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文章解析

xiàn
献
xiān
仙
yīn
音
·
·
diào
吊
xuě
雪
xiāng
香
tíng
亭
méi
梅

朝代：宋作者：周密浏览量：2
sōng
松
xuě
雪
piāo
飘
hán
寒
，
，
lǐng
岭
yún
云
chuī
吹
dòng
冻
，
，
hóng
红
pò
破
shù
数
jiāo
椒
chūn
春
qiǎn
浅
。
。
chèn
衬
wǔ
舞
tái
台
huāng
荒
，
，
huàn
浣
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妆
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池
lěng
冷
，
，
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凄
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凉
shì
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。
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东
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，
，
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识
、
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nián
年
cuì
翠
píng
屏
jīn
金
niǎn
辇
。
。
yí
一
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gǔ
古
jīn
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，
，
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远
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无
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、
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又
xī
西
líng
泠
cán
残
dí
笛
，
，
dī
低
sòng
送
shù
数
shēng
声
chūn
春
yuàn
怨
。
。

译文

古松积雪飘来寒意，岭头冬云吹成冰冻，数点红梅绽出浅浅的春色。聚景园中当年的歌舞楼台今已荒芜，宫女浣沙池今日冷寂，繁华市朝变作凄凉废苑，竟如此轻易。可叹梅花与人一样所存无几，相对依依共同迎来又一度岁暮。心情是一样的凄凉黯淡。试问东风方才几度来去、往日繁华已然成梦去远。东风啊，你一定多次见识过、宋帝后妃的仪仗御辇。四处笼罩着伤今怀古的愁绪，满目是荒芜的草木、茫茫暮霭。默默无语，黯然魂消，我面对斜阳、我面对衰草，泪流满面。远处西泠桥又传来断续的笛声，低低呜咽着春天的哀怨。

逐句剖析

"松雪飘寒"：古松积雪飘来寒意，

"岭云吹冻"：岭头冬云吹成冰冻，

# 岭：即葛岭，在杭州西北十二里，西湖北。相传葛洪炼丹于此。

"红破数椒春浅"：数点红梅绽出浅浅的春色。

# 椒：梅花含苞未放时，其状如椒也。

"衬舞台荒"：聚景园中当年的歌舞楼台今已荒芜，

# 衬舞台：应是聚景园中旧有之池台。

"浣妆池冷"：宫女浣沙池今日冷寂，

# 浣：洗。,浣妆池：应是聚景园中旧有之池台。

"凄凉市朝轻换"：繁华市朝变作凄凉废苑，竟如此轻易。

# 市朝：本指人众会集之处，这里是指朝代、世事。

"叹花与人凋谢"：可叹梅花与人一样所存无几，

"依依岁华晚"：相对依依共同迎来又一度岁暮。

# 晚：终，将尽。,岁华：既指岁月，也指年华。

"共凄黯"：心情是一样的凄凉黯淡。

# 凄黯：凄凉暗淡。

"问东风、"：试问东风方才几度来去、

"几番吹梦"：往日繁华已然成梦去远。

# 吹梦：吹醒当年的繁华梦。

"应惯识、"：东风啊，你一定多次见识过、

# 惯识：识惯。

"当年翠屏金辇"：宋帝后妃的仪仗御辇。

# 翠屏金辇：翠屏，碧玉屏风，代指宫苑旧日豪华的设施。辇，人推挽的车。金辇：贵族的车驾。

"一片古今愁"：四处笼罩着伤今怀古的愁绪，

"但废绿、"：满目是荒芜的草木、

# 废绿：荒芜的园林

"平烟空远"：茫茫暮霭。

"无语消魂"：默默无语，黯然魂消，

# 消魂：非常感伤。李煜《子夜歌》：“人生愁恨何能免，销魂独我情何限。”

"对斜阳、"：我面对斜阳、

"衰草泪满"：我面对衰草，泪流满面。

"又西泠残笛"：远处西泠桥又传来断续的笛声，

# 西泠残笛：西泠，即西泠桥，在杭州西湖孤山下，为后湖与里湖之界。也名西陵、西林。断断续续的笛音。

"低送数声春怨"：低低呜咽着春天的哀怨。

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简介

《法曲献仙音·吊雪香亭梅》为南宋词人周密创作的一首咏梅词。上阕描绘词人故地重游时目睹的景象，触景生情，感慨万千；下阕追忆往昔繁华，与眼前的荒芜凄凉形成强烈对比。借梅花表达自己对故国的深切怀念与无尽哀思。全词以吊唁雪香亭梅花为线索，将亡国之痛、兴亡之感寄寓其中。
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作者介绍

宋元间文学家

周密（1232～1298？），宋元间文学家。字公谨，号草窗，又号华不注山人、弁阳老人、弁阳啸翁、四水潜夫。原籍济南，后为吴兴（今浙江湖州）人。周密与吴文英（号梦窗）并称“二窗”。其词格律谨严，结构缜密，风格秀雅，工于造句。宋亡前多写湖光山色，宋亡后多抒亡国之恨与故国之思。他能诗文书画，谙熟宋代掌故。著有《草窗韵语》《𬞟洲渔笛谱》《武林旧事》《齐东野语》《癸辛杂识》《云烟过眼录》《浩然斋雅谈》等，编有《绝妙好词》。

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背景

据吴则虞考证，这首词大概作于1286年（元世祖二十三年），此时南宋已灭亡十多年。词人重游杭州南宋旧宫苑，看着梅花触景生情，写下这首名为凭吊梅花、亭台，实则悼念故国、故人的哀伤之作。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首借雪香亭的梅花来寄托情感的咏物词，通过写梅花和前朝废芜的园林抒发自己对故国的怀念，对新朝的抵触。运用独特的比喻，以细腻的笔触描绘出一幅寒冷、萧瑟的画面。表达了对往昔岁月的眷恋，又流露出对时光流逝的无奈之情。

2. 写作手法

借景抒情：“衬舞台荒，浣妆池冷，凄凉市朝轻换”，通过对亭台池榭破败景象的描写，抒发了作者对朝代更迭、世事无常的感慨。“凄凉”二字直接点明了情感，而“市朝轻换”则深刻地表达了对国家轻易灭亡的痛心。拟人：“共凄黯”，将人与花都赋予了“凄黯”的情感，使花与人相互交融，共同营造出一种哀伤的氛围。“梅花惯识当年，翠屏金辇”，把梅花当作有记忆的人，它熟悉当年的繁华景象，进一步增强了文章的感染力。情景交融：“松雪飘寒，岭云吹冻，红破数椒春浅”​​此句描绘了一幅寒冷、萧瑟的冬末春初景象。“松雪飘寒”写出了雪花在松枝间飘落，带来阵阵寒意；“岭云吹冻”描绘出山岭间的云朵仿佛被寒风吹得冻结，强化了寒冷的氛围；“红破数椒春浅”则在一片冷色调中，点出一抹微弱的红色，暗示着春天刚刚开始。词人将自己置身于这样清冷的环境中，借景抒发了一种孤寂、凄凉的心境，情景交融，让读者感受到词人在特定环境下的心境变化。承上启下：“叹花与人凋谢，依依岁华晚”​​承接上文对雪香亭周围荒凉景象的描写，进一步深化了这种凄凉的情感。“花与人凋谢”是对前面所描写的花的凋零和自身衰老的总结，同时引出下文对古今兴亡、人世沧桑的感慨。它起到了承上启下的作用，使词的上下阕之间过渡自然，情感连贯。渲染：​“一片古今愁，但废绿、平烟空远”​​“废绿”“平烟”“空远”等词语渲染出一种空旷、寂寥的氛围，进一步烘托出词人内心的忧愁和惆怅。“一片古今愁”则将这种忧愁之情推向高潮，使读者更能体会到词人对古今兴亡的深沉思考和无尽哀愁。

3. 分段赏析

上阕起首“松雪飘寒，岭云吹冻”二句，不仅精准点明了当时的节令，更以独特的笔触渲染出一种冷色调的氛围。“飘寒”与“吹冻”，相较于常规的表述，别具一番灵动之气。不说天飘寒雪，而强调雪“飘寒”；不说冻气入云，而描绘云在“吹冻”，如此一来，既将“寒”与“冻”的彻骨之感突显得淋漓尽致，又使得整个意境显得活泼而不呆板，仿佛能让人身临其境，感受到那股凛冽的寒意。“红破数椒春浅”一句，笔锋巧妙地转向梅花。“红破”二字，将梅花含苞待放的状态刻画得细腻入微，那初绽的红梅，恰似被红色晕染开来的点点红椒，形象而生动。“春浅”则点明此时恰值初春时节。词人不直说梅，却用椒来作比，“红破春浅”相较于“春初红绽”，更显新颖别致，在细微之处尽显文学功底。随后，词人的笔触由梅花转入园林的描写。“衬舞台荒，浣妆池冷”，这两组对偶句对亭台池榭的破败之景进行了细致入微的刻画。句法虽较为直白，名词下直接用形容词作谓语，未像“松雪”二句那般曲折婉转，但却同样极具感染力。“荒”与“冷”二字，生动地描绘出园林一片芜废的景象，与上文的“寒”“冻”相互呼应，最终汇聚到下句的“凄凉”二字，为全阕奠定了沉重的情感基调。“凄凉市朝轻换”，点明主题。眼前这般破败凄凉的亭台池榭，皆因改朝换代所致。一个“轻”字，看似轻轻带过，实则内涵深沉，意味着国家轻易地就在达官贵人的手中丧失，平民百姓即便对国破家亡心有不甘，却也无能为力。这一字，饱含着词人对国家命运的深沉感慨和对当权者的无奈不满。词人由这眼前的兴衰变迁联想到，一池、一台、一亭的兴废，乃至一些梅花的开落，皆令人触目兴感。“叹花与人凋谢，依依岁岁华晚”，由一个“叹”字领起，词人面对初收的梅花与破败的亭园，不禁发出了深沉的感叹。此处，“花”指梅花，“人”则是以前生活在这个园林中的人。“岁华晚”与梅花开放的时间相呼应，“依依”二字，既流露出作者对往昔岁月的感怀之情，又以想象的手法，赋予梅花、池台、岁华以人的情感，仿佛它们对人也怀有眷恋之意。人与景物相互依恋、相互交融，共同营造出一种凄美而哀伤的氛围。下阕开篇，“共凄黯”三字，如同一条情感纽带，承上启下，将人与花的情感紧密相连。“凄黯”二字，既承接了上文中的“寒”“冻”“荒”“冷”“凄凉”“凋谢”等种种凄凉之景，又对这种情感进行了浓化与收揽，使得画面更加黯淡、情感更加深沉。“问东风、几番吹梦”，一个“问”字，巧妙地将人与花联系在一起。人问花，花又何尝不能自问？人花同感，彼此难以区分。词人借这一问，追问东风，梅花经历过几番花开花落？原来，雪香亭的梅花同样历经世间的几番重大变故，这与上文的“市朝轻换”相互呼应。“惯识当年，翠屏金辇”，将梅花拟人化。梅花在园亭中，想必对坐金辇、遮翠屏的皇帝后妃十分熟悉，也见证过小朝廷苟安时期的“盛况”。然而，昔日的繁华早已不复存在，如今的凄凉破败令人伤感不已。这一写法，既是对梅花的凭吊，梅花也因此凭吊往昔的往事，“吊”梅之情，尽在其中。“一片古今愁，但废绿平烟空远”，梅花的愁，亦是作者的愁，皆是“古今”的兴亡之愁。往昔的太平盛世，如今只剩下令人愁恨不已的废绿平烟。作者的心情久久难以平静，思绪万千。“无语消魂，对斜阳衰草泪满”，作者沉浸在悲痛之中，无话可说，面对斜阳衰草，不禁泪满衣衫、灵魂仿佛都被抽离。“又西泠残笛，低送数声春怨”，忽然，从西泠桥边传来几声残笛，悠扬而哀怨。为何称笛声为“残”？只因这是亡国之音。“春”在这里暗指元朝统治者，故而蕴含着“怨”意。作者在落泪伤神之后，又不得不面对残酷的现实。现实已然易主，蒙元天下已成定局。西泠的残笛，让作者不得不直面现实，那数声春怨，更增添了几分凄凉与无奈。这一扬一顿之间，尽显作者用笔之精巧，情感之深沉，令人感同身受。

4. 作品点评

《献仙音·吊雪香亭梅》借梅花凭吊故国。全词虽未直接写“梅”，却通过环境衬托、典故运用和文意关联，巧妙将梅与园亭、人物融为一体。这首词情景交融，前后呼应，把对故国的深情藏在字里行间，含蓄深沉，是周密精心创作、意蕴深远的代表作之一。

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作品评价

# 公谨《献仙音·吊雪香亭梅》云：“一片古今愁，但废绿平烟空远。无语消魂，对斜阳衰草泪满。，又‘西泠残笛，低送数声春怨’。”即杜诗“回首可怜歌舞地”之意，以词发之，更觉凄婉。

清陈廷焯《白雨斋词话》

# （草窗）入元以来，尤多亡国之音。如《一萼红》之登蓬莱阁，《玉漏迟》之题梦窗词集，《法曲献仙音》之吊雪香亭梅等，皆时时流露。大抵与梦窗词同一机杼，但局度稍逊耳，要是宋末巨子。

近现代王易《词曲史》

# 即杜诗“回首可怜歌舞地”之意，以词发之，更觉凄婉。

现代吴梅《词学通论》

# 起笔写梅亭寒景，便带凄音，由荒亭说到朝市，由朝市说到看花之人，如峡猿之次第三声。后阕言“翠屏金辇”，何等繁华，而贞元朝士无多，唯历劫寒梅，犹亲见当年之盛，与汉苑铜仙、隋堤杨柳，同恋前朝。结句“西泠残笛”，寓余感于无穷矣。

近代俞陛云《唐五代两宋词选释》

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