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文章解析

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zhōng
中
chéng
丞
xī
西
chán
禅
yuàn
院
kàn
看
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花

朝代：唐作者：杨巨源浏览量：1
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一
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杜
zhōng
中
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译文

一片树林繁花似锦，与千盏灯火相互映照，光彩夺目，让人眼花缭乱，牵动情怀，几乎难以承受这美景带来的震撼。这些花朵知道依仗晴朗的天气而显得娇艳自足，它们懂得用自身的色彩让人沉醉，并且这种沉醉的状态接连不断。和畅的微风轻轻把香烟引入花林，甘甜的露水恰好与娇艳的花朵相互凝结。在花林深处，最让人怜惜的是黄莺在花丛中肆意践踏花朵，而当花儿慵懒之时，又先被蝴蝶侵扰欺凌。面对这真实美妙的境界本应无所贪取，但想要将其交付给佛门却又做不到。花朵迎着阳光，好似翻动的红色火焰连绵不断，临近溪流，又仿佛映照出层层绮丽的彩霞。在幽静之中，那带着晚韵的丹桂令人怜惜，而繁茂生长、延续春光的紫藤则让人赏识。每次来到花枝前，我总是独自惆怅，如今在山东一带，只有杜中丞还能与我一同欣赏这美景。

逐句剖析

"一林堆锦映千灯"：一片树林繁花似锦，与千盏灯火相互映照，光彩夺目，

# 千灯：指禅院中的很多灯。,堆锦：花繁盛如堆积的锦绣。

"照眼牵情欲不胜"：让人眼花缭乱，牵动情怀，几乎难以承受这美景带来的震撼。

"知倚晴明娇自足"：这些花朵知道依仗晴朗的天气而显得娇艳自足，

# 娇：以拟人化手法写花的情态。

"解将颜色醉相仍"：它们懂得用自身的色彩让人沉醉，并且这种沉醉的状态接连不断。

"好风轻引香烟入"：和畅的微风轻轻把香烟引入花林，

"甘露才和粉艳凝"：甘甜的露水恰好与娇艳的花朵相互凝结。

"深处最怜莺蹂践"：在花林深处，最让人怜惜的是黄莺在花丛中肆意践踏花朵，

"懒时先被蝶侵凌"：而当花儿慵懒之时，又先被蝴蝶侵扰欺凌。

"对持真境应无取"：面对这真实美妙的境界本应无所贪取，

# 真境：指庙宇，谓花为参禅人所不应取。

"分付空门又未能"：但想要将其交付给佛门却又做不到。

# 空门：佛教谓破除心中对色相世界的迷恋，心空方得入道之门，故称佛家为空门。

"迎日似翻红烧断"：花朵迎着阳光，好似翻动的红色火焰连绵不断，

"临流疑映绮霞层"：临近溪流，又仿佛映照出层层绮丽的彩霞。

"幽含晚态怜丹桂"：在幽静之中，那带着晚韵的丹桂令人怜惜，

# 晚：老，暮。,幽：隐微。

"盛续春光识紫藤"：而繁茂生长、延续春光的紫藤则让人赏识。

"每到花枝独惆怅"：每次来到花枝前，我总是独自惆怅，

"山东惟有杜中丞"：如今在山东一带，只有杜中丞还能与我一同欣赏这美景。

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简介

《和杜中丞西禅院看花》是唐代杨巨源创作的一首七言律诗。此诗描绘西禅院赏花之景，以繁花与千灯相衬起笔，刻画花在晴日、微风、甘露中的姿态，及莺蝶围绕之态，还借丹桂、紫藤丰富花卉意象。诗人借景抒情，表达对花之美的赞美，以及面对美景时内心纠结难舍的复杂情感，末尾提及杜中丞，暗示彼此共鸣。诗中运用比喻、拟人、衬托等手法，如以“迎日似翻红烧断”比喻花之艳丽，“知倚晴明娇自足”赋予花拟人姿态。通过多段描写，从不同角度展现花景与心境。全诗辞藻华丽，描写细腻，生动呈现赏花盛景与复杂情感，体现杨巨源高超的诗歌创作技巧。
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作者介绍

中唐诗人

杨巨源（755～833？），唐代诗人。字景山，河中（今山西永济西）人。贞元进士，初为张弘靖从事，历秘书郎等职，后任凤翔少尹，穆宗时复召为国子司业，后以年七十自请退归，授河中少尹，食禄终身。他耽于吟咏，作诗格律工致，风调流美，颔颈二联，时见佳句，即便应酬之作，也刻意求新。代表作品有《春日奉献圣寿无疆词十首》《崔娘诗》。著有《杨少尹诗集》。

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赏析

1. 分段赏析

“一林堆锦映千灯，照眼牵情欲不胜”开篇运用比喻的手法，将花林比作堆积的锦缎，与千盏灯火相互映照，生动地描绘出花林的繁茂与光彩夺目。“照眼牵情”则直接抒发了诗人被美景深深触动的情怀，奠定了全诗的情感基调，让读者感受到诗人对眼前美景的惊叹与喜爱。“知倚晴明娇自足，解将颜色醉相仍”诗人赋予花朵以人的情感和姿态，“知倚晴明”表现出花朵对晴朗天气的依赖与满足，“娇自足”则突出了花朵的娇艳与自信。“解将颜色醉相仍”生动地描绘出花朵在阳光照耀下，色彩更加艳丽，让人沉醉其中，且这种沉醉的状态接连不断，进一步展现了花朵的魅力。“好风轻引香烟入，甘露才和粉艳凝”此句通过描写微风引香烟、甘露凝花艳的细腻场景，营造出一种清幽而美好的氛围。“好风”与“甘露”的出现，不仅为花林增添了一份灵动与生机，也烘托出花朵的娇艳与纯净，使读者仿佛身临其境，感受到花林的清新与雅致。“深处最怜莺蹂践，懒时先被蝶侵凌”诗人笔锋一转，写出了花丛中莺蝶的活动。“最怜”与“先被”表达了诗人对花朵的怜惜之情，同时也增添了画面的动态感。莺蝶在花丛中的嬉戏与纷扰，与前面描绘的花林美景形成了鲜明的对比，使诗歌更具层次感和生活气息。“对持真境应无取，分付空门又未能”此句表达了诗人面对这真实美妙的境界时内心的矛盾与纠结。“对持真境应无取”体现了诗人对佛门清净、超脱尘世的向往，认为面对如此美妙的境界应无所贪取。“分付空门又未能”则表明诗人虽然心向往之，但却无法真正放下尘世的羁绊，将这一切交付给佛门，反映出诗人内心的挣扎与无奈。“迎日似翻红烧断，临流疑映绮霞层”诗人运用生动的比喻描绘出花朵在不同环境下的艳丽姿态。“迎日似翻红烧断”将花朵在阳光照耀下的艳丽比作翻动的红色火焰，形象地表现出花朵的炽热与奔放。“临流疑映绮霞层”则将花朵临近溪流时的倒影比作层层绮丽的彩霞，营造出一种梦幻般的氛围，进一步展现了花朵的美丽与神奇。“幽含晚态怜丹桂，盛续春光识紫藤”此句通过对丹桂和紫藤的描写，展现了不同花卉的特色与韵味。“幽含晚态怜丹桂”描绘出丹桂在幽静之中带着晚韵的独特姿态，让人不禁心生怜惜之情。“盛续春光识紫藤”则表现出紫藤繁茂生长、延续春光的生机与活力，体现了诗人对花卉的细致观察与独特感悟。“每到花枝独惆怅，山东惟有杜中丞”结尾处诗人直抒胸臆，表达了自己面对花枝时的惆怅之情。“每到花枝独惆怅”说明诗人每次面对花枝时都会陷入一种莫名的惆怅之中，这种惆怅可能源于对美好时光的留恋、对人生的感慨等。“山东惟有杜中丞”则点明只有杜中丞能与自己一同欣赏这美景，体现出对友人的珍惜和对这份美好情谊的珍视，使全诗的情感得到了升华。

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