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瞻
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guō
郭
xī
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huà
画
qiū
秋
shān
山

朝代：宋作者：黄庭坚浏览量：2
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黄
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译文

被放逐到黄州的诗人还未被召还，在江南江北饱看了绿水青山。如今，在翰林院中躺着欣赏郭熙的画作，引动游兴，心早飞到青林之间。郭熙作的官画，画中意境多是荒寒平远，这幅短画笔致曲折地展开秋天的傍晚。在漠漠的轻烟中，在绵延不断的雨丝里，江边的村落更显分明，一行归雁高飞，层叠的山峦比归雁还要远。因为想到洞庭湖边，霜降之后柑桔黄，恨自己不能像逐暖的鸿雁，飞到南方。郭熙虽然头发已白，但眼力未衰还能在明窗下执笔作画。希望他能画出江南美好的风物，来慰藉我这镜中的白发苍苍。只要郭熙肯答应作画，那就可宽缓时间之限，十日画一水，五日画一石也都无妨。

逐句剖析

"黄州逐客未赐环"：被放逐到黄州的诗人还未被召还，

# 环：取其谐音，同“还”。,黄州逐客：元丰二年（1079年），苏轼贬为黄州团练副使，于次年二月到黄州，至七年方离开。

"江南江北饱看山"：在江南江北饱看了绿水青山。

"玉堂卧对郭熙画"：如今，在翰林院中躺着欣赏郭熙的画作，

# 玉堂：汉代待诏在玉堂殿，唐代在翰林院，故唐人已多以玉堂代指翰林院，至宋初，苏易简为翰林学士，太宗红罗飞白大书“玉堂之署”四字以赐之。玉堂遂确定为翰林院之代称。

"发兴已在青林间"：引动游兴，心早飞到青林之间。

"郭熙官画但荒远"：郭熙作的官画，画中意境多是荒寒平远，

# 官画：郭熙以画艺在朝廷任职，因称其画为官画。

"短纸曲折开秋晚"：这幅短画笔致曲折地展开秋天的傍晚。

# 短纸：小幅纸。

"江村烟外雨脚明"：在漠漠的轻烟中，在绵延不断的雨丝里，

# 雨脚：形容绵延不断的雨。

"归雁行边余叠巘"：江边的村落更显分明，一行归雁高飞，层叠的山峦比归雁还要远。

# 叠巘：层叠的山峦。

"坐思黄柑洞庭霜"：因为想到洞庭湖边，霜降之后柑桔黄，

"恨身不如雁随阳"：恨自己不能像逐暖的鸿雁，飞到南方。

"熙今头白有眼力"：郭熙虽然头发已白，但眼力未衰

"尚能弄笔映窗光"：还能在明窗下执笔作画。

"画取江南好风日"：希望他能画出江南美好的风物，

"慰此将老镜中发"：来慰藉我这镜中的白发苍苍。

"但熙肯画宽作程"：只要郭熙肯答应作画，那就可宽缓时间之限，

# 宽作程：宽缓时间之限。,但：只要。

"十日五日一水石"：十日画一水，五日画一石也都无妨。

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简介

《次韵子瞻题郭熙画秋山》作者黄庭坚，北宋诗人。此诗为和诗，借观郭熙画作，表达对画技赞美、思乡及对自由向往，还有对郭熙敬意与期待。写作上运用对比、细节描写。开篇写苏轼经历与观画兴致，接着绘秋景，再抒情感，最后表达期望。该诗将绘画与情感相融，以细腻笔触、多样手法，展现画作魅力与内心思绪，是题画诗佳作。
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作者介绍

北宋诗人、书法家，江西诗派开创者

黄庭坚（1045～1105），北宋诗人、书法家。字鲁直，号山谷、涪翁，洪州分宁（今江西修水）人。治平进士，以校书郎为《神宗实录》检讨官，迁著作佐郎。后以修实录不实的罪名，遭到贬谪。黄庭坚是“苏门四学士”之一，与苏轼并称“苏黄”，与苏轼、米芾、蔡襄被称为“北宋书法四大家”。其诗多写个人日常生活，部分作品反映社会现实和民间疾苦。在艺术形式方面，讲究修辞造句，追求奇拗瘦硬的风格。论诗标榜杜甫，尤重其夔州诗，提倡“无一字无来处”和“点铁成金”。在宋代影响颇大，开创了江西诗派，被元代方回尊为江西诗派“三宗”之首。其词与秦观并称，有“秦七黄九”之誉，以清新洒脱见长，时有豪迈气象。代表作品有《登快阁》《秋思寄子由》《流民叹》等，词集有《山谷词》。

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背景

元祐二年（1087年），苏轼任职翰林学士。一次，他见到郭熙的《秋山图》，兴致大发，遂创作七言古诗《郭熙画平远山水》。彼时，有位诗人身兼著作郎与集贤院校理之职，依照苏轼原诗的韵脚和次序，也创作了一首和诗。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首称赞友人的诗，表达了对画作的赞美、思乡与向往自由之情，也表达了对郭熙的敬意与期望。

2. 写作手法

对比：以“黄州逐客”的被贬经历与在“玉堂”观画的情景对比，突出环境变化；用自己不能像大雁南飞，衬托出思乡之切，也暗寓对自由的向往。细节描写：“熙今头白有眼力，尚能弄笔映窗光”通过“头白”“弄笔映窗光”等细节，展现郭熙年老仍坚持作画的状态，表达对其敬意。

3. 分段赏析

开篇写苏轼曾被贬黄州，历经漂泊，饱览山水。如今在玉堂卧看郭熙画作，瞬间兴致被画中青山触发，既交代背景，又展现画作的感染力，也暗示苏轼对自然的热爱从未消减。“郭熙官画但荒远，短纸曲折开秋晚。江村烟外雨脚明，归雁行边余叠巘”：先点明郭熙作为宫廷画师，其画作风格荒远。接着细致描绘画中景象，短纸上展现出秋天傍晚的景色，烟雨外江村明晰，归雁旁山峦重叠，以细腻笔触凸显画作的艺术魅力与意境。“坐思黄柑洞庭霜，恨身不如雁随阳”：由观画引发情感，诗人坐着就想起洞庭霜后的黄柑，遗憾自己不能像大雁一样随阳南飞，将思乡之情与对自由的向往融入其中，使诗歌内涵更丰富。“熙今头白有眼力，尚能弄笔映窗光。画取江南好风日，慰此将老镜中发。但熙肯画宽作程，十日五日一水石”：前两句描述郭熙虽已满头白发但仍有眼力作画，表达敬意。后几句恳请郭熙画江南美景慰藉自己衰老之心，还希望他不要着急，慢慢创作，既表达对郭熙的期待，也流露出自己的心境。

4. 作品点评

在结构方面，诗中交织着苏轼与郭熙画的关联、苏辙自身与郭熙画的联系，以及他与苏轼的深厚情谊，内涵丰富。黄庭坚巧妙地以郭熙画作所蕴含的高洁旷远情趣为核心，这不仅是画作的灵魂所在，更是他与苏轼情谊的共通之处，精准地抓住了命意的关键。开篇从苏轼对郭熙画的反应切入，末尾落到自己对郭熙作画的期待，中间着重描绘郭熙画作内容以串联起前后。行文看似顺叙，却在多处运用逆笔，使得诗势如蜿蜒巨龙，看似中断却又紧密相连，跌宕起伏间尽显章法之妙。从韵律来看，此诗用韵极为讲究。采用宽平之韵，严格遵循七言诗四句一转韵、平仄交替互押的规则。开篇四句运用平声删韵，音韵舒展、清亮悠扬，恰如其分地烘托出苏轼观赏画作时那洒脱旷逸的心境。接下来四句转用上声阮韵，其音调上扬且婉转，与郭熙画作所营造的悠远意境相得益彰，让读者仿若置身于画境之中，感受其清远之美。当诗意从观画过渡到思乡时，陡然转至平声阳韵，音韵如洪钟鸣响，有力地传达出画境在诗人内心引发的强烈共鸣与震撼。诗末一段转入声质韵，短促的节奏恰似诗人急切渴望家乡山水的焦灼心声。韵脚音质的显著变化，以及对古诗韵意不双转手法的巧妙运用，在古朴而峭拔的音律中，隐隐流露出诗人内心的抑郁与惆怅。韵律从舒缓清远逐渐过渡到峭折不平，完美地映照出诗人观画过程中情绪的起伏变化。在语句上，黄庭坚展现出了高超的功力。像“郭熙官画但荒远，短纸曲折开秋晚”，短短两句，却将郭熙画作的风格与画面蕴含的秋日晚景，以曲折含蓄的方式精准表达，含意丰富。而“但熙肯画宽作程，十日五日一水石”，则巧妙点化，表达出对郭熙精心创作的期待。从全诗来看，前后两部分的语句风格峭拔、豪迈刚健，尽显气势；而诗中“江村烟外雨脚明，归雁行边余叠巘”这两句，描绘出江村烟雨朦胧、归雁与山峦相映的画面，明丽而清秀，灵动摇曳，为全诗增添了一抹别样的温婉妩媚，使整首诗在风格上刚柔并济，变化神奇。

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