秦楼月。”

"谁倚西楼淡月"：是谁身披着一层淡月，凭倚着西楼侧耳倾听？

# 谁倚：各本作“谁寄”，此从《词综》卷十九、知不足斋丛书本《苹洲渔笛谱》。

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简介

《玉京秋·烟水阔》为南宋词人周密的一首词。上阕围绕秋日景象展开，通过秋容、秋声与秋色的多重维度，勾勒出一幅辽阔而萧索的画卷，烘托出词人身居京华的孤寂心境与离愁别绪。下阕转而抒发情感纠葛，借"怨歌长、琼壶暗缺"之句，既流露缠绵悱恻的相思，又暗含仕途困顿的郁结之气。结篇以听觉意象与视觉意象交织，定格主人公侧耳听箫、仰观淡月的茕独身影，将凄凉心境外化为具象画面。全篇语言凝练雅致，呈现出清丽婉约的审美特质，既继承婉约词风又兼具个人艺术特色。
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作者介绍

宋元间文学家

周密（1232～1298？），宋元间文学家。字公谨，号草窗，又号华不注山人、弁阳老人、弁阳啸翁、四水潜夫。原籍济南，后为吴兴（今浙江湖州）人。周密与吴文英（号梦窗）并称“二窗”。其词格律谨严，结构缜密，风格秀雅，工于造句。宋亡前多写湖光山色，宋亡后多抒亡国之恨与故国之思。他能诗文书画，谙熟宋代掌故。著有《草窗韵语》《𬞟洲渔笛谱》《武林旧事》《齐东野语》《癸辛杂识》《云烟过眼录》《浩然斋雅谈》等，编有《绝妙好词》。

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背景

此篇词作具体创作年代已难确考。据词中小序题作“长安独客”可知，“长安”作为帝都象征，实指临安（今杭州）。推测该词约创作于宋室倾覆前周密寓居临安期间。其出身儒门，家道殷实，虽未登科入仕，仍得以在官场辗转。值此当朝政日衰、国运式微之际，词中流露的苍凉意绪，实与当时动荡时局息息相关。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首婉约词。通过上片以秋容、秋声、秋色构建的萧瑟图景与下片“怨歌长、琼壶敲缺”等意象的叠加，表现出词人身处京华的孤寂心境、缠绵离思及仕途沉郁的悲慨，结尾以视听交融的幽独画面收束，进一步强化了清丽婉约中蕴含苍凉郁结的艺术特质。

2. 写作手法

比喻：词中巧用比喻勾勒秋景，赋予物象以生命。如“时赋秋雪”则将芦花比作白雪，既写实又虚化，暗含时光流逝的怅惘。这些比喻不落俗套，如“红衣香褪”以凋零荷花喻美人迟暮，含蓄道出繁华消散的哀伤，使抽象情感具象化，耐人寻味。融情于景：全词以景写情，景中藏情。上片“烟水阔”“晚蜩凄切”勾勒出空阔苍茫的秋景，寒蝉哀鸣更添凄凉；下片“玉骨西风”借萧瑟秋风写人身消瘦，暗含家国沦亡之痛。结尾“楚箫咽，谁倚西楼淡月”以箫声呜咽、孤月淡照收束，不言愁而愁绪满溢，如姜夔词般清冷幽邃。整篇寓情于景，如刘禹锡“孤客最先闻”般，将漂泊之悲融入秋色，景语皆情语。用典：本词用典突出，例如“琼壶暗缺”一句，化用东晋王敦“击唾壶作山岳声”的典故。据《世说新语》记载，王敦酒后常以铁如意敲击玉唾壶以节歌，壶口渐渐磨损至缺口，以此宣泄壮志难酬的愤懑。周密在此将“敲壶”的动作转化为“暗缺”的静态描写，表面写玉壶因反复敲击而残缺，实则暗喻词人如王敦般心怀家国之恨却无处倾诉的郁结。拟人：“高林弄残照”一句将夕阳余晖拟人化，仿佛树林在戏弄落日，生动刻画出黄昏的萧瑟，如“红衣香褪”以凋零荷花喻美人迟暮，含蓄道出繁华消散的哀伤，使抽象情感具象化，耐人寻味。

3. 分段赏析

上阕以景入题。“烟波浩渺”四字开篇峭拔，勾勒出天地苍茫、水天相接的辽阔画卷，为全词奠定了宏阔的意境基底。继而“高林”、“晚蜩”两组意象，视觉与听觉交织呼应。通过拟人手法，将斜阳余晖依恋树梢的迟暮之态凝练为“弄”字，赋予自然景物以情感温度，暗含韶光易逝之叹。这种主客交融的审美境界，恰是草窗锤炼字句的功力所在。“蜩”即寒蝉，其凄切鸣声与残阳烟水相映，秋意随声而生，秋韵因景而活。“碧砧度韵，银床飘叶”工整雅致，视听通感兼备。捣衣石浸染碧波，称“碧砧”既显质地又彰色彩；井栏沁润霜华，谓“银床”既状色泽又传质感。捣衣声在水面荡漾成韵，白石井栏于秋光闪烁，声色交织间形成独特的美学意象。“衣湿桐阴露冷，采凉花，时赋秋雪”构成秋夜吟哦图景。梧桐浓荫沾湿衣衫，晨露浸透罗衣，三重触觉叠加强化伫立之久；所谓“凉花”实为芦花，以“秋雪”喻之，冷感意象层层晕染。湿、冷、凉诸字既是环境实写，更是心绪外化，为后文抒情埋下伏笔。诸多铺陈皆为烘托，直至“叹轻别”方显题旨，却仍含蓄其意，深得婉约词脉精髓。“砌蛩”暗鸣秋夜，既承前文幽思，又启后文愁绪，语带双关而不着痕迹。过片“客思吟商还怯”承转精妙，将羁旅愁思与秋虫清音熔铸一体。“怯”字力透纸背，既含韦应物诗中“客子常畏人”的忐忑，又寓漂泊者的孤寂。悲歌暗续，玉壶频击，化用梁简文帝赋意与周邦彦词境，以“暗”字翻新典故，陈廷焯所谓“恨在骨”者，尽在此处。“翠扇红衣”转写凋零荷韵，许浑诗中盛景在此化作“恩疏香褪”的衰飒，秋虫哀鸣与残荷颓叶共构萧瑟图景。“翻成消歇”总括前文，虫声花影皆随深秋消逝，乡愁至此臻于顶点。“玉骨”二句意境超逸，谭献评其“髀肉复生”之叹，既含李商隐瘦骨意象，又寓功业未就之慨。托喻微婉而寄兴深远，深得清真词髓。结句“楚箫咽，谁寄西楼淡月”以箫声破静，月色传情，时空交织间孤寂感倍增。动静相生中，既有身世飘零之思，又含家国身世之痛，陈廷焯赞其“精金百炼”，诚非虚誉。

4. 作品点评

全篇架构严谨，层次分明，言简意赅而笔调清丽，堪称匠心独运之佳作。诗中羁旅愁思与怀远情愫的表达颇具匠心，既不拘泥于实景铺陈，亦不直抒胸臆，而是通过蝉鸣蛩响、砧杵声哀、箫管韵长等意象的层叠渲染，构建起多维感知空间。读者在聆听自然音律与人文韵律的交响时，思绪随声波起伏跌宕，不知不觉沉浸于绵长的秋日情思之中，最终与创作者产生跨越时空的情感共鸣，在怅惘与感怀间获得审美的双重体验。

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作品评价

# 此词精金百炼，既雄秀，又婉雅。几欲空绝古今，一“暗”字，其恨在骨。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# 南渡词境高处，往往出于清真。“玉骨”二句，髀肉之叹。

清谭献《谭评词辨》

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