bā

八

yuè

月

shí

十

wǔ

五

yè

夜

zèng

赠

zhāng

张

gōng

功

cáo

曹

唐代文学家，“唐宋八大家”之首

韩愈（768～824），唐代文学家、哲学家。字退之，河南河阳（今河南孟州南）人。贞元进士，官至礼部侍郎。谥号文。因昌黎（今辽宁义县）是韩氏郡望，其文中常自称“郡望昌黎”，故世称“韩昌黎”“昌黎先生”。韩愈提倡散体，与柳宗元同为古文运动的倡导者，并称“韩柳”。他被列为“唐宋八大家”之首，散文在继承先秦、两汉古文的基础上，加以创新和发展，气势雄健。其与柳宗元、欧阳修和苏轼并称“千古文章四大家”。诗与孟郊齐名，并称“韩孟”。诗风奇崛雄伟，力求新警，有时流于险怪。又善为铺陈，好发议论，后世有“以文为诗”之评，对宋诗影响颇大。代表作品有散文《师说》《祭十二郎文》，诗歌《左迁至蓝关示侄孙湘》《早春呈水部张十八员外》《山石》等。著有《昌黎先生集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言古诗，也是一首赠别抒怀诗。诗中描绘了八月十五夜月明风清的景象，通过张功曹的歌声倾诉了被贬南方时“十生九死”的艰险处境与幽居避世的苦闷，以及遇赦后仍遭压制、仕途坎坷的愤懑；诗人以“人生由命非由他”自我宽慰，表面达观实则隐含对现实不公的无奈。全诗借赠别场景，既表达了对友人遭遇的深切同情，也抒发了自身及同侪在政治困境中的郁愤与感慨。

2. 写作手法

夸张：“下床畏蛇食畏药，海气湿蛰熏腥臊”，对贬谪地环境进行夸张渲染。“畏蛇”并非单纯怕蛇，是借夸张突出当地生态荒僻，毒蛇横行到影响日常起居；“食畏药”夸张呈现饮食隐患，暗示当地物资匮乏、生存条件恶劣；“海气湿蛰熏腥臊”则以夸张的气味描写，放大环境的不适与压抑，让读者深切体会诗人与友人所处环境的糟糕，为抒发愤懑情绪做铺垫。

3. 分段赏析

诗歌开篇勾勒月夜清寂之景后，以“一杯相属君当歌”笔锋陡转，顺势引出张署的悲歌，这段唱词成为全诗的核心所在。诗人先以直观感受切入，直言歌声凄楚、言辞哀苦，自己听至中途便已“泪如雨下”，如此细腻刻画，将二人同病相怜的心境展露无遗。张署之歌以贬谪之苦为序章，字字血泪。南行之路，山水阻隔，长道漫漫，蛟龙潜藏，野兽悲啸，荒蛮之地风波四伏。历经“十生九死”抵达贬所，却如避祸之人般幽居度日。继而描绘南方生存之艰：毒蛇盘踞，举步惊心；蛊毒暗藏，饮食需慎；湿瘴腥臊的“海气”弥漫，令人不堪其扰。这些对恶劣自然环境的铺陈，实则是二人政治困境的隐喻写照。前文渲染的悲怆基调，在描绘大赦场景时骤然转变。唐宪宗即位大赦天下，诗中以磅礴之笔勾勒诏书颁行的盛景：鼓声震天，驿马疾驰，“罪从大辟皆除死”“迁者追回流者还”的诏令，让韩、张二人燃起回京希望。然而转折突至，因地方势力阻挠，他们仅获迁任荆蛮之地的结果。“坎轲只得移荆蛮”中“只得”二字，道尽不甘与无奈。卑微的“判司”之职，更需忍受长官责打，二人不禁喟叹“天路幽险难追攀”，将政治斗争的残酷展露无遗。张署之歌已替诗人抒发胸中块垒，故以“君歌且休听我歌，我歌今与君殊科”巧妙过渡，转而发表议论。短短三句，既扣合“八月十五”月色，又抛出“人生由命”的宿命论调，最终以“对月畅饮”作结。表面旷达洒脱，实则暗藏深沉无奈。韩愈历经宦海沉浮，深知命运无常，所谓“人生由命非由他”，不过是对现实困境的无奈妥协。月下痛饮，既是对良辰的珍惜，更是借酒浇愁的自我排遣，看似豁达的表象下，藏着欲言又止的苦涩。从情感脉络看，诗歌由贬谪之悲，到大赦之喜，再至迁任之怨，最终归于无奈旷达，情感跌宕起伏，章法如惊涛拍岸，尽显一唱三叹之妙。频繁转换的韵脚与错落的音节，完美契合情感波动，使诗作兼具雄浑气势与婉转韵味。在结构层面，开篇劝酒与结尾赏月遥相呼应，简洁而精妙，苍凉意境贯穿始终，余韵悠长。

4. 作品点评

《八月十五夜赠张功曹》采用近乎散文的笔调，以质朴凝练的语言直抒胸臆。诗中主客对吟、往复唱和，二人情感彼此交融，既有倾诉衷肠的真挚，又不失旷达洒脱的气度，形成独特的艺术风格。全诗频繁变换韵脚，音节抑扬顿挫，随着情感的跌宕起伏而流转，将雄浑豪迈的气势与婉转细腻的情致熔于一炉。在篇章结构上，诗人以饮酒起兴，以赏月作结，首尾呼应，巧妙勾勒出完整的叙事脉络。酒与月的意象贯穿始终，不仅使诗歌结构严谨圆融，更渲染出深沉苍凉的意境，将宦海沉浮的无奈与人生无常的慨叹，尽数融入这中秋月夜的清辉之中。

# 《八月十五夜赠张功曹》，感慨兴。

宋黄震《黄氏日钞》卷五十九

# 起结清旷超脱，是太白风度，然亦从楚骚变来。

清汪森《韩柳诗选·韩昌黎诗》

# 《昌黎集》中，酬赠张十一功曹署诗颇多，而署诗绝不见，惟《韩子年谱》载其一篇，云：“九疑峰畔二江前，恋阙思乡日抵年。简趋朝曾并命，苍梧左宦亦联翩。鲛人远泛渔舟火，鹏鸟闲飞雾里天。涣汗几时流率土，扁舟西下共归田。”

宋胡仔《苕溪渔隐丛话后集》

# 言张之歌同酸苦，而己直归之于命，盖反《骚》之意，而其词气抑扬顿挫，正一篇转换用力处也（“我歌今与”句下）。

宋朱熹《韩文考异》

# 《集注》云：公与张曙以贞元二十一年二月赦自南方，俱徙掾江陵。至是俟命于郴，而作是诗，怨而不乱，有《小雅》之风。

宋何汶《竹庄诗话》

# 每读昌黎七言古诗，觉有飞舞翔翥之势。

明陆时雍《唐诗镜》

# 写景语净（“沙平水息”句下）。借张作宾主，又借歌分悲乐，总是抑人扬己（“我歌今与”句下）。

明末清初朱彝尊《批韩诗》

# 虚者实之，实者虚之，得反客为主之法。观起结自知。

清汪琬《批韩诗》

# 用意在起结，中间不过述迁滴最移之苦耳。

清查慎行《初白庵诗评》

# 纯用古调，无一联是律者，转韵亦极变化。

清翟翚《声调谱拾遗》

# 韩诗七古之最有停蓄顿折者。

清翁方纲《古诗选批》

# 一篇古文章法。前叙，中间以正意苦语重语作宾，避实法也。一线言中秋，中间以实为虚，亦一法也。收应起，笔力转换。

清方东树《昭昧詹言》

# 自“洞庭连天”至“难追攀”句，皆张署之歌词。末五句，韩公之歌词。

清曾国藩《求阙斋读书录》

# 顾侠君曰：起即嵇叔夜“微风清扇，云气四除，皎皎亮月，丽于高隅”意，而兴象尤清旷。

清曾国藩《十八家诗钞》

# 三溪曰：声清句稳，无一点尘滓气，可谓不食人间烟火矣。

近代吴学濂《增评韩苏诗钞》

# 用韵殊变化，首尾极轻清之致，是以圆巧胜皆，集中亦不多见。

近代蒋抱玄《评注韩昌黎诗集》

# 此诗料峭悲凉，源出楚《骚》。入后换调，正所谓一唱三叹有遗音者矣。

近代程学恂《韩诗臆说》

# 吴北江曰：写哀之词，纳入客语，运实于虚（“海气湿蛰”句下）。一句中顿挫（“州家申名”句下）。此转尤胜（“天路幽险”句下）。高步瀛曰：以上代张署歌辞。贬谪之苦，判司之移，皆于张歌同出之，所谓避实法也（“天路幽险”句下）。以上韩公歌辞。高朗雄秀，情韵兼美（末句下）。

近代高步瀛《唐宋诗举要》