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sǎo
扫
huā
花
yóu
游
·
·
jiǔ
九
rì
日
huái
怀
guī
归

朝代：宋作者：周密浏览量：3
jiāng
江
lí
蓠
yuàn
怨
bì
碧
，
，
zǎo
早
guò
过
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了
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霜
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花
，
，
jǐn
锦
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。
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，
，
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近
chóng
重
yáng
阳
、
mǎn
满
chéng
城
fēng
风
yǔ
雨
。
。

译文

江蓠草带着怨艾的碧色，早已经过了降霜的时节，洲渚上繁花凋谢一片空寂。洲渚上繁花凋谢一片空寂。正是长安木叶飘零，千家万户传来捣衣之声。秋衣已被尘埃染旧，谁会怜悯这西风中疲惫的旅人。心中怅恨却无处依托。怅惘地望着远方的归舟，和天边烟树。曾经细细数算心中的往事。害怕水中红叶沉落，如同梦境般的彩云消逝。情丝与愁恨千缕万缕。请用回文诗来编织这些心绪，就像那时写下的愁绪诗句。天空中雁阵稀疏，能写下多少相思之情呢？暗中伫立凝视，重阳节临近、只是满城风雨。

逐句剖析

"江蓠怨碧"：江蓠草带着怨艾的碧色，

# 江蓠：一种香草名。

"早过了霜花"：早已经过了降霜的时节，

"锦空洲渚"：洲渚上繁花凋谢一片空寂。

# 锦空：喻指似锦一片的江蓠花已谢。

"孤蛩自语"：洲渚上繁花凋谢一片空寂。

# 孤蛩自语：孤零零的蟋蟀暗自呜叫。自语：一作暗语。

"正长安乱叶"：正是长安木叶飘零，

# 乱叶：形容秋风一起，霜叶纷飞。,长安：代指杭州。

"万家砧杵"：千家万户传来捣衣之声。

# 砧杵：捣衣（即洗衣或缝制衣服）的器具。砧：捣衣石。杵：棒槌。

"尘染秋衣"：秋衣已被尘埃染旧，

"谁念西风倦旅"：谁会怜悯这西风中疲惫的旅人。

# 倦旅：倦于行旅的天涯游子。

"恨无据"：心中怅恨却无处依托。

"怅望极归舟"：怅惘地望着远方的归舟，

"天际烟树"：和天边烟树。

"心事曾细数"：曾经细细数算心中的往事。

# 数：计算。

"怕水叶沉红"：害怕水中红叶沉落，

# 水叶：水上漂浮的题诗红叶。

"梦云离去"：如同梦境般的彩云消逝。

# 梦云：指与意中人相会的梦境。

"情丝恨缕"：情丝与愁恨千缕万缕。

"倩回文为织"：请用回文诗来编织这些心绪，

# 回文：即回文璇玑图诗。一作“回纹”。,倩：请。

"那时愁句"：就像那时写下的愁绪诗句。

"雁字无多"：天空中雁阵稀疏，

# 雁字无多：是说大雁排成一字或人字，没有多少字。

"写得相思几许"：能写下多少相思之情呢？

# 几许：多少。

"暗凝伫"：暗中伫立凝视，

"近重阳、"：重阳节临近、

"满城风雨"：只是满城风雨。

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简介

《扫花游・九日怀归》是南宋词人周密的一首词。上片描写重阳时节，江蓠过霜无花、孤蛩暗语、长安乱叶、万家砧杵等景象，借屈原、李商隐、贾岛、李白等典故，点明时间地点，营造凄清氛围。下片转入客况，“尘染秋衣”化用陆机诗，写客旅凄凉；“心事曾细数”后诉心事，怕美好逝去，欲借回纹织愁句，又叹雁字难写相思，结尾“满城风雨”呼应开头，更显凄清。全词借景抒情，善用典故，层层递进地抒发了客旅乡愁与对往事的幽怨，情感细腻深婉。
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作者介绍

宋元间文学家

周密（1232～1298？），宋元间文学家。字公谨，号草窗，又号华不注山人、弁阳老人、弁阳啸翁、四水潜夫。原籍济南，后为吴兴（今浙江湖州）人。周密与吴文英（号梦窗）并称“二窗”。其词格律谨严，结构缜密，风格秀雅，工于造句。宋亡前多写湖光山色，宋亡后多抒亡国之恨与故国之思。他能诗文书画，谙熟宋代掌故。著有《草窗韵语》《𬞟洲渔笛谱》《武林旧事》《齐东野语》《癸辛杂识》《云烟过眼录》《浩然斋雅谈》等，编有《绝妙好词》。

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背景

这首词约作于宋末咸淳年间（1265—1274年），时周密身处南宋末年。凭其词人的敏感，自然能感受到北元崛起、南宋衰颓的景象。又兼词人于京城失意，思念故乡，恰逢九月初九重阳节，便有了这首《扫花游・九日怀归》。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首重阳怀归题材的抒情词。词中描绘了重阳节期间异乡秋景，通过“江蓠怨碧”“万家砧杵”等意象，渲染出都城临安的萧瑟与凋敝；又以“怕水叶沉红”“倩回文为织”等句，细腻刻画了游子对故乡的思念与对往事的追忆。全词将个人漂泊之愁与时代衰颓之叹融为一体，体现了南宋末年文人在风雨飘摇中的精神困境。

2. 写作手法

化用：“尘染秋衣”化用陆机“京洛多风尘，素衣化为缁”，以衣裳染尘的细节，含蓄写出客居京城的困顿与无人关怀的凄凉，与晁端礼“倦游京洛风尘”异曲同工。“愿得苏蕙巧手，织情丝恨缕为回文诗锦” ，巧用苏蕙织《璇玑图》的典故（苏蕙为寄思念，织回文诗表深情 ），作者借此表达欲将情思化作回文锦，寄往家山的怀归心意 。铺陈：上片按“视觉（江蓠、乱叶）—听觉（孤蛩、砧杵）”顺序铺叙重阳景象，下片由“客况（尘染秋衣）—心事（怕梦云离去）—愁思（雁字难写相思）”层层递进，逐步深化乡愁与人生感慨，情感脉络清晰。首尾呼应：开头以“江蓠怨碧”“锦空洲渚”勾勒重阳荒败之景，结尾以“近重阳、满城风雨”收束，首尾均聚焦重阳时节的凄清环境，形成结构闭环，强化整体悲秋怀归的情感基调。比喻：“雁字无多，写得相思几许”以“相思字”比喻南飞雁阵的排列形态，因大雁飞行时多成“人”字或“一”字形，古人常以“雁字”代指书信或相思之情。此处将雁阵比作可传递思念的文字，既契合秋日登高见雁的实景，又借比喻含蓄表达对远方之人的牵挂。

3. 分段赏析

“江蓠怨碧，早过了霜花，锦空洲渚”此句聚焦重阳典型景物江蓠，化用屈原《离骚》中香草意象，以“怨碧”赋予江蓠拟人化的幽怨色彩，暗合李商隐“空教楚客咏江蓠”的孤独感。“早过了霜花”“锦空洲渚”从时间（霜降后花期已过）与空间（洲渚无花似锦）双重铺陈，勾勒出草木凋零的萧瑟画面，既点明节令，又以江蓠的衰颓映射词人内心的孤寂，为全词奠定凄凉基调。“孤蛩暗语，正长安乱叶，万家砧杵”“孤蛩暗语”借蟋蟀的独自低鸣，以听觉描写强化秋夜寂静中的孤独感，暗合姜夔《齐天乐》“凄凄更闻私语”的幽怨。“长安乱叶”化用贾岛“秋风吹渭水，落叶满长安”，以“乱”字形容落叶纷飞，既写自然景象，又暗喻南宋末年的动荡时局；“万家砧杵”化用李白“万户持衣声”，借家家户户捣衣的声响，烘托征夫远去、离人伤别的社会背景，将个人乡愁与时代氛围交织，拓宽词的情感深度。“尘染秋衣，谁念西风倦旅”化用陆机“素衣化为缁”，以“尘染秋衣”的细节，具象化客居京城的疲惫与沧桑——衣裳染尘不仅是环境所致，更象征久居俗世的心灵倦怠。“谁念”二字直抒胸臆，反问中见孤独，与晁端礼“夜来病酒无人问”共情，刻画出漂泊者无人慰藉的凄凉处境，自然引出下片对乡愁与心事的深层倾诉。“恨无据。怅望极归舟，天际烟树”“恨无据”三字凝练，写乡愁无处寄托的无奈。“怅望极归舟，天际烟树”化用谢朓“天际识归舟，云中辩江树”，以远眺归舟、凝望烟树的动作，将抽象的乡愁转化为具体可感的画面。归舟象征归心，烟树朦胧如归程缥缈，与《古诗》“远望可以当归”异曲同工，在虚实交织中，尽显欲归不得的惆怅，情感含蓄而绵长。“心事曾细数。怕水叶沉红，梦云离去”“心事曾细数”总领下片，转入内心世界的剖白。“怕水叶沉红”写红荷凋零，化用翁元龙“沉红入水”，以荷花衰败象征美好往事的消逝；“梦云离去”化用楚王梦神女典故，喻指理想或回忆的远去。两个“怕”字叠用，凸显词人对时光流逝、人事易散的深层恐惧，将乡愁与人生感慨熔铸，情感细腻而哀婉。“情丝恨缕，倩回纹为织，那时愁句”“情丝恨缕”以比喻手法，将复杂心事比作千丝万缕，难以梳理。“倩回纹为织”化用苏蕙织锦回文诗典故，表达欲将愁思织入文字的冲动，既见文人寄情笔墨的雅趣，又暗含心事无从言说的无奈——唯有借古人“织愁”之法，聊寄相思，与前文“心事细数”相呼应，展现情感表达的迂回与深沉。“雁字无多，写得相思几许”以“雁字”代指书信，化用秦观“过尽飞鸿字字愁”，反用其法：秦观写鸿雁传愁，此句则言雁阵排列的“人”“一”字有限，难以承载无限相思。一正一反，均以鸿雁为喻，却从“字少”与“愁多”的矛盾中，强化相思的不可尽述，语言凝练而意蕴深长，将抽象的思念转化为可触的视觉形象（雁阵），妙在虚实之间。“暗凝伫。近重阳、满城风雨”“暗凝伫”收束心事倾诉，以“凝伫”的静态动作，写词人独自凝望的孤寂姿态。“近重阳、满城风雨”化用潘大临名句，颠倒词序后，变原句的豪放为凄凉，既呼应上片“锦空洲渚”“万家砧杵”的萧瑟，又以风雨笼罩的重阳景象，象征内心的迷茫与时代的压抑。以景结情，将个人乡愁融入苍茫天地，余韵悠长。

4. 作品点评

这首词凄而不惨，哀而不伤，恰切贴合重阳景象与作者心境。词人铺陈手法的抑扬顿挫恰到好处。其另一特色是用典颇丰，词句多有出处，虽可见研习前人之功，然亦稍显繁密。

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作品评价

# 作者写心事，善于时吞时吐，也善于用明喻、隐喻，造成美感距离，哀而不伤。表现其感情与智慧都是很活跃而不凝滞的。这些地方确有可取之处。

现代原中国古代文论研究会王达津《宋词鉴赏辞典》

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