yáng

杨

huā

花

luò

落

中唐诗人

杨巨源（755～833？），唐代诗人。字景山，河中（今山西永济西）人。贞元进士，初为张弘靖从事，历秘书郎等职，后任凤翔少尹，穆宗时复召为国子司业，后以年七十自请退归，授河中少尹，食禄终身。他耽于吟咏，作诗格律工致，风调流美，颔颈二联，时见佳句，即便应酬之作，也刻意求新。代表作品有《春日奉献圣寿无疆词十首》《崔娘诗》。著有《杨少尹诗集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首咏物诗。暮春之际，杨花盛开。古往今来，众多咏叹杨花的诗篇，多是以春色将逝、繁花凋零为主题，借以抒发感伤之情，感慨飘泊零落。这首诗却以欢悦之情，刻画出满天杨花的曼妙姿态、娇好韵致，赋予了杨花崭新的形象。字里行间，既饱含着诗人对美好风物的由衷喜爱，也传递出对人性爱美之心的讴歌。

2. 写作手法

反衬：“东园桃李芳已歇，独有杨花娇暮春。”以桃李落尽衬杨花独自盛放，突出了杨花在暮春中的与众不同，杨花的娇艳独特，宛在眼前。正衬：“宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”由韶风爱花的初次衬托到真人戏花的再次衬托，衬托力量更强，将杨花的轻盈缥缈展现得淋漓尽致，写形寓神，形神兼备。拟人：“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好”写春风舒缓荡漾，没有依托，却唯独怜惜垂柳，让垂柳在春天展现美好，以物拟人，跌荡有致。

3. 分段赏析

开篇四句“北斗南回春物老，红英落尽绿尚早”交代了时节，北斗星南回，意味着春天即将过去，花儿大多凋零，绿叶还未完全长成，描绘出暮春时节万物开始衰败的景象，为后文写杨花作铺垫。“韶风澹荡无所依，偏惜垂杨作春好”写春风舒缓荡漾，没有依托，却唯独怜惜垂柳，让垂柳在春天展现美好。诗人将自身情感赋予韶风，用“无所依”描绘春风舒缓飘荡之态，以“偏惜”赋予其对垂柳的特殊眷顾，使得和风也染上了缱绻情意。这种以物拟人的手法，让诗歌节奏富有变化，跌宕生姿。诗歌开篇从春暮时节写起，顺势引出春风，再过渡到垂杨，层层铺垫却未直接点明杨花，看似直入主题，实则如琵琶遮面，含蓄委婉地为后文描写杨花做足了铺垫，增添了诗歌的韵味与层次感。中六句“此时可怜杨柳花，荣盈艳曳满人家”直接描写杨柳花，“可怜”意为可爱，写出此时杨柳花繁茂艳丽，飘满家家户户，展现出杨柳花在暮春时的蓬勃状态。“艳曳”意为美妙地摇曳，诗人在前四句充分描绘春景后，才缓缓引出杨花。“萦盈艳曳”四字，生动展现出杨花漫天飞舞、萦回飘拂的姿态，仿佛这灵动的画面就呈现在读者眼前。诗中虽未直接提及“风”字，但杨花的每一个动态都暗含风的吹拂，巧妙承接前文对韶风的描写，笔调含蓄且富有韵味。若仅单纯描写杨花，难免显得单调乏味。诗人以“满人家”三字自然引出下文，拓宽了诗歌的意境，使内容更加丰富立体。“人家女儿出罗幕，静扫玉庭待花落。宝环纤手捧更飞，翠羽轻裾承不著。”接着描绘了一个女子戏玩杨花的场景。少女走出罗幕，精心打扫庭院，静静伫立，满心期待杨花飘落。在这优美的环境中，人与花相互映衬，构成一幅和谐画面。戴着宝环的少女，伸出纤细的手指试图捧住飞扬的杨花，可杨花刚停落又翩然飞去；她又想用装饰华美的衣襟兜住杨花，杨花却依旧轻盈回旋、不肯停留。诗人虽仅描写了少女的衣饰装扮与动作举止，却将少女娇憨活泼、自在欢愉的神态，以及杨花缥缈灵动的姿态，生动地展现在读者眼前，真正做到了以形写神、形神兼具。此前诗人将韶风拟人化，借春风爱花烘托杨花之美，而此处通过真实少女对杨花的喜爱与追逐，进一步强化了杨花的可爱迷人，更为全诗奠定了明朗欢快的基调。末四句“历历瑶琴舞金陈，菲红拂黛怜玉人”写少女手捧不得，衣承不著，杨花却来挑逗戏弄少女。“霏”意为飞散，诗中杨花于瑶琴之前翩然起舞，姿态各异、清晰可见，好似在随着琴音节奏舞动。它们轻盈地掠过涂着胭脂的面庞、扫过弯弯的眉黛，仿若多情之物，怜惜着眼前的美人。诗歌巧妙转换视角，从少女戏耍杨花，到刻画杨花“戏”弄少女，将少女对杨花的怜爱与杨花“怜惜”少女的情感相互交融，使得这份情意愈发浓烈。诗人运用拟人手法，赋予杨花以人的情感，以别出心裁的构思开拓出新的意境。同时，在展现杨花神韵时，始终紧扣杨花体轻易散、四处飘飞的特点，于现实情境的描绘中，生发出虚实相生的诗意境界。末两句“东园桃李芳已歇，独有杨花娇暮春”写东园的桃花和李花都已经开尽，只有杨花在暮春时节独自展现出娇美的姿态。“东园桃李芳已歇”通过桃李的凋谢来反衬杨花的独特，“独有”一词突出了杨花在暮春中的与众不同。“娇暮春”再次以花拟人，将杨花在暮春时节的娇美姿态展现得淋漓尽致。一结贯通全篇，使诗歌流走轻灵，一气呵成。历来咏唱杨花的作品大多因春色难留、芳菲萎谢而情感感伤，大都慨叹其飘泊零落，而此诗却开掘暮春杨花可爱的一面，抒写美好情怀，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。

4. 作品点评

传统的杨花诗作，往往因春色将逝、百花凋零的情境，浸染着感伤基调，多抒发对杨花飘零命运的慨叹。但杨巨源的《杨花落》另辟蹊径，聚焦暮春杨花的可爱之处，抒发美好情感，这种独特立意打破常规，彰显出诗人对生活的热爱与情趣。在表现手法上，诗人巧妙运用衬托技巧。以“红英落尽绿尚早”描绘其他春花凋零、绿叶未盛的景象，反衬杨花盛开的繁茂；赋予韶风以人的情感，“偏惜垂杨作春好”，从正面烘托杨花的美好；刻画少女戏花的场景，进一步从正面展现杨花的魅力；再以“东园桃李芳已歇”，突出杨花在暮春的娇艳独特。通过正反衬托交替使用，让诗歌笔法灵活多变。语言风格上，诗中大量运用绮丽词汇，色彩鲜明，生动塑造出杨花的形象，营造出优美氛围。同时，诗歌平仄韵脚交替使用，韵律抑扬顿挫，使语言流畅优美，更好地传递出诗人明朗愉悦的心境。

# 钟云：花怜人，情便不同（“菲红拂黛”句下）。钟云：深情婉娈，而不露纤丽手脚。谭云：有静思。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 写时景切（首四句下）。写“落”字新词艳态（“静扫玉庭”句下）。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 儿童捉柳花，无甚情味，美人游戏杨花，风神无限矣。“宝环纤手”一联，形容尽善。

清沈德潜《唐诗别裁》