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杨

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柳

中唐诗人

杨巨源（755～833？），唐代诗人。字景山，河中（今山西永济西）人。贞元进士，初为张弘靖从事，历秘书郎等职，后任凤翔少尹，穆宗时复召为国子司业，后以年七十自请退归，授河中少尹，食禄终身。他耽于吟咏，作诗格律工致，风调流美，颔颈二联，时见佳句，即便应酬之作，也刻意求新。代表作品有《春日奉献圣寿无疆词十首》《崔娘诗》。著有《杨少尹诗集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首送别诗。诗歌描绘了折柳惜别的情景，前两句以比喻点明送别时间，表达不舍，后两句借春风喻情，含蓄展现行者与送者间的真挚友谊，全诗意境优美，措辞婉曲，韵味独特。

2. 写作手法

拟人：“惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”，赋予春风人的情感与动作。春风被描绘为“最相惜”，以“殷勤”之态吹拂折下的柳枝，仿佛对离人满怀怜惜，借春风的多情形象，含蓄传递出送者对行者的不舍深情，让无形的离愁别绪化作可感知的温柔举动，使情感表达更生动细腻。比喻：以春风喻送者、柳枝喻行者，后两句中，行者将自己比作被折的柳枝，送者如同深情的春风，即便柳枝离根，春风仍殷勤吹拂。这一比喻巧妙勾连折柳送别的场景，既贴合“折一枝”的动作，又通过春风与柳枝的关系，生动展现送者与行者间牵挂不舍的情谊，构思新颖且贴切自然。

3. 分段赏析

“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝”是诗的前两句，描绘送别场景。首句点明地点为水边（暗指长安灞水之畔），以“曲尘丝”喻初春杨柳低垂的嫩黄枝条，色彩鲜明且具质感，勾勒出杨柳依依的送别环境；次句“立马烦君折一枝”直击离别的核心动作，行者驻马请求送者折柳，“烦君”二字既见礼貌，又含不舍，短短七字将送别的动作、人物的互动与离别的氛围融为一体，宛如一幅动态的“灞陵送别图”，为后文情感抒发奠定基础。“惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹”是诗的后两句，以拟人化手法深化情感。诗人从柳枝视角出发，赋予春风以人的“相惜”之情，即便柳枝被折下握在行人手中，春风仍“殷勤”吹拂，仿佛在抚慰离别的伤痛。此句看似写春风与柳枝的亲昵，实则是行者借柳枝自喻，将送行者比作春风——柳枝离根恰似行人离别，而送行者的关怀如春风般温暖绵长。“最相惜”“殷勤”等词，以细腻的笔触将抽象的惜别之情转化为可感知的物象互动，巧妙以春风与柳枝的关系隐喻送者与行者的深情，构思新颖独特，既呼应前句折柳的传统意象，又通过拟人化的想象拓展了诗歌的情感维度，使离别的哀愁中蕴含着温暖的慰藉。

4. 作品点评

这首诗以行者视角展开，其眼中春风拂柳的“相惜”“殷勤”之态，恰似送行友人。这种动情的联想与幻觉，将情感渗透于物象，使无情之物化作有情。此手法常见于中国古典诗歌，如唐元稹“三日春风已有情，拂人头面稍怜轻”、宋刘攽“惟有南风旧相识，偷开门户又翻书”，均为“物色带情”（《文镜秘府论·南·论文意》）。它非一般拟人化，而是让主观情感融入物的自然形态，保持客观形象以达物我同一。末两句耐人寻味，正因其巧妙运用比喻与物色带情的艺术手法，此乃诗之成功所在。

# 《复斋漫录》：予读唐杨巨源“江边杨柳曲尘丝”之句，不知所本。后读刘梦得《杨柳枝》词云；“风阀轻遮翡翠帏，龙池遥望曲尘丝。御沟春水相辉映，狂杀长安年少儿。”乃知巨源取此。

宋胡仔《苕溪渔隐丛话》

# 唐人柳诗“水边杨柳曲尘丝……”，朱文公每喜诵之，取其兴也。

宋罗大经《鹤林玉露》

# 唐孟庄曰：遇物生情，才得作绝三昧。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 唐云：柳如烟丝，折以赠别，而春风吹拂，更是有情：此就题翻意法。吴云：言春风之不忍于柳，以见离别之苦。

清吴昌祺《删订唐诗解》

# 徐士俊：他人说风妒花，此翻说风惜花。

明卓人月《古今词统》

# 王闿运：因景造情，婉而多致。

清王闿运《湘绮楼说诗》

# 宋谢枋得评曰：“杨柳已折，生意何在，春风披拂如有殷勤爱惜之心焉，此无情似有情也。仁人君子常以天地生物之心为心，兴哀于无用之地，垂德于不报之所，与春风吹断柳何异！”按谢氏此评，于诗人用意推阐至极，读诗中三四句，确有寓意。谢氏以比仁人君子应物之心，虽不免过高，然亦题中所有之义也。

近代刘永济《唐人绝句精华》