模糊搜索 精准匹配

文章解析

cì
次
yùn
韵
liú
刘
jǐng
景
wén
文
dēng
登
zhèng
郑
wáng
王
tái
台
jiàn
见
sī
思
wǔ
五
shǒu
首
 
（
qí
其
èr
二
 
）

朝代：宋作者：黄庭坚浏览量：1
jiù
旧
shí
时
liú
刘
zǐ
子
zhèng
政
，
，
qiáo
憔
cuì
悴
yè
邺
wáng
王
chéng
城
。
。
bǎ
把
bǐ
笔
yǐ
已
tóu
头
bái
白
，
，
jiàn
见
shū
书
yóu
犹
yǎn
眼
míng
明
。
。
píng
平
yuán
原
qiū
秋
shù
树
sè
色
，
，
shā
沙
lù
麓
mù
暮
zhōng
钟
shēng
声
。
。
guī
归
yàn
雁
nán
南
fēi
飞
jìn
尽
，
，
wú
无
yīn
因
jì
寄
cǐ
此
qíng
情
。
。

译文

当年的刘子政，在邺王城过得十分憔悴。他拿着笔时头发已经花白，但看到书籍时眼睛依然明亮有神。平原上秋天的树木呈现出萧瑟的色泽，沙麓山传来傍晚的钟声。南飞的大雁都已归尽，没有办法把这份情感寄托出去。

逐句剖析

"旧时刘子政"：当年的刘子政，

# 旧时：以往，往昔。

"憔悴邺王城"：在邺王城过得十分憔悴。

"把笔已头白"：他拿着笔时头发已经花白，

"见书犹眼明"：但看到书籍时眼睛依然明亮有神。

"平原秋树色"：平原上秋天的树木呈现出萧瑟的色泽，

"沙麓暮钟声"：沙麓山传来傍晚的钟声。

# 暮：傍晚。

"归雁南飞尽"：南飞的大雁都已归尽，

"无因寄此情"：没有办法把这份情感寄托出去。

# 因：办法，理由。

展开阅读全文 ∨

简介

《次韵刘景文登郑王台见思五首（其二）》是北宋黄庭坚创作的一首七言律诗。此诗以“次韵”形式回应友人刘景文，借东汉刘向（字子政）典故喻友人境遇，首联“憔悴邺王城”“把笔头白”等细节刻画其历经沧桑仍勤学不辍的形象，颔联“见书犹眼明”凸显精神坚守。颔联转写秋日平原树色与沙麓暮钟的苍茫之景，以景衬情，烘托孤寂氛围。尾联“归雁南飞尽”暗喻音讯难通，“无因寄此情”直抒胸臆，表达对友人的深切思念与牵挂。全诗语言凝练，通过典故运用、今昔对比及情景交融的手法。
展开阅读全文 ∨

作者介绍

北宋诗人、书法家，江西诗派开创者

黄庭坚（1045～1105），北宋诗人、书法家。字鲁直，号山谷、涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。治平进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。后以修实录不实的罪名，遭到贬谪。黄庭坚是“苏门四学士”之一，与苏轼并称“苏黄”，与苏轼、米芾、蔡襄被称为“北宋书法四大家”。其诗多写个人日常生活，部分作品反映社会现实和民间疾苦。在艺术形式方面，讲究修辞造句，追求奇拗瘦硬的风格。论诗标榜杜甫，尤重其夔州诗，提倡“无一字无来处”和“点铁成金”。在宋代影响颇大，开创了江西诗派，被元代方回尊为江西诗派“三宗”之首。其词与秦观并称，有“秦七黄九”之誉，以清新洒脱见长，时有豪迈气象。代表作品有《登快阁》《秋思寄子由》《流民叹》等，词集有《山谷词》。

展开阅读全文 ∨

背景

这首诗的风格与唐诗相近，创作时间大约在宋神宗元丰七年（1084年）。当时黄庭坚在山东德州德平镇担任官职，他的朋友刘景文住在河南安阳（古称相州邺县）。刘景文登上当地的邺王台写了一首诗寄给黄庭坚，黄庭坚便写了这诗作为回应。
展开阅读全文 ∨

赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗​​，也是一首怀人诗。此诗描写了秋日萧瑟的树色、暮色中的钟声与南飞的归雁等意象，表达了诗人对远方友人刘景文白头勤学却漂泊憔悴的深切挂念，以及时光流逝、音书难寄的怅惘之情。

2. 写作手法

情景交融：“平原秋树色，沙麓暮钟声”，运用了情景交融，诗句描绘了平原上秋日树木的色彩，以及沙麓间傍晚寺庙的钟声，将秋日平原的景致与暮钟的声响融合在一起，营造出宁静悠远的氛围，表达了对秋日傍晚自然风光的欣赏与内心的平和之感。

3. 分段赏析

首联“旧时刘子政，憔悴邺王城”以历史人物刘向（字子政）起笔，借古喻今，暗喻友人刘景文（或诗人自身）如昔日才学之士般流落荒凉的邺王城（今河北临漳，曹魏旧都），如今容颜憔悴。刘向是西汉著名学者，此处用典既点出人物的儒雅身份，又通过“憔悴”二字勾勒出其境遇的落魄，为全诗奠定苍凉基调。颔联“把笔已头白，见书犹眼明”聚焦人物细节：虽白发苍苍仍执笔写作，视力虽衰却对书籍保持敏锐。“头白”与“眼明”形成对比，突出人物虽历经岁月磨蚀（白发象征年华老去、仕途坎坷），但对学问的热忱未减（眼明暗喻精神不衰）。此联通过动作与神态的刻画，塑造了一位坚守文心的老者形象，语言质朴却意蕴深厚。颈联“平原秋树色，沙麓暮钟声”转写登台所见之景：平原上秋树凋零显萧瑟，远处沙麓山传来黄昏的钟声。前句以“秋树色”渲染季节的衰败与环境的空旷，后句借“暮钟声”增添时空的苍茫感，钟声悠远，既点明黄昏时分，又以声衬静，烘托出诗人内心的孤寂。景物描写虚实相生，视觉（树色）与听觉（钟声）结合，深化了前文人物“憔悴”的背景氛围。尾联“归雁南飞尽，无因寄此情”收束于眼前之景：南飞的大雁已全部消失在天际，诗人因而无法借雁传书寄托愁思。“归雁”是古典诗歌中常见的传情意象（常代指书信或思念），此处“南飞尽”意味着连这一寄托途径也断绝，凸显出怀人之情的深沉与无奈。“无因”二字直白道出阻隔之绝对，将无法传递的思念之情推向高潮，余味悠长。

展开阅读全文 ∨

上一篇:宋·黄庭坚《九日对菊有怀粹老在河上四首其一》

下一篇:宋·黄庭坚《次韵谢借观五老图》

猜你喜欢